十分鐘奇趣對聯說 | 壹 · 對聯的奇趣性（開篇語）

奇趣對聯說 | 貳 · 從還珠格格說諧音聯

奇趣對聯說 | 叁 · 期期艾艾說同韻聯

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押韻是什麼意思呢？不那麼嚴格地來說，就是詩詞歌賦中，某些句子的最後一個字都使用相同或相近的韻母，以使聲韻和諧。這最後一個字就叫做“韻腳”。舉個例子，李白的《靜夜思》：“床前明月光，疑似地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。”“光”、“霜”、“鄉”這三個字都是押的“ang”韻。

中國号稱詩的國度，押韻這種手法的運用，在古代詩歌裡是十分發達的，可以說無韻不成詩。中國最早的一部詩歌總集，《詩經》，其中的詩篇基本都是押韻的。例如《周南·關雎》，起首一段是：“關關雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。”這裡的“鸠”、“洲”、“逑”就是押韻的。《詩經》以後，曆朝的每種詩歌類文體，例如樂府詩、古體詩、律詩、絕句、詞、曲等等，都是必須要押韻的。押韻，可以說是古代詩歌創作不可動搖的鐵律。

有的聽衆朋友可能會提出疑問：古代的很多詩詞分明都是不押韻的呀？比如白居易的《賦得古原草送别》：“離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿别情。”第一句的韻腳為“榮”，韻母是“ong”，第二句、第三句分别為“生”、“城”，韻母是“eng”，第四句的韻腳為“情”，韻母是“ing”，一首詩中竟然有三個韻呢。

這裡就需要給大家解釋一番了。我們都知道，語言并不是一成不變的。如果把空間維度看作橫坐标，把時間維度看作縱坐标的話，同一個字有可能對應不同的坐标位置，也就是說它可能存在不同的發音。對于一個特定時代裡的人來說，我們可以盡可能地消除掉空間軸上位置變化對文字發音的影響，也就是使用統一的官方語言，比如我們現今普遍講普通話；但是我們無法消除掉時間軸上的位置變化對文字發音的影響，我們無法改變古人的語音，我們甚至都不知道古人是怎麼發音的。這就造成了今人與古人之間語音的隔閡，這也是為什麼你會覺得古人的詩不押韻的原因。同一個字，你的發音方式與古人的發音方式可能已經相差了很遠了。

那有什麼辦法可以知道古人的詩詞是不是押韻的呢？有的，那就是看韻書。比如古人寫的詩，他們的押韻取字一般都是符合《平水韻》的韻部分類的。《平水韻》是宋人總結唐人的寫詩用韻情況而寫出的的一部韻書，大體上把韻部分成平聲韻和仄聲韻兩個部分，平聲韻包含30個韻部，仄聲韻又由上聲、去聲和入聲三類韻部構成，共包含76個韻部。你比照《平水韻》去看唐詩三百首，可以說幾乎100%的詩都是押韻的。

那麼問題來了，詩歌為什麼要押韻呢？一般的說法是，押韻可以使詩歌形成音韻美，并且讀起來朗朗上口，好記好背。這背後呢，其實有它深刻的心理原因和社會原因。

我們知道，押韻意味着句子與句子之間，其特定位置上的字具有相同或相近的韻母，這就構成了聲音的周期性重複；這種周期性重複便是聲音的節奏。節奏是一種很微妙的東西。一方面，它迎合了我們的心理預期。當我們連續聽到至少兩個相同節奏點具有相同或相近的聲音效果時，我們會很自然地預期下一個節奏點會重複同樣的聲音效果。如果事實恰好順應了我們的這種心理預期，我們便會獲得一種滿足感和愉悅感。另一方面，重複的聲音引發熟悉感，這是在人的潛意識裡作用的一種感受。根據心理學的曝光效應，重複曝光會增加被喜愛的程度。我們對于“押韻”的審美感受，其心理基礎就在于此。

從語言認知上來說，押韻能提高人們對内容的關注，并強化對内容的記憶。心理學研究表明，人類的短時記憶傾向于采取一種“組塊策略”，将獨立、瑣碎的項目組合成較大、更有意義的單元進行記憶。周期性的韻腳，将一首詩的内容切割成一個一個的小模塊，如一顆一顆的珠子；而相同的韻腳同時又像一根絲線一般，把這些珠子串了起來。這就使記憶單元擺脫單個的文字本身的細節，進一步進行了簡化。信息模塊變少了，彼此之間關聯關系變簡潔了，學習和記憶難度自然也就降低了。在古代，書寫記錄的工具并不是那麼容易獲得，押韻的詩文更便于人們口口相傳、代代相傳，使珍貴的思想、情感、文化得以長遠流播。

不過，對聯這種文體與詩、詞、曲等很不一樣，它不需要押韻。“押韻”這條詩詞創作的鐵律，在對聯這裡是不用遵守的。為什麼會這樣？我們知道，對聯有它自己的鐵律，那就是對仗。如果把對仗比作鐐铐的話，對聯就如同一個手戴鐐铐跳舞的舞者，雖然她的雙手隻能在鐐铐限制的範圍内擺動，但她的舞步卻可以飛揚恣肆。這就為更多或優雅、或靈動、或粗犷、或細膩的舞姿創造了廣闊的空間。但如果我們再給對聯加上一副押韻的“腳铐”呢？可以想象，這個舞者的四肢都被牢牢束縛，如此，她還能有多大的施展空間呢？繁文缛節的講究之下，文學的靈性與創造力必然會被遏制。

當然了，也不能排除，有一些技藝高超的文人即便同時戴上手铐和腳铐，也能把對聯作得很不錯。咱們來看兩個例子：

宋代的理學大家朱熹，給漳州的一個讀書人寫了一副對聯：

東牆倒，西牆倒，窺見室家之好；

前巷深，後巷深，不聞車馬之音。

上聯說，“東牆倒，西牆倒”，兩邊的牆都倒了，可見這書生家境貧困，居住條件實在不怎麼樣；“窺見室家之好”，牆倒了，卻正好讓人窺見他家裡妻賢子孝，家庭和美。下聯道，“前巷深，後巷深，不聞車馬之音”，住得太偏僻了，都聽不到車馬往來的聲音，無人來訪，倒可以安心讀書。這個聯有安慰之情、有勸勉之意，豐富的人情味卻以親切而風趣的口吻出之，想必這個讀書人收到此聯當是如沐春風。查詢《平水韻》可知，上聯“倒”、“好”，押的是仄聲“皓”韻；下聯的“深”、“音”押的是平聲“侵”韻。

清代的長聯聖手鐘耘舫，也有一個押韻聯，聯是這麼寫的：

陽多匪，陰多鬼，我亦塵埃同靡靡，其呼我為馬牛乎，唯唯；

醉裡哦，夢裡歌，爾胡冠帶獨峨峨，行将爾做犧牲矣，呵呵。

上聯的意思是，陽間多的是匪徒，陰間多的是鬼怪，我就像塵土一樣随風起落，别人把我呼作牛馬，是的呀，是的呀。下聯的意思是，喝醉了你便吟詩，夢裡面你也唱歌，可憐你為什麼還獨自一副衣冠楚楚的樣子呢？你不過是别人可以随意舍棄踐踏的東西罷了，可笑啊，可笑啊！整個聯充滿了對凄慘世道的憤慨、對命不由人的無奈，讀來有一股抑郁、耿介之氣。這個聯根據《詞林正韻》用韻，上聯的“匪”、“鬼”、“靡”、“唯”都是押的第三部的上聲韻，下聯的“哦”、“歌”、“峨”“呵”都是押的第九部的平聲韻。

總的來說，押韻的聯畢竟是少數，絕大多數對聯都是不押韻的。我另外還找到幾個押韻的對聯：

題桂林獨秀峰五詠堂（梁章钜）

客來醉，客去睡，老無所事呼可愧；

論學粗，論政疏，詩不成家聊自娛。

題廣東佛山賽會（何淡如）

新相識，舊相識，春宵有約期方值，試問今夕何夕，一樣月色燈色，該尋覓；

這邊遊，那邊遊，風景如斯樂未休，況是前頭後頭，幾度茶樓酒樓，盡勾留。

如果你還有見到什麼押韻的對聯呢，不妨貼在留言區裡，來供大家一起欣賞。

作者簡介

金銳，中國教師報文化周刊主編，中國楹聯論壇執行站長，京社副社長，《詩刊》2018陳子昂青年詩詞獎得主，第四屆中國楹聯蓮華獎金獎。擔任數十次海内外詩詞、對聯賽事評委，詩詞對聯作品懸挂于鹳雀樓、黃鶴樓等全國數十處景區。曾在東方衛視“絕對中國”節目中戰勝來自全國各地選手獲得“聯王”稱号，在中央電視台“機智過人”節目中戰勝人工智能。

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