詩詞是中文獨有的一種文體，有特殊的格式及韻律。詩按音律分，可分為古體詩和近體詩兩類。古體詩和近體詩是唐代形成的概念，是從詩的音律角度來劃分的。

古詩:古體詩一般又叫古風，這是依照古詩的作法寫的，形式比較自由，不受格律的束縛。 從詩句的字數看，有所謂四言詩、五言詩和七言詩。四言是四個字一句，五言是五個字一句，七言是七個字一句。唐代以後，四言詩很少見了，所以通常隻分五言、七言兩類。五言古體詩簡稱五古;七言古體詩簡稱七古;三五七言兼用者，一般也算七古。

近體詩:絕句:4句 1、2、4句最後一字押韻 音律，一句五個字稱"五絕"，七字稱"七絕"

律詩:8句，4聯 2、4、6、8句最後一字押韻 音律，一句五個字稱"五律"，七字稱"七律"

律詩分首聯(1、2句);颔聯(3、4句);頸聯(5、6句);尾聯(7、8句)。

(颔聯、頸聯對仗)

與古體詩相對的近體詩又稱今體詩，是唐代形成的一種格律體詩，分為兩種，其字數、句數、平仄、用韻等都有嚴格規定。

1、偶句押韻

律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無論律詩還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。

2、押平聲韻

近體詩為了聲韻和諧，一般押平聲韻，大多數近體詩（即唐及以後的詩，唐以前的叫古體詩）也遵守這個要求。但仍有押仄聲韻的典範之作，比如柳宗元的五言絕句《江雪》，全文押入聲（短促音）：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。這首詩無論以古入聲韻尾還是以今普通話ie、ue韻朗讀，均沒有拗口之嫌。

3、一韻到底

原則上，近體詩中間不能換韻，尤其是在科考考場上的試帖詩、應制詩和限韻詩。但由于科考使用的《切韻》體系已經不完全符合唐代口語聲韻，部分韻母已經合并或分離，更可能有詩人鄉音難改，使用方音作詩，因而仍有在詩中更換為鄰韻的作品，如杜甫的《吾宗》：

吾宗老孫子，質樸古人風。耕鑿安時論，衣冠與世同。

在家常早起，憂國願年豐。語及君臣際，經書滿腹中。

注：二、四、八句的"風""同""中"是平聲"東"韻，第六句的"豐"是平聲"冬"韻，"東"與"冬"通押。

日常作詩與應試不同，不應用應試的要求苛刻地對待作者，尤其是後世使用古韻書作詩的作者。

4、首韻借韻

古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，原則上必須嚴格地隻用同一韻部的字，即使這個韻部的字數很少（稱為窄韻），也不應參雜其他韻部的字，否則叫做出韻。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。

詩詞是要押韻（壓韻）的，即在詩詞中，要求某些句子句尾的字的韻母相同或相近。今天，我想就押韻過程中最容易被人忽視的問題——撞韻、擠韻和連韻及其破解辦法談一點個人的看法。

在談撞韻、擠韻和連韻之前，我先簡單地介紹一下"押韻八戒"。古人所謂的"押韻八戒"，即一戒落韻、二戒湊韻、三戒重韻、四戒倒韻、五戒啞韻、六戒僻韻、七戒擠韻、八戒複韻。

落韻也叫出韻。就是用一個别的韻部的字與一首詩中原來韻部的字放在一起押韻，這是不允許的。律詩的首句用臨韻不算落韻，因為首句本來就是可押可不押的，所以允許從寬。這種情況叫"孤雁出群"。也有人在律詩的最後一句用臨韻，名之曰"孤雁入群"。一般認為，"孤雁出群"是一種從寬處理，有一定的合理性；而"孤雁入群"從寬是沒有根據的。當然，詩的結句或結聯最重要，能不能出意境往往就在結尾處。出于意境上的考慮，為了不至于因韻害意，有時候偶爾來一次"孤雁入群"，也不是不能容忍。但最好不要濫用，畢竟它與"孤雁出群"不同。至于中間的一些句子出現落韻則是絕對不允許湊韻俗稱"挂韻腳"。就是為了押韻，勉強選用韻部中一個與全句的意思不符合、不連貫、不關聯的字，湊成韻腳。這是不行的。

重韻就是重複押一個字做韻腳，這也是不可以的。

倒韻就是為了押韻，把正常的詞颠倒過來。比如"風雨、先後、新鮮、慷慨、凄慘、玲珑、參商、琴瑟"等等，把它們颠倒過來寫，就覺的非常别扭。平時習慣怎麼用就怎麼用，不能為了押韻而有意颠倒詞的習慣順序。

啞韻就是用一些聲調讀起來不清晰，意義也不明顯的字押韻。并不是所有是平聲字都适合做韻腳的。有的字看起來不喜歡，讀起來也不響亮，就不要免強使用它了，否則會使整個詩句都感覺萎靡不振。"欲作佳詩，先選好韻。凡音涉啞滞者，便宜棄舍"。這是袁枚老先生教我們的話，可參考。

僻韻就是用不常見的生僻的字押韻。比如下平六麻裡的"犌"字，有幾個認識？又如上平一東裡的"蝀"字，偏僻不？有的人專門喜歡找一些生僻的字來顯擺。其實，他不知道他顯擺出來的正是一種詩病。袁枚老先生說："李杜大家，不用僻韻，非不能用，乃不屑用也"。

擠韻又叫"犯韻"、"冒韻"。就是詩句中使用了與韻腳同韻的字，造成句讀拗口。但是，與韻腳連在一起的疊韻是一種修辭手法，不算擠韻。

複韻就是一首詩中，意思一樣或意思相近的字，反複地押。比如押了"憂"字，再押"愁"字；押了"花"字，再押"葩"字；押了"香"字，再押"芳"字。這類的押韻是要盡力避免的。它與重韻是一樣的道理。

除了以上"押韻八戒"之外，實際上還有兩種押韻的情況也會對詩詞的韻律美造成一定的傷害。那就是"撞韻"和"連韻"，其中尤以"撞韻"危害最大。

（一）撞韻。就是不用韻的句子最後一個字（為了與"韻腳"相對應，我們叫它"白腳"，比如七絕的第三句）也用了與韻腳同韻母的字。

從一般角度上來講，如果發生了"撞韻"，整首詩中句腳的字韻就缺少了變化，讀來粘滞、澀口，所以不宜出現這種情況。例如：

山林烏啼月痕移，雲卷風疏竹影低。

清淚絲絲夢中洗，泉聲夜落小樓西。

這首詩寫得生動活潑，基本上還是不錯的。但我們讀起來總有一些不舒服的感覺。這是因為這裡第三句末尾的'洗'字出現了"撞韻"的"硬傷"。"洗"字一出來，後面的"西"字就完全被壓住了。讀到那裡，就覺得憋了一口氣，"西"字的韻律感讀不出來。

從結構安排、遣詞造句上來說，還是很好的，立意也是有一定高度的。但第一句的"怨"和第三句的"案"都出現了嚴重的撞韻現象，讀起來象順口溜，破壞了它的美感。

（二）擠韻：前面已經解釋了什麼是擠韻，現在舉個例子加以說明。例如：

相逢之處草茸茸，峭壁攢峰千萬重。

他日期君何處好，寒流石上一株松。

這首詩情景描寫很到位，意境也不俗。但是，它押的是上平聲的二冬韻，而且起句和承句裡又有"逢"和"峰"這兩個字，也在二冬韻裡，這就"擠韻"了。但是我們要注意，"茸茸"二字是疊字用法，不屬于"擠韻"。

（三）連韻：就是相鄰的兩個押韻句的韻腳用了同音字作韻字。連韻也叫"合音"。

連韻對詩句的韻律是有傷害的，在七絕中表現得尤為突出。所以，詩人在創作七絕的時候也是比較注意的。因而要在古人絕句中找出"連韻"的例詩是非常困難的。相對來說，律詩中連韻現象要多一些。例如：

杜甫《堂成》

背郭堂成蔭白茅，緣江路熟俯青郊。

桤林礙日吟風葉，籠竹和煙滴露梢。

暫止飛烏将數子，頻來語燕定新巢。

旁人錯比揚雄宅，懶惰無心作解嘲。

其中"巢"和"嘲"就是連韻。

一般把撞韻、擠韻和連韻以及"押韻八戒"中的其它毛病合起來稱之為"押韻十戒"。

嚴格說來，"押韻十戒"是對詩人提出的高層次要求，是一種押韻技巧。"十戒"所指出的問題，并沒有違反詩詞押韻的普遍規則，不是詩詞創作的硬性規定。但是，它們又确實會對詩詞優美和諧的韻律造成一定的傷害，有時甚至是很嚴重的"硬傷"。所以，要想寫好詩詞，這些問題基本上是要克服的。所謂克服就是避免。

詩歌的押韻有哪些現象需要注意？

在詩歌的押韻中，出現撞韻、擠韻、倒韻、連韻、重韻、複韻、死韻、三陰平韻、湊韻、出韻、竄韻等現象，都會影響詩歌行尾韻節奏的和諧性，尤其是古典韻律詩歌的創作，影響尤其明顯。因此這些都需要盡量避免。

（1）撞韻：一首詩詞中，按律不該押韻的句子仄聲收尾，尾音的韻母與韻腳的韻母相同，這樣的字影響聲律之美。

（2）擠韻：詩句中的重音節字（一般為2，4，6字）的韻母與韻腳相同，這也是詩詞創作的忌諱之一。另，第六字韻母如與韻腳相同，則構成疊韻，如聲母相同則構成雙聲，更需避諱。

（3）倒韻：把一個常規的雙聲詞颠倒順序以求押韻，如江河變為河江，雖然表達了同樣的意思，但斧痕明顯。

（4）連韻：連韻就是相鄰的兩句押韻句，用了同音字作韻字。

（5）重韻：詩中出現過的韻字，再次出現，并用來作韻腳，叫做重韻。

（6）複韻：同義又同韻的字，如"芳"、"香"同屬陽韻，"憂"、"愁"同屬尤韻。這類字在同一首詩中作韻腳，叫做複韻。

（7）死韻：如果整句詩的句讀重心，落在了最後一個字上，這樣的詩句我們稱之為"死韻"。反過來，如果整句詩的句讀重心，落在韻字之前的别的字上，這樣的詩句我們稱之為"活韻"。

（8）三陰平韻：一首七絕的三個韻字如果都是陰平字，也會對詩的韻感造成傷害。

（9）湊韻：在押韻的字眼上随便拈一個押韻的字湊數，其意思與全詩毫不相幹。

（10）出韻：由于讀字發音不正确，或受方言影響，又不熟悉詩韻，作詩往往會出韻。

（11）竄韻：由于不知道異義、異音的同一漢字分屬不同的韻部，作詩就會竄韻。

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