在已經擁有了兩位奧斯卡影後妮可·基德曼和瑞茜·威瑟斯彭之後，這個頒獎季已經拿下8座艾美獎和4座金球獎的《大小謊言》，将會迎來另一位奧斯卡“超級影後“——梅麗爾·斯特裡普。

在此之前，這位中國影迷口中的“梅姨”剛剛憑借在《華盛頓郵報》中的出色表演第21次入圍奧斯卡提名，連這樣一位殿堂級的人物都來演電視——并且還不是主角，這件事對好萊塢來說當然是一個信号。

這一切背後到底是美劇市場一場怎樣的嬗變？究竟是電影咖助推了美劇的大女主時代，還是大女主時代的到來吸引了更多奧斯卡級女演員加盟美劇？美劇的大女主劇，又和國産大女主劇有着怎樣的不同？

在過去任何一個年頭，在一部美劇中塞進兩個奧斯卡影後都是難以想象的，即使制片人是大名鼎鼎的大衛·芬奇、馬丁·斯科西斯這樣的大腕兒，但現在一切都不一樣了。

妮可·基德曼上一次以非客串形式演電視劇，還得追溯到30年前的澳洲時期，而瑞茜·威瑟斯彭也隻在《老友記》裡客串過一次瑞秋的妹妹，但到了《大小謊言》，兩人不僅聯袂擔任了劇集制片人，還擔當了主演，有了這兩位大名鼎鼎的制片人，劇集很容易又找來了《分歧者》系列女主謝琳•伍德蕾、金球獎最佳女配勞拉•鄧恩等女星。

幕後同樣大牌雲集，獲得7座艾美獎獎杯的《波士頓法律》的編劇大衛·E·凱利被請來寫完了整季的劇本，而按照美劇的分工，這種金牌編劇通常隻會撰寫一季開頭、結尾這些關鍵集的劇本。用主演妮可·基德曼的話來說，“你可以把它看做一部7小時的電影。”

最終這部“7小時的電影”摘取了金球獎最佳有限劇集／電視電影等４個獎項，在艾美獎同樣拿下了最佳限定劇集、限定劇最佳女主角、最佳男女配角和最佳導演等獎項。

HBO一度對該劇0.2左右的收視率猶豫不決，但劇集的超高口碑最終促使他們給了這部原計劃中的有限劇第二季續訂，而在該劇在艾美獎和金球獎大獲全勝之後，按照好萊塢的遊戲規則，這當然意味着更高的關注度、更高的廣告價格和更大的投入。于是又一位奧斯卡影後的加盟就成為了可能。

隻是很多人都沒想到，來的會是梅麗爾·斯特裡普。

她上一次在電視熒屏上出演角色還是在2003年HBO的《天使在美國》中，當時她憑借這部劇的漢娜一角獲得了艾美獎迷你劇最佳女主角。

這位金牌影後将飾演妮可·基德曼劇中那位家暴丈夫佩裡·懷特的母親。在她的兒子去世後，她來到蒙特雷尋找答案，并且和她的兒媳沖突不斷。這意味着第二季中，2003年的艾美視後梅麗爾·斯特裡普和2017年的艾美視後妮可·基德曼将有大量的對手戲。

對于一直将梅麗爾斯特裡普和湯姆·漢克斯當成自己心目中的夢幻陣容的大衛·E·凱利來說，這當然是夢一般的經曆。問題是這些奧斯卡影後們為什麼願意出現在同一部劇集中。

對于梅麗爾·斯特裡普這種級别的女星來說，一部能夠充分發揮她演技的作品，顯然是她必須考慮的重點。而《大小謊言》這樣的女性劇集顯然正是她需要的演技劇。

劇集講述了一個安靜小鎮上，由一場謀殺案引出的幾個“完美主婦”各自的家庭生活和隐藏的秘密……雖然是美式女性劇的經典套路，但是HBO顯然沒有把它拍成另一個版本的《絕望主婦》。劇集的主題就寫在宣傳詞中：“完美的生活，意味着完美的謊言。”

劇集透過3位主婦的家庭生活，不動聲色地剖開了婚姻關系、家庭暴力、女性價值等多層次的主題，并賦予了幾位女演員巨大的演技發揮空間，正是憑借劇中受虐女主的出色演技，妮可·基德曼閃耀了整個頒獎季，并通過一部電視劇而非一部電影，重新找回了事業的巅峰。

2017年另一部大女主劇《使女的故事》雖然沒有請來電影咖，但也同樣取得了巨大成功。該劇改編自加拿大作家阿特伍德的同名文學作品。劇中幻想了一個烏托邦的景象：核戰争的污染導緻生育率下降，女性被當做生育工具。

伊麗莎白·莫斯扮演的角色則漸漸在如此壓抑的環境中完成了女性的覺醒與成長。這部劇集不僅赢得了評論界的如潮好評，更為7次獲提名卻從未獲獎的“艾美福星”伊麗莎白·莫斯最終奪下了艾美視後和随後的金球獎最佳電視女主角。評論界一緻認為該劇無論是劇作、制作、影像還是表演，都已經完全可以媲美一部科幻電影。

美劇的大女主劇并非全都是嚴肅的劇情劇或者壓抑的科幻劇，另一部閃耀各大頒獎季、并受到國内劇迷盛贊的《了不起的麥瑟爾夫人》就是一部輕松的女性勵志喜劇。該劇被國内觀衆稱為“紐約版《我的前半生》”，但女主麥瑟爾夫人卻在和羅子君一樣 “被離婚”之後，走上了完全不同的人生道路，不是靠男人或者閨蜜的幫助，而是完全憑借自己的力量開啟了自己的脫口秀事業，赢得了人生的翻身仗。

雖然女性題材劇從來都是美劇的固定類型，但卻從未像現在這樣傑作頻出，從金球獎到艾美獎對這些劇集的褒獎，除了對該劇藝術品質的高度肯定，也顯示出整個好萊塢的風潮，以及觀衆對“女性題材”的喜愛。

但美劇的大女主劇和國産大女主劇卻又截然不同。所謂大女主劇，當然是以女性為絕對主角展開的劇集，但在國産大女主劇中，無論是芈月、楚喬這樣的古裝大女主，還是羅子君這樣的現代大女主，改變女主命運的往往都是女主背後的男性角色，這也就是觀衆吐槽的，所有的大女主劇，最終都變成了瑪麗蘇神劇。

但在上面的這些美劇中，大女主們卻顯然沒有國劇大女主那樣的好運。無論是《大小謊言》中妮可基德曼扮演的有錢貴婦，還是《了不起的麥瑟爾夫人》中獨自闖蕩脫口秀界的麥瑟爾夫人，抑或是在科幻故事中艱難生存的“使女”，都必須依靠自己的力量獲得成長，才能成為自己生命中的大女主。

時代和産業的潮水共同推動了這股美劇大女主劇的熱潮。

一個重要的原因是流媒體集中搶灘電視産業。Netflix早前表示，公司2018年在原創劇集和原創電影方面的總投資額将達到史無前例的80億美元，遠超目前60億美元的原創内容投入。而剛進入這個行業的蘋果宣布2018年10億美元的預算，這大約是HBO去年全年預算的一半，而蘋果可能會在明年制作最多10部新劇集，其中包括和導演史蒂文·斯皮爾伯格合作的重拍版《驚異傳奇》。

而在HBO因為高額的版權費用退出了競争之後，亞馬遜以高價拿下《指環王》系列電視劇集的全球版權,交易金額接近2.5億美元。據悉，《指環王》電視劇每季的制作經費在 1 億到 1.5 億美元左右，由亞馬遜 CEO 傑夫·貝索斯牽頭洽談合作。

“當這些流媒體巨頭為了市場競争不斷砸下巨資，不難想象他們會為了争奪好的演員而投入遠高于過去公共網和有線台的片酬。這從根本上改寫了好萊塢電影和電視産業對演員吸引力的砝碼。” 肥羅君介紹，德魯巴裡摩爾出演的網飛10集短喜劇《返生餐單》，每集的片酬是35萬美元。娜奧米·沃茨出演《吉普賽人》，每集能拿到27.5萬美元。

而這種流媒體的高投入又倒逼了有線台的片酬投入。HBO《大小謊言》第一季為兩位奧斯卡影後妮可基德曼、瑞茜威瑟斯彭開出了35萬美元一集的片酬，另加上加上制片費用和分紅。而據傳第二季兩人每集大概會獲得100萬美元左右的片酬，同樣不包括制片費用和分紅。

現在好萊塢還盛傳梅姨也能拿到70萬美元一集的片酬，無論傳聞是否坐實，這都意味着女星電視劇片酬的大幅上漲。

但吸引力還不僅來自于片酬，而是流媒體正在給廣播電視網的劇集制作體系帶來重大變化。公共網的劇集動辄20多集一季，除了常規播出的廣告收益之外，各大電視網普遍會瞄準100集左右的規模，因為達到100集才能進行離網重播，收取大量的版權費用。因此那些成功美劇的演員，經常要簽下5年以上的長約。而這種長時間的投入對于電影咖來說顯然是難以接受的。

但随着網飛等主導的流媒體點播服務盛行，電視劇的單季規模與往日大為不同。網飛、亞馬遜等公司的劇集，通常不會超過13集，并且往往都是采用一次性播出整季的方式。這讓大牌明星不必長期耗在一個作品之中，也就不會影響到自己的主業電影。

“還有一個秘而不宣的原因是，電視劇也是使女演員事業回春的秘籍”。影評人介紹，即使是好萊塢也同樣存在大齡女星的就業難題，不是每個女星都像梅姨這樣到老都不愁大制作找上門，于是在德魯巴裡摩爾、瑞茜·威瑟斯彭這些“高齡甜心”不再适合出現在浪漫喜劇中，而妮可·基德曼也接連演砸了幾部大制作之後，一部高品質、能夠發揮出這些成名女星演技的電視劇集，就成為比依然由男星主導的電影更好的翻身機會。

從某種意義上說，這也成為好萊塢女演員自己的“大女主”史詩，正如妮可·基德曼在金球獎獲獎感言中說，這是《大小謊言》五位女演員的共同榮譽，我們想向大家證明“女性的力量”。好萊塢的女性演員從未停止過争取與男性演員同等的權益，這令越來越多的女星自己走上的了幕後制作的道路，從而更好地掌控劇集，也正是在這樣的背景下，更多優質的大女主劇才被集中地生産出來。

國内著名女星劉敏濤最近表示，最想演以中年女性為主角的都市劇，就像美劇《傲骨賢妻》那樣的作品，而不僅僅是給流量小鮮肉、小鮮花當“媽”，隻可惜目前市場上這類劇幾乎是空白，“非常希望能給我們這些所謂中年的女演員寫一些深入的、深刻的戲和角色出來，因為我認為是它有得可挖的。”

好萊塢女星比國内女星更幸運的地方在于，一個美劇的大女主時代正在到來，而她們既被潮流推動，也推動着潮流向前走，說到底，這些好萊塢女星與大女主美劇是相互成全，女星們需要好的表演空間和作品，而這些劇集需要女星們的演技和人氣，在一個被流媒體改變的美劇産業裡，一切成為可能。

這可真是屬于美劇大女主們的黃金時代。

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