最近剛和大家安利過新出的高分神劇《異星災變》。
反響很熱烈，不僅評論裡湧出了不少雷老的粉絲，還有人表示“沖着《異形》也得看”。
所以，我今天決定和大家聊聊雷老的代表作之一、科幻影史上最偉大的恐怖經典——《異形》系列。
《異形》系列主要包括1979年至1997年間上映的四部正傳，以及随後的《普羅米修斯》（2012）和《異形：契約》（2017）兩部前傳電影。
其中，四部正傳分别由雷德利·斯科特、詹姆斯·卡梅隆、大衛·芬奇和讓-皮埃爾·熱内執導。
四個人都是大名鼎鼎的天才導演，還都将自己接手的部分拍出了鮮明的個人風格。對于系列商業片來說，這幾乎是個前無古人、後無來者的特例。
《異形1》片場
兩部前傳電影，則由雷老回歸執導。
在劇情上極大完善了“異形宇宙”的世界觀，使其跳出怪獸恐怖片格局，開始探讨關于人類起源、生物進化與科技未來的宏大命題。
光是這麼一說，就不難看出《異形》系列的坑有多大。
所以，咱們不妨先按時間線來簡單捋下這六部影片——
故事之初，在上古時期，一種長得像巨人的外星種族“工程師”來到地球。
在喝下神秘的黑色液體後，工程師的身體瓦解，成為了人類基因的來源。
《普羅米修斯》
此後數萬年間，多位工程師陸續造訪地球。
并在人類的早期文明中，留下星圖壁畫作為記号。
公元元年左右，出于某種原因，工程師決定毀滅人類。
他們在LV-223行星上建立軍事基地，研發了基因武器“黑水”，打算将其送往地球。
但沒料到，黑水洩露引發生物變異，行星上的工程師幾乎全滅。
隻有兩人幸存，一人躲進休眠倉内，開始了長達數千年的休眠；
另一人乘飛船離開，降落在LV-426行星後，被變異生物殺害。
也就是《異形1》中發現的“太空騎師”
就這樣，毀滅人類的計劃失敗。
千年過去，人類社會高速發展。進入21世紀後，人工智能和航天技術突飛猛進。
2025年，維蘭德公司生産出了第一個生化人“大衛”。
2068年，生化人已能模仿人類情感，并被大量投入使用。
2089年，考古學家伊麗莎白·肖，發現了古代壁畫的秘密。
她認為星圖指向的定位是“來自造物主的邀請”，說服維蘭德公司出資助其前往。
2093年，伊麗莎白等人乘坐“普羅米修斯号”飛船，到達LV-223行星。
在這裡，他們發現了大量工程師的遺體和“黑水”，以及變異後的恐怖生物。
除了伊麗莎白和随船同行的生化人大衛，其餘船員全部遇害。
伊麗莎白因與被感染者為愛鼓掌，生下了一隻章魚型怪物。
而大衛則找到了那名休眠倉中的工程師。
蘇醒的工程師，仍然執意毀滅人類。
伊麗莎白放出章魚怪與之對抗，章魚怪與工程師強行交換了DNA：
事後，工程師“生”下一隻名為“執事”的怪獸，也就是原始異形。
2094年，伊麗莎白為繼續探索造物主的真相，與大衛一同飛往工程師的母星。
10年後，殖民飛船“契約号”在飛行途中收到信号，破解後發現是伊麗莎白的歌聲。
《異形：契約》
飛船臨時改變航線，循着信号抵達工程師的母星。
卻發現伊麗莎白已死，一切都是大衛布下的陷阱。
原來，自我意識覺醒的大衛想要創造生命。
他用“黑水”滅絕了工程師種族，并殺死伊麗莎白，進行基因配種實驗，還誘捕并殺害了“契約号”船員，利用他們孕育出了完美的異形胚胎。
2122年，采礦飛船“諾斯特羅莫”号，降落在LV-426星球。
在這裡發現了工程師遺體與大量異形卵。
《異形1》
一名船員被“抱臉蟲”襲擊後，“生”下了一隻攻擊力極強的異形。
船員一個接一個被異形殺死。
飛行官蕾普莉發現，這一切都是公司的陰謀，目的就是把異形帶回地球，研究生化武器。
于是，蕾普莉引爆飛船并乘逃生艙飛走，成為唯一幸存者。
2179年，逃生艙被空間中轉站截獲。
休眠中的蕾普利被喚醒，得知此時的LV-426星球已成為殖民地。
《異形2》
為搭救居民，她跟随作戰隊重返LV-426。
在一番交戰後，蕾普利殺死了異形女皇，帶領幸存者乘飛船逃走。
但沒過多久，飛船在一個監獄星球墜毀。
《異形3》
蕾普利醒來後，發現自己在休眠時，懷上了異形女皇的胚胎。
為阻止異形出生，她縱身跳入火海自盡。
2379年，人類“聯合軍事系統”通過血液樣本，克隆出“蕾普利8号”，并取出了她體内的女皇胚胎。
《異形4》
蕾普利8号與新異形女皇，都是人類與異形基因的結合。
蕾普利因此獲得了代際遺傳的記憶，異形女皇擁有了人類的繁殖方式（從卵生轉為胎生）。
她所生下的混合亞種異形，同樣将蕾普利8号視為“母親”。
科學家們企圖利用異形女皇，繁殖更多亞種異形，作為武器使用。
但途中情勢失控，飛船上的人類遭到異形反殺。
經過交戰，蕾普利8号成功将異形抛入太空，損毀的飛船在臨近的行星迫降。
這顆行星，正是已經淪為廢墟的地球。
這裡既是故事的終點，也是一切的起點……
而《異形》系列之所以成為經典，不僅因為它有着宏大的世界觀，給人一種“上古科幻”的史詩感，更在于它所包含的深邃内涵。
影片通過一次尋根之旅，毫不隐晦地探讨着生命的起源與人類的本質。
生化人大衛曾問過人類，為什麼要創造他。
人類傲慢地回答：我們創造你，是因為我們可以。
大衛反問：如果你們的造物主也說出同樣的話，你們會不會覺得很失望呢？
工程師與人類、人類與生化人，影片通過這兩組相互對照的“造物主與造物”，展開了關于“創造與毀滅”的哲學思辨。
覺醒後的大衛醉心于基因實驗，是為了證明自己有“創造”的能力。
在他看來，生命存在的意義就在于創造。
但在探索的過程中，他意識到創造必然伴随着毀滅。
大衛對于人類的厭棄、對工程師種族的屠戮，無不體現出造物對造物主的反噬。
其次，《異形》系列作為太空題材，描繪出了一副相當黑暗的宇宙圖景。
它向觀衆指出——在宇宙深處，存在着我們既無法戰勝、也無法理解的邪惡與混沌。
誰也不知道在未知之地會發現什麼，尤其是當我們打算去掠奪時。
這種“天地不仁，以萬物為刍狗”的宇宙觀，與“黑暗森林”的構想有些相似。
雷老曾在紀錄片中說過，《異形》電影的實質是“恐懼的演化”，而人類最深的恐懼，來源于暴力與未知。
這在電影中表現出來，就是克蘇魯式恐怖氛圍與性心理學的結合。
一方面，那些遙遠的未知星球、古老的飛船遺骸、兇殘的外星生物，都是洛夫克拉夫特筆下典型的“不可名狀的恐怖”。
在觀影時，觀衆并沒有上帝視角，不會比主角更早預知危險的到來。
配合暗黑的光線與運動的鏡頭，影片呈現的是一種不斷累積的不安感。
另一方面，異形的形象設計也帶有明顯的性隐喻。
不論是成體異形長條狀的頭部、揚起的尾部，還是抱臉蟲腹部伸縮自如的插管、章魚怪粗壯的觸手，都是對人體生殖器官的拟态。
生物性與機械體的結合設計，使其兼具性與暴力的喻義，既帶有令人厭惡的不适，又具有奇異的優雅美感。
而異形攻擊人類的目的，也并不在于殺戮，而是把人類當成生育和孵化的容器，強制交配以繁衍後代。
這便是為什麼影片中的恐怖鏡頭，要不具有強烈的性意味，要不幹脆看起來就是大型交媾現場……
從某種角度上說，異形就是人們對性暴力與生殖恐懼的實體化。
紀錄片《回憶錄：異形起源故事》
值得一提的是，1979年上映的《異形》，也是第一部出現在銀幕上的女性主角電影。
片中的蕾普利，不再是恐怖片中常見的“受害者女主”。
在發現船員被抱臉蟲襲擊時，隻有她堅決拒絕讓被感染者上船，不惜違抗命令；
在異形肆虐時，她所體現的冷靜、智慧以及掌控全局的領導力，也颠覆了衆多影視作品對于女性的刻闆印象。
蕾普利是一個英雄，同時又具有明顯的母性色彩。
這種特質，使她在影片誕生後，立刻成為了一個女權icon式的人物。
可以說，從性别到種族，從對起源的追溯到對未來的展望，《異形》的世界中展現着人類的恐懼、迷茫與矛盾，也描繪出宇宙的廣袤、深邃與不可知。
它以一種預言般的方式探讨着，我們究竟如何才能擺脫自毀的命運。
這是每個時代都必然面對的謎題，也是為什麼幾十年後再看《異形》，仍未覺得它過時。
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