文/傅雷 朱梅馥 傅聰

譯林出版社文/傅雷

八月三十一日

八月十三日自波發的第三信已經于二十三日收到。我們十六日發的（波５）一信，想你亦可收到。這時期全家都特别忙，故半個月不能給你寫信。

我譯的服爾德到昨夜終算完成，寄到北京去。從初譯以後，至寄出為止，已改過六道，仍嫌不夠古雅，十八世紀風格傳達不出。

媽媽忙着雜務，搬書房、書櫥，打掃，理衣服，零碎事兒簡直做不完。阿敏今天已去繳費，明兒就上課了。整個暑假我沒有休息，星期日上午要教恩德、阿敏國文等等，下午又有許多客人。

我今夏身心極感疲勞，腰酸得很，從椅上站起來，一下子伛着背，挺不直，比往年差多了，精神也不及從前那麼不知疲倦。除了十小時半以外的經常工作，再要看書，不但時間不夠，頭腦也吃不消了。

你的學習情形令人大為興奮。兩天上一課，就是每周三課。别的學生是否也是如此？我猜你是因為技巧落後，他們對你特别加緊，不知是否？來信說又要表演給委員會聽，别人也是的；結果如何？别人的進步與你比起來又如何？

八月二十四日聰信摘錄（波４）

二十日下午我參加了演奏會，那天共有三人。我的節目很大，二個《前奏曲》，以及《練習曲》《夜曲》《诙諧曲》《瑪祖卡》《搖籃曲》和《幻想曲》。除了《波洛奈茲》以外，差不多比賽的初複賽節目都全了。我的成績，自己非常不滿意，但我得到了轟動全場的成功。這種音樂會，本來是不鼓掌的；但我彈完以後，所有的聽衆，連教授在内，全都鼓掌。許多人要我簽名，許多人吻我，一個老頭兒的胡子刮得我怪疼的。“好啊！真棒！了不起的藝術家！……” 霍夫曼教授和我說， “在你心裡有蕭邦的靈魂，而波蘭的鋼琴家們卻沒有。音樂第一重要，技巧是其次的。你不是波蘭人，而你的《瑪祖卡》卻是最好的。”我自己很不滿意，因為那天我很緊張，原因是一方面好久沒有上台了，尤其在這種嚴肅得可怕的場合；另一方面，事先我沒有試一下鋼琴，那是一個九尺的斯丹威，音質很好，琴鍵的觸摸卻很不平穩，踏闆也很難控制。我平時練的是布呂特讷（與斯丹威均鋼琴品牌名稱），音質非常輕，而且總是關着琴蓋練的；那天一上台，我就吓了一跳，聲音大得不得了，我以為自己的觸鍵太硬了，踏闆也糊塗；我越來越慌，腳也發抖，手也發麻，感覺到血管裡的血流得特别快，彈了很多夾音，許多地方也沒有把我平時了解的表現出來。我的教授事後和我談了些。他是個非常嚴厲的老師，總是注意到每一小節的毛病，我那天所有的毛病都未能逃過他的耳朵。他當然是鼓勵我的，說我最重要的問題是踏闆，還要克服緊張，要多多上台。那天雖然緊張，我的音樂還很好，《瑪祖卡》最好，我自己的結論是彈得很動人，但不完整。

還有一點我要告訴你們，就是全體都認為我有迷人的音質，最輕的時候還是很結實而富于歌唱性，最響的時候連房子都震動而一點不硬，這都是使我驚異的。

現在我覺得，蕭邦在我與其說需要學，不如說需要把我心中所有的蕭邦盡量發掘，盡量加以人工的琢磨。所以風格問題，我在波蘭不必說四五年，就是一年，我相信可以把握得很牢固了。最主要的原因是我心中的蕭邦是真的蕭邦，不需要改變本質，隻是加工的問題。現在我對于蕭邦或一切浪漫派音樂都不擔心，倒想在比賽以後，好好的學學貝多芬、巴赫、莫紮特和現代音樂。

我的教授其實是一個非常冷漠的人，并不熱心，但卻是最好的教授，絕無藝術家氣質。他的耳朵和眼睛，有銳敏的觀察力，對于學生演奏的一點一滴，都注意得清清楚楚。他對于我所以特别适合，因為他很少有熱情的時候，很少欣賞到别人演奏中的氣質、精神，總是注意小地方和曲子的結構、比例等等。他是完完全全的理智，而不是熱情。我有足夠的熱情，不需要一個太熱情的教授來把我捧得忘乎所以，卻需要一個教授時時刻刻來加強我的理智。

我現在整個的心、靈魂都在音樂裡。他們（同學） 有時竟把我從琴上拖下來。真是，隻有音樂使我感到無上的幸福，一種創造的幸福。我一個人清靜的工作時，才是最愉快的時候。我怕任何人來擾亂我。我需要清靜，需要靜靜的想。音樂的環境培養了我的内心生活， 而内心生活又培養了我的音樂。（待續）

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