德雲社不為人知的事情?擺知在建國後作為封建糟粕,被侯寶林等大師組成的相聲改革小組廢除了所以,從五十年代到八十年代,相聲門裡老師收徒弟是不擺知的,怕犯錯誤郭德綱以及一些人因此說楊志剛不是郭德綱的老師,實際上是故意抛開楊志剛收郭德綱的時代背景另外,郭德綱1995年前後也都是以楊志剛徒弟、白全福徒孫向人介紹自己的楊志剛曾經說郭德綱不是我徒弟,那是在郭德綱在文化宮犯了很多錯誤之後,而為了讓郭德綱當時不蹲監獄,楊志剛也是幫了大忙的,說郭不是自己徒弟,無非是對郭失望,我來為大家科普一下關于德雲社不為人知的事情?以下内容希望對你有幫助!
擺知在建國後作為封建糟粕,被侯寶林等大師組成的相聲改革小組廢除了。所以,從五十年代到八十年代,相聲門裡老師收徒弟是不擺知的,怕犯錯誤。郭德綱以及一些人因此說楊志剛不是郭德綱的老師,實際上是故意抛開楊志剛收郭德綱的時代背景。另外,郭德綱1995年前後也都是以楊志剛徒弟、白全福徒孫向人介紹自己的。楊志剛曾經說郭德綱不是我徒弟,那是在郭德綱在文化宮犯了很多錯誤之後,而為了讓郭德綱當時不蹲監獄,楊志剛也是幫了大忙的,說郭不是自己徒弟,無非是對郭失望。
天津相聲圈并沒有團結起來要“弄死”郭德綱。一部分人不等于全體,而且當時确實是郭德綱之前犯了錯誤。其實就像今天很多人抵制污點藝人複出一樣,當年天津相聲界有人覺得郭德綱不能再說相聲,也是很正常的事。
郭德綱所承認的師父侯耀文、于謙的師父石富寬、高峰的師父範振钰都是主流藝術家。實際上郭德綱和德雲社是得益于主流相聲界的,但是郭德綱和德雲社從來隻說主流相聲界對他如何不好,而個别提到某些老藝術家對他的幫助支持時,卻又不提他們的主流身份。
所謂的主流相聲界并沒有一緻要把郭德綱打倒。可以确定的是,常寶華、馮鞏、笑林、石富寬、馬季、趙炎、師勝傑、楊少華、李伯祥等人就沒有。
德雲社的創新能力比較差,現在的演出基本都是靠老段子加花。換句話說,德雲社滿足于老段子加花,對于創作留得住、傳得下去的新作品是缺乏興趣的。
徐、何、曹出走表面看是個人品質問題,實際上反映出的是當時德雲社的管理問題和薪酬待遇問題。一些人的退出,其實是促進了德雲社改革管理制度和薪酬制度,這才穩定了隊伍。如果德雲社當時就是現在的制度,那幾個人可能也不會走。
德雲社的粉絲很多都沒聽過老先生的相聲,以90後居多。要問為什麼?聽過很多老先生段子的人,不至于跟着郭德綱嘲諷前輩。
郭德綱其實做不了一個好的捧哏。不管逗哏水平是不是太低,捧哏演員都不能喧賓奪主。郭德綱現在的問題就是覺得逗哏的說的差,總是搶話。對比一下于謙,于謙給徒弟徒侄們量活的方式才是一個好捧哏應有的表現。
高峰說相聲不可樂,一在于他不太愛用倫理哏、屎尿屁,二在于他在包袱設計等方面水平确實不夠高。當然也不是所有人都覺得不可樂,但覺得不可樂的占多數。
德雲社上春晚說的相聲,大概是曆屆春晚裡水平最差的那一檔,遠不如郭德綱所鄙視的往屆春晚的絕大多數相聲。
唱其實不是專指太平歌詞,太平歌詞是相聲藝人撂地兒時圓黏子用的,也就是說相聲之前招攬聽衆用的,經常配合以白沙撒字。也就是說,太平歌詞不是應用在相聲表演當中的。說學逗唱實際指的是四種能力——語言能力、模仿能力、幽默能力、演唱能力。就算在相聲界裡,對于唱的理解也不相同,其實很多相聲前輩所理解的唱都不是特指唱太平歌詞。
關于侯耀文遺産的事兒,實際是郭德綱亂摻和了。現在是侯耀華跟侄女之間沒啥矛盾,原本是井水不犯河水,現在成了仇人對頭。尤其是庭審證人證言是侯瓒在玫瑰園别墅拿走很多東西之後,郭德綱質問侯耀華“我師父的那些個東西呢”,就顯得下場過于倉促。其實侯耀文收徒28個,其他師兄弟都沒說話,你着什麼急呢?
郭德綱總喜歡說自己被同行如何欺負、相聲應該怎麼說……但道理不是全在德雲社那邊,當然,德雲社粉絲肯定不這麼認為。
說相聲不是最難的。郭德綱喜歡說“說相聲是最難的,把觀衆逗樂不容易,是一門學問”。相聲表演是門學問,這個确實是。但幹什麼不是呢?幹什麼行業,想幹好都是門學問,都很難。說相聲難,唱戲就不難嗎?相聲最早開始出現那會兒,唱戲更體面,收入更穩定,相聲藝人們為什麼不去唱戲呢?說相聲不比其他行業難,而且成本投入非常低。德雲社還叫“北京相聲大會”那會兒,一天賺不了幾個錢,也能維持好幾年,你換成唱戲試試?置辦行頭得多少錢?還得請吹拉彈班子吧?說相聲最難?傻子才信。跟相聲有點兒類似的,說評書,容易嗎?這麼多年,評書大師才出了幾個?都說王玥波說得不錯,比單田芳、劉蘭芳、袁闊成、田連元可還差一大截呢。
最後:我其實完全不否認郭德綱、德雲社對于傳承相聲的重要貢獻。我隻是對于郭德綱的一些說法不認同。
近十幾年,德雲社有點兒飄了,繼續這麼飄下去,最後的結果就是樹倒猢狲散。玩粉絲經濟就是玩火,一不小心就把自己陪進去。多少明星都是被粉絲給坑得一蹶不振。
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