2019年上映的《流浪地球》，更像一則青春成長叙事。這個“成長”的背景異常奇谲與恢宏，被鑲嵌在拯救地球的宏偉背景之中，人物曆經的冒險與考驗驚心動魄。《流浪地球2》雖是《流浪地球》的“前史”，但有着更為宏大的叙事野心，并希望在奇幻壯觀的視覺特效之中，融入更為深刻的情感和思想内涵。

情節段落的設置藝術

《流浪地球2》的情節可分為兩個部分，第一部分是2044年關于數字生命派與移山計劃派的對抗，核心事件是太空電梯危機；第二部分是2058年，人類面對越來越嚴峻的生存形勢，必須同步完成摧毀月球，并運行全球互聯網以便啟用行星發動機的壯舉。

影片的時長之所以達到驚人的173分鐘，主要和2044年的情節拖沓有關。這部分内容是2058年情節的一個序曲，用于完成人物形象的刻畫，并為展開主線作準備，這一部分占時約一個小時。而且，2044年部分的文戲非常弱，觀衆甚至沒搞清楚數字生命派與移山計劃派各自的優劣在哪裡，它們沖突的焦點又是什麼，從而很難進行善惡正邪的區分。

如果影片内容要更為簡潔緊湊的話，可以将2044年的情節壓縮到20分鐘左右，或者直接通過字幕介紹：經過反複的博弈，人類終于達成了共識，決定實施移山計劃。

在影片的主情節，即2058年遇到的幾場危機中，創作者沒有滿足于戲劇式結構的單純明朗，而是運用了複雜的平行蒙太奇和交叉蒙太奇，以突出一種争分奪秒，迫在眉睫的危機感，以及扣人心弦，千鈞一發的緊張感。

在2058年，影片設置了三條情節線索，将觀察的視角伸向科學家、決策層、行動層，共同編織人類在大限來臨的時刻，所經曆的心靈掙紮，所進行的頑強努力。

但是，圖恒宇那條線索比較單薄。當年妻子與女兒的殒命，與圖恒宇的主觀過失有關（開車不專心，回過頭與後排的妻女說話），但他對此并沒有太多的忏悔與自責，而是不斷強調他的悲傷，且這種悲傷隻與女兒有關。這也是觀衆對圖恒宇其人頗有微辭的地方，似乎妻子的功能隻是生下女兒，之後她在與不在，對于男人來說都無足輕重。

圖恒宇對女兒的思念，影片通過那個兩分鐘的數字視頻反複展示，對于觀衆來說會有一種麻木和厭倦之感。更進一步，影片也沒有提供足夠的證據，證明圖恒宇上傳女兒的資料到計算機，對于移山計劃到底有什麼緻命的風險。這也導緻這條線索的情緒感染力比較孱弱。

周老師、郝曉晞那條線，其實也比較尴尬。中國觀衆能理解，這是為了突出政府的擔當、信心與勇氣，甚至還有代際傳承的文化考量。但是，周老師的身份不明，他的作用也不明顯，至于通過郝曉晞的幾場演講，就凝聚了全人類的共識，也過于樂觀。尤其在北京的互聯網還未激活成功的背景下，周老師強行要指揮官按時開啟行星發動機，不計後果，不考慮各種可能性，隻是空洞地相信中國人一定可以完成任務，這就明顯有些武斷，甚至顯得非理性。

至于人類在月球上部署核彈以及圖恒宇等人激活北京的互聯網，是兩條平行展開的線索，可以算是影片的情節主線。尤其是摧毀月球那條線索，貢獻了全片最具想象力和奇觀性的場景，也設置了最為煽情的訣别和挺身而出的時刻，可謂淚點滿滿。圖恒宇等人潛入海底，去重啟互聯網，也極具未來感，甚至還安排了一個最為冷峻的黑色幽默：圖恒宇看到沉入水下的房産中介所标出的房産價格，已經從每平米22萬，降到每平米600多元，不由苦笑，“終于降了。”

設置兩難時刻的藝術得失

一部影片中最令人動情的，永遠是文戲，是能引起觀衆共鳴的情感交融時刻。在這方面，《流浪地球2》的藝術得失都非常明顯。

影片中令人感動和深思的地方，是人物面臨的兩難時刻，這些時刻有些帶有科幻感，是人類在任何時代都可能會遭遇的内心糾結。例如，劉培強努力應征領航員，想為兒子争取一個進入地下城的特惠名額。劉培強的困境在于，妻子患了重病，時日無多，如果讓妻子作為監護人帶兒子進入地下城，則有可能浪費一個名額，也無法撫慰對于嶽父韓子昂的倫理愧疚。這對于人物來說是極為艱難的抉擇，需要面對倫理上的終究意難平，同時也凸顯了自由倫理的沉重。好在，影片讓韓朵朵“及時”逝世，使人物的郁結自動消失。這在電影編劇上是比較偷懶的做法，它沒有使人物經曆最為煎熬的心理掙紮，卻讓命運的無常替人物承受了倫理的重負。

圖恒宇是接受事實，還是讓女兒在虛拟世界裡永遠活下去，也頗費思量。但是，對于一個沒有現世牽挂，心如死灰的人來說，圖恒宇違反規定的後果并不足以讓他心存猶豫。顯然，影片在圖恒宇身上施加的壓力，其實比較輕飄，很難讓觀衆共情。真正的兩難是，人物無論選擇哪個，都會面臨難以接受的後果，都要經受巨大的心靈沖擊；人物的任何選擇，都不會心平氣和，都不會心安理得。

可見，影片對于人物的兩難時刻，要麼解決方案依靠“偶然”，要麼設置的處境不夠極緻，沒有真正體現這些沉重時刻對于刻畫人物深層性格的作用，也沒有通過這些時刻，對觀衆形成巨大的情感沖擊和心靈震撼。

對“人”的力量的高調讴歌

影片為了叙述的流暢，對人性進行了一定的美化，讓人類在地球将要毀滅的命運共同體面前，放棄了偏見、隔閡、歧視、自私，變得空前團結，而且主動擔當，視死如歸。這種集體主義精神，镌刻在中國的文化基因之中，無疑會令中國觀衆心有戚戚，心潮起伏。但對于西方那種個人本位的文化來說，這些選擇并非理所當然，也決不會輕而易舉。因此，影片融入了中國人特有的思維方式，但也設想了想象中的人性高貴，即在巨大的危機面前，人類有可能抛棄分歧，共度困厄。這也是影片中的量子計算機MOSS所說，人類文明的命運，取決于人類的選擇。

影片還隐藏了另一重沖突，就是感性選擇與理性判斷之間的難以圓滿。在一部科幻片中，科學理性是最基礎的思維方式，這從影片中設定的太陽氦閃，行星發動機的并網，流浪地球計劃的步驟等，都是基于科學原理所進行的合理想象。影片在文戲上最大的突破，就是讓觀衆意識到，科學理性在人類倫理世界并不通用，因為人類的情感注定是感性的，這是人類的弱點，但也可能是人類最為強大的力量所在。

劉培強去面試領航員時，計算機MOSS用冰冷的語氣說，基于大數據測算，韓朵朵隻能再活83.2天，劉培強應該放棄妻子，讓嶽父韓子昂帶劉啟去地下城。這是一種科學判斷，也是一種理性選擇，但放在真實的情境和有血有肉的人身上，就會顯得過于冷酷，令人難以接受。對于圖恒宇來說，基于理智，他應該接受女兒已經死亡的事實，但基于情感，他不可能有這種輕松釋然的倫理自如。

當劉培強等人冒死穿過月球的隕石帶，去月球部署核武器時，當那批老年飛行員啟動單程飛行，去月球人工啟動核彈時，當圖恒宇為了完成任務而選擇成為數字生命去陪伴女兒時，這些“不理智”的行為，都不符合科學理性，但它們是人類力量的源泉，是人類文明得以延續的深層奧秘。

《流浪地球2》不僅在影像呈現上令觀衆大開眼界，影片在文戲方面也做足了功夫，尤其是反複出現的交叉蒙太奇，營造的氛圍确實令人窒息。但是，影片對于倒計時明顯用得有些泛濫，觀衆有時疲于應付。從太空電梯危機開始，影片就不斷強調某個災難将要降臨，這種倒計時太多了，觀衆就容易無動于衷。影片還通過彩蛋介紹，所有的計算機入侵，都是MOSS所為，這隻是為了讓人類放下執念，同意流浪地球計劃。這個腦洞開得有點大，似乎想展開人類文明與人工智能之間的對決，但這并不是影片的核心沖突和主題表達所在。

影片有意識地突破好萊塢科幻片的叙事模式、思維方式和主題表達方向，彰顯了非常濃烈的中國内涵和文化品格，這是值得鼓勵的一種藝術創作理念。

影片也仍然是要遵從最基本的電影編劇法的，使得觀衆在一個主線明确，核心沖突集中，叙事節奏張弛有度的情節框架中，看到“人”的力量，展現“人”的命運變遷，以及情感和思想的嬗變。（龔金平）

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