很多時候一個字寫不好，那麼這一類字就有可能都寫不好。
以三點水的字為例，如果你在寫提的時候沒有注意向左避讓，而是把它寫在第一點的正下方。那麼提的末尾就會把右偏旁向旁邊擠，使字的中部出現一個大空，看起來很松散。
所以當我們在寫三點水，特别是這一提的時候，一定要想着避讓右半邊的筆畫。
不僅要把第二點的起筆向左移，也就是寫在第一點的左下方，提也得跟着向左移動，把它寫在第二點的正下方，這樣右邊的筆畫才能向左靠攏，讓整個字看起來更加緊湊。
要是用上這個避讓的方法，那麼寫言字旁的時候也不會出錯了。
注意看橫折體的位置，要是把它寫在第一點的正下方，不僅會讓言字旁看起來是傾斜的，還會把旁邊的筆畫往右擠，這樣一來，中間部分也會看起來會非常松散。
所以在寫言字旁時，一定要注意橫折提的位置，要以上方的點作為參照，把橫折提寫在它的左下方。這樣一來就可以拉近左右兩邊筆畫間的距離，整個字才會顯得更加緊湊。
同樣的思路還可以用在礻字旁上。
為了不影響右邊筆畫的書寫，橫撇就得寫在點的左下方，而且橫撇橫的部分也要寫得很短，在橫撇向左移動以後呢，礻字旁下方的豎也會跟着向左移動，再把右邊的這一點寫小。這時候“土”就可以向左移動，再拉近左右兩邊筆畫間的距離，整個“社”字才會顯得更加緊湊。
要是沒注意這些，把橫撇和豎都寫在點的正下方，右邊的字就會被擠到旁邊去，從而影響整個字的美觀。
接下來的雙人旁和金字旁也是一個道理，要是這些筆畫沒有注意避讓，肯定會占用右偏旁的書寫空間。所以我們在寫雙人旁的時候，第二撇的位置要用第一撇的起筆作為參照比，它的起筆稍偏左一點。這樣一來，雙人旁下面的豎也會跟着向左移動，再把右偏旁的筆畫向左靠攏，整個字看起來就緊湊多了。
金字旁也是如此，在寫下方兩橫的時候，要用第一個小短橫作為參照，第二橫會比第一橫更偏左一些。第三橫同樣也是偏左的，這兩橫偏左以後呢，豎提也會跟着向左移動，這樣一來“鈴”字的右半部的撇就可以向左靠，把它的後半段穿插在第一橫下方的空隙中，使整個字看起來緊湊不松散。
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