一位女士前去拜訪錢鐘書先生，錢先生婉拒道：“假如你吃個雞蛋覺得味道不錯，又何必認識那個下蛋的母雞呢？”言外之意，關注他的作品就好了，了解作家本身則沒有太大必要。

但是對于許多讀者來說，看了某位作家的作品之後，還是會有強烈的好奇心，想去了解這位作家的生平。有些作家會寫親自寫傳記，記錄自己的人生故事，美國作家馬克·吐溫就是其中之一。

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馬克·吐溫在美國文學史上的地位很高，被文學評論家威廉·艾森豪威爾贊譽為“美國文學界的林肯”。他的代表作包括《哈利·貝恩曆險記》《王子與貧兒》《百萬英鎊》等，語言風趣幽默，又不乏對社會現實的無情嘲諷，因此坊間也流傳着不同版本的“馬克·吐溫體毒舌語錄”，我們摘錄幾條感受一下：

當真相在穿鞋的時候，謊言已經跑遍了全城。

每當你發現自己和大多數人站在一邊，你就應該停下來反思一下。

人類是唯一會臉紅的動物，或是唯一該臉紅的動物。

“經典之作”是人人稱贊卻不願去讀的書。

……

果然是既毒舌，又犀利，還有一針見血的幽默感。試想一下，要是馬克·吐溫生活在今天，他的“毒舌”絕對體質吸粉能力一流，火速成為自媒體大V估計也是分分鐘的事兒。

《馬克·吐溫自傳》作為馬克·吐溫晚年最重要的著作之一，在嬉笑怒罵之間不乏溫情，瑣碎的生活細節中閃耀着睿智的光芒。

那麼，在作品之外，真實生活中的馬克·吐溫，又是個什麼樣的人呢？透過他的傳記，我們看到這位著名作家的人生，可以用三個關鍵詞來概括：坦誠、幽默和溫情。

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一、坦誠：剖析自己和他人，同樣深刻

自省，是一個人應當具備的重要能力之一。但自省并不是一件讓人感覺舒适的事情，因為它常常意味必須沉浸到窘迫、糟糕的回憶和感受之中。魯迅先生說：“真正的勇士，敢于直面淋漓的鮮血。”而像馬克·吐溫這樣勇敢剖析自己“黑曆史”的人，也可以說是真正的勇士。

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馬克·吐溫在他的自傳中，始終秉承坦誠的态度，他分享了自己童年的糗事、在投資上的頻頻失策，也把曾經騙過他或者貶損他的人罵個狗血淋頭。

14歲時，他和黑人小男孩桑迪在舞台的簾幕後邊玩耍，等待着上台扮演一隻熊。正玩得興高采烈的時候，他們聽到簾幕外有女孩的笑聲，一緊張，身體把破舊的簾幕帶了下來，一絲不挂的他暴露在兩個女孩子面前。這件事情囧到了極點，雖然他和桑迪約定要保密，但直到幾十年後，還依然念念不忘，因為實在是太糗太糗了。

在馬克·吐溫生活的年代，催眠術是一種街頭“表演”的形式，小馬克·吐溫覺得這件事情非常好玩，就踴躍報名做表演者。他假裝自己已經被催眠，然後揣摩催眠師的意圖，配合地進行表演，甚至被鐵釘紮進身體時都一動不動。于是他被指定為催眠舞台上唯一的被催眠者，成了“英雄”和最受矚目的人。這件事情中充滿了謊言和欺騙，使他很快便厭倦了，但直到成年之後，才鼓起勇氣向母親坦露這段往事。

成年之後的馬克·吐溫，做過印刷工人、記者、演說家、作者、出版商，手頭漸漸有了不少的積蓄。但他打理财富的能力，簡直是一塌糊塗。他花15000美金買了一個專利，最後卻虧損了42000美元。

聽信小道消息杠杆買進黑爾和諾克斯公司股票，瘋狂上漲之後又一路下跌，又是血本無歸。後來一個年輕小夥子以低廉的價格推銷股票，他斷然拒絕，而之後的事實證明，錯過的這支貝爾電話公司股票絕對是棵搖錢樹。另外，他還開過旅遊意外險公司、自己做出版商，都以“破産”和“失敗”告終。

對那些傷害過自己的人，馬克·吐溫嘲諷起他們來也是不遺餘力，不留一絲情面。比如對于曾經欺騙過他的哈特，他是這麼說的：

“也就是說，他是一個沒有祖國的人，不，他算不上是個人---“人”這個城後他根本配不上，他隻是一個沒有祖國的無脊椎動物。他對祖國沒有任何感情，就如同牡蛎對河床沒有任何感情一樣，實際上，他還不及牡蛎，我得為拿他跟牡蛎對比而道歉。”

言語之間流露出的怒氣和恨意，可不是一星半點。所以說，沒事千萬不要得罪“未來的大師”，他會把你的所作所為一筆一筆記在小本本上，然後寫進自己的書裡，而你毫無招架之力。

二、幽默：文學，源自于生活

馬克·吐溫的天性中就帶着幽默的因子，這在他的童年和青年時期表現得尤為顯著，而這些特質也為他的文學創作，提供了源源不斷的素材和靈感。

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小時候，他和好友吉姆·沃爾夫在房間裡睡覺，但兩隻野貓在屋頂上嚎叫不已，于是馬克·吐溫就使用“激将法”，讓吉姆去屋頂捉貓。結果貓沒有捉到，失去平衡的吉姆跌進了正在舉行宴會的屋子裡，把一衆青年男女吓得夠嗆。這件事情被他寫進小說《吉姆·沃爾夫捉貓記》中，還賺到了25美元的稿費。

在礦井工作時，他幫助自己的好友希格比找工作，找工作的思路相當清奇：先聲稱自己就是想找點活幹，一分錢都不要，一段時間之後，當他成了周邊的奇人趣事，人們紛紛前來看熱鬧。當看到希格比一個人頂兩個用的工作能力時，其他礦主就會來挖人，這時候就可以提出薪水要求了。靠着這個點子，希格比找到了薪水更高的工作，而“軍師”馬克·吐溫則過上了一段被好友養着的悠哉生活。

馬克·吐溫對于社會上的一些現象，也常常會不動聲色地進行批判。比如一位女演講家奧利弗·羅根，她靠着做記者的丈夫在報紙上進行大肆炒作，一時在演講界有了一定的名氣。但由于她沒有什麼好的作品，很快就被觀衆所抛棄。馬克·吐溫評價說：“她是個不錯的人，但是轉瞬即逝的名聲成了她人生的災難。”

在任何領域、任何時代都是如此，作品是一個人走向成功的通行證，沒有作品傍身，不過隻是過眼雲煙或是流星一瞬。

三、溫情：家人，是最大的支撐和遺憾

馬克·吐溫的身上，有着非常溫情的一面，他經常吐槽自己的家人，但更多的時候，是滿滿的愛意。

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他的哥哥奧利安是一個有夢想的人，但實踐能力卻很一般，對于商業社會的運行規則缺乏正确認知。在辦報社時，拼命壓低廣告報價，最後報社運營都難以為繼。想做律師，就打出“免費替人打官司”的招牌，但在這個行業中，“免費”會被人們視為沒有能力的代名詞，帶來的業務寥寥無幾。

弟弟亨利是母親眼裡的“乖孩子”，還會在馬克·吐溫的背後打小報告，倆人在童年時經常争吵打架。成年後，馬克·吐溫幫亨利在“賓夕法尼亞”号上謀了一份差事，但不幸的是，僅僅三個月之後，因為一次失火事件，亨利被燒成重傷，很快撒手人寰。而在前一天晚上，馬克·吐溫做了一個和弟弟去世情形一模一樣的夢。

對于妻子奧莉維亞，馬克·吐溫充滿了愛和感激。奧莉維亞是一個熱情、勤勉、純真的美麗女孩，在他們三十多年的婚姻中，始終扮演着“賢内助”和“事業助理”的雙重角色。

他們的三個女兒蘇西、克拉拉、吉恩相繼出生，一家人有過非常美妙的時光。蘇西悄悄寫了關于父親的傳記，文筆稚嫩，但真實生動，很有童趣。母女們一起看馬克·吐溫新鮮出爐的稿子，劃出她們覺得最滿意的文字，那是馬克·吐溫人生中最幸福的時刻之一。

後來，女兒蘇西、吉姆和妻子奧莉維亞相繼去世，二女兒克拉拉遠嫁，馬克·吐溫生活中的陽光一點點被灰暗和痛苦吞噬。家人是他生活中最重要的支撐，當她們一個個離去，他成了世界上最孤獨的那個人。

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《馬克·吐溫自傳》展示了真實生活中的馬克·吐溫，他真誠、善良，是一個有溫度的人。

他有與生俱來的幽默天賦，也把它融入了人生和作品之中。

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