昊
行書細節 主筆為“天”下橫，故上部不宜寬闊；又因橫向筆畫多，橫距應壓縮，故上部也避免瘦高。下撇短而有力，可捺可點，與撇角度恰當。全字橫距均勻，體态端正。
同
行書細節 “同”框内筆畫與外框不靠，小巧為妙，居中不墜。無論筆畫長短，嘗試寫出力度。
博
行書細節 大框架應協調，保持左右豎畫同方向行筆，保持所有橫畫同方向行筆。左旁橫與右旁“甫”中橫折鈎之橫平齊，有利于左右重心一緻。“甫”呈收勢，以突顯“寸”之長橫。“寸”長橫緊靠上部，使重心偏上，也有利于橫畫間均勻布局。右側稍長，包住上點，而上點也不可溢出主體太遠。
羽
行書細節 同偏旁并列組成的合體字，應避免雷同，要寫出各筆畫的細微差别。橫短折長，折的角度不同；折筆大體平行，但曲直程度有别。内部點與挑連帶一體，但因位置不同，寫法也不同。
翔
行書細節 左中右應緊緊靠攏，避免字體松散扁長。通過改變筆順，使偏旁間牽連更為順暢。三個豎向筆畫呈平行狀，但長短主次依然有别。
航
行書細節 “舟"首撇不必太長，為次長撇鋪墊。橫折鈎之橫以短出為佳，使舟字旁瘦而不臃。以短巧彎筆代替兩點，并連帶斜挑，引出右旁。右旁“亢”上橫縮短，有利于關上聯下。
曉
行書細節 日字旁可變直為曲，戈鈎卻曲中嵌直，而“兀”曲直相配，相輔相成。曲直間的靈活轉換彰顯行書筆畫的變化之美。
皓
行書細節 “白”首撇可為點，與左豎緊密呼應，一氣呵成。之後，以曲代直，更為流暢。“告”上面兩橫短長對比，體态相背。橫畫間距大緻均勻，以正立形。
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