元朝當然是元曲的天下，在大城市的繁華街巷裡，紅男綠女們唱着“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真”，“山，依舊好；人，憔悴了”。

這些都是當時最知名的音樂人、最當紅的歌手、最新推出的曲子。

當時的人不僅追求流行，還喜歡經典。都元朝了，新時代了，依然有人在唱宋金時期的老歌。

元朝有位音樂大咖，名叫燕南芝庵，在《唱論》中記錄了宋金十大曲，就是在元朝最有影響力的十首宋金詞曲。

這十大曲非同一般。在當時，會唱十大曲，就是樂壇達人的身份象征。

讓我們看看宋金十大曲都有哪些？

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第十名：

【中呂調】天仙子•水調數聲持酒聽

填詞人：宋-張先

水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。

送春春去幾時回？

臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。

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沙上并禽池上暝，雲破月來花弄影。

重重簾幕密遮燈，

風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。

張先，就是被蘇轼稱為一枝梨花壓海棠的那位老先生。老先生一生喜歡歌舞宴樂，但有一天身體不适、心情不佳、意趣索然，就謝絕了一切應酬，躲在家中。

好作品都是閑出來的。張先從中午閑到了晚上，終于寫出了這首傳世名篇。

宋祁很喜歡這首詞，慕名拜訪張先。通報的人說：“尚書前來拜會‘雲破月來花弄影’郎中。”

張先在屋裡聽見了，回應道：“來客莫非是‘紅杏枝頭春意鬧’尚書？”

兩人惺惺相惜，把酒言歡。

陳廷焯點評：繪影繪色，神來之筆。筆緻爽直，亦芊綿，最是詞中高境。

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第九名：

石州慢•雲海蓬萊

填詞人：金-蔡松年

雲海蓬萊，風霧鬓鬟，不假梳掠。

仙衣卷盡雲霓，方見宮腰纖弱。

心期得處，世間言語非真，

海犀一點通寥廓。

無物比情濃，覓無情相博。

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離索。

曉來一枕馀香，酒病賴花醫卻。

滟滟金尊，收拾新愁重酌。

片帆雲影，載将無際關山，

夢魂應被楊花覺。

梅子雨絲絲，滿江幹樓閣。

蔡松年的父親名叫蔡靖，是宋朝的官員，負責鎮守燕山府。金兵攻打燕山府，蔡靖帶着兒子蔡松年投靠了金國。

蔡松年文采好，又有才幹，在宋金之戰中頗有功績。從完顔宗弼、完顔宗望，到海陵王完顔亮，都十分賞識他。他在官場上平步青雲，一直當到右丞相，封衛國公。

蔡松年還是金國詞壇的領軍人物，元好問評價說，“百年以來樂府推蔡伯堅（松年）與吳彥高，号吳蔡體”。《宋史》說辛棄疾南渡之前，曾跟随蔡松年學過填詞。

這首《石州慢》，據說是蔡松年出使高麗時，贈送給驿館的一位歌妓。

元雜劇加以演繹，編出《蔡蕭賢醉寫石州慢》，估計是才子佳人的風流故事，這也可見這首詞當時有多紅。

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第八名：

[大石調]生查子•年年玉鏡台

填詞人：宋-朱淑真

年年玉鏡台，梅蕊宮妝困。

今歲未還家，怕見江南信。

酒從别後疏，淚向愁中盡。

遙想楚雲深，人遠天涯近。

朱淑真生前默默無聞，真實可信的記錄不多。

在南宋時，朱淑真還算不上大牌詞人。到了元朝，她的詞開始翻紅，這可能與她市民化的詞風有關。

清朝的吳衡照從兩句詞，看李清照與朱淑真的區别——易安“眼波才動被人猜”，矜持得妙；淑真“嬌癡不怕人猜”，放誕得妙。

不過，這首《生查子》算不得朱淑真的上乘之作。可能曲調優美、歌詞易懂、便于傳唱，成就了這首曲子的超級流行。

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第七名：

春草碧•幾番風雨西城陌

填詞人：吳激（元好問認為作者是完顔璹）

幾番風雨西城陌，不見海棠紅、梨花白。

底事勝賞匆匆，正自天付酒腸窄。

更笑老東君，人間客。

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賴有玉管新翻，羅襟醉墨。

望中倚欄人，如曾識。

舊夢回首何堪，故苑春光又陳迹。

落盡後庭花，春草碧。

完顔璹（shú）是金國宗室子弟，有文采。元好問稱他為“百年以來，宗室中第一流人也”。

因為兩人有交往，因此元好問認為這首詞是完顔璹所作，應該是靠譜的。

在蒙古大軍的步步緊逼之下，金國把都城從中都遷到汴京，朝廷上下也充滿了末世的悲怆感。

這首詞表面是傷春，其實是憂時。“故苑春光又陳迹”，往日的繁華已成煙消雲散，無可挽回。

這首詞是金國的末世悲歌，預示着一個王朝又将化為曆史的塵埃。

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第六名：

【雙調】雨霖鈴•寒蟬凄切

填詞人：宋-柳永

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。

都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。

執手相看淚眼，竟無語凝噎。

念去去，千裡煙波，暮霭沉沉楚天闊。

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多情自古傷離别，更那堪，冷落清秋節！

今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。

此去經年，應是良辰好景虛設。

便縱有千種風情，更與何人說？

這不但是柳永最具代表的作品，也是宋詞最具代表的作品。楊柳岸、曉風殘月，構建了宋詞最美的意象。

沈謙點評：詞不在大小淺深，貴于移情。“曉風殘月”、“大江東去”，體制雖殊，讀之皆若身曆其境，惝恍迷離，不能自主，文之至也。

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第五名：

[大石調]鹧鸪天•彩袖殷勤捧玉鐘

填詞人：晏幾道

彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顔紅。

舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。

從别後，憶相逢。幾回魂夢與君同。

今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

小山的豔詞比别人多了一份高華绮麗。

正如其父晏殊寫富貴氣象能寫出“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風”，晏幾道寫歌舞歡場能寫出“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”，這都是因為親身經曆過奢華的生活。

胡仔評價：舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風，不愧六朝宮掖體。

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第四名：

摸魚兒•更能消幾番風雨

填詞人：宋-辛棄疾

更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去。

惜春長怕花開早，何況落紅無數。

春且住。見說道、天涯芳草無歸路。

怨春不語。

算隻有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。

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長門事，準拟佳期又誤。

蛾眉曾有人妒。

千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？

君莫舞，君不見、玉環飛燕皆塵土。

閑愁最苦。

休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處。

這首詞跟《春草碧》一樣，不過感情更加強烈，意蘊更加豐富。夏承焘稱之為“肝腸似火，色貌如花”。

從開頭的“更能消幾番風雨，匆匆春又歸去”，到收尾的“斜陽正在煙柳斷腸處”，包含了對朝廷和君主多少失望、多少怨怒、多少激憤。

宋人羅大經說，宋孝宗讀過此詞，大為不悅。

陳廷焯評價：驚雷怒濤中，時見和風暖日。所以獨絕古今，不容人學步。

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第三名：

念奴嬌•赤壁懷古

填詞人：蘇轼

大江東去，浪淘盡、千古風流人物。

故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。

亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。

江山如畫，一時多少豪傑。

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遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。

羽扇綸巾，談笑間、樯橹灰飛煙滅。

故國神遊，多情應笑我，早生華發。

人生如夢，一尊還酹江月。

一曲念奴嬌，天涯無人不點贊。

從宋朝到清朝，多少詩人次韻唱和，多少名家評點贊頌，稱之為古今絕唱，毫不為過。

不過，關西大漢拿着銅琵琶、鐵綽闆高聲嘶吼的曲子，傳唱度怎麼會高？難道元朝人也愛重金屬風？

其實這首念奴嬌見仁見智、可鹽可甜。集“大江東去”的豪邁、“小喬初嫁了”的風情、“羽扇綸巾”的潇灑、“談笑間樯橹灰飛煙滅”的淡定、“人生如夢”的感慨，熔于一爐，滿足了一個男人所有的人生夢想。

而且，詞是死的，曲是活的，換個曲調照樣唱。

《水浒傳》中，宋江去見李師師，李師師為他唱曲。書中寫道，“李師師低唱蘇東坡大江東去詞”。

注意，是低唱，淺吟低唱，降了好幾個k。

可見，如今搖滾可以當甜歌來唱，古代關西大漢的歌也可以由甜美少女來唱。

元好問點評：詞才百餘字，而江山人物無複餘蘊，宜其為樂府絕唱。

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第二名：

望海潮•上蘭州守

填詞人：金-鄧千江

雲雷天塹，金湯地險，名藩自古臯蘭。

營屯繡錯，山形米聚，襟喉百二秦關。

鏖戰血猶殷。見陣雲冷落，時有雕盤。

靜塞樓頭，曉月依舊玉弓彎。

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看看，定遠西還。

有元戎阃命，上将齋壇。

區脫晝空，兜鍪夕解，甘泉又報平安。

吹笛虎牙閑。且宴陪珠履，歌按雲鬟。

招取英靈，毅魄長繞賀蘭山。

當年，柳永新創詞牌《望海潮》，吸引了杭州知州的關注。而鄧千江重填《望海潮》，去拜谒蘭州太守。

柳永描寫杭州的秀美，“三秋桂子，十裡荷花”。鄧千江形容蘭州城的險要，“營屯繡錯，山形米聚，喉襟百二秦關”。

柳永憑借《望海潮》得到杭州知府的款待，而鄧千江憑借《望海潮》獲得蘭州太守的重金相酬。

作為十大曲中唯一的邊塞詞，這首《望海潮》顯得卓爾不群，也說明元朝人的音樂審美是多元化的。

楊慎點評：金人樂府，稱鄧千江《望海潮》為第一。

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第一名：

[商調]蝶戀花·妾本錢塘江上住

填詞人：蘇小小（一般認為是司馬槱）

妾本錢塘江上住，

花落花開，不管流年度。

燕子銜将春色去，紗窗幾陣黃梅雨。

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斜插犀梳雲半吐，

檀闆輕敲，唱徹黃金縷。

望斷行雲無覓處，夢回明月生南浦。

誰能想到，宋金十大曲的第一名，居然是一位默默無聞的詞人，寫的一首如今無人無津的歌詞。

司馬槱（yǒu）是北宋人，名氣不大，這首詞的文字水準也算不得有多高。它為何能紅極一時呢？

從題材上看，這首歌特别适合歌女演唱。

“妾本錢塘江上住，花落花開，不管流年度”，美麗而憂傷。這是能成為人氣之王的重要原因。

另外，這首詞還有一個傳奇故事。說是司馬槱有一天做夢，夢見一女子自稱錢塘蘇小小，她執闆而歌，唱了這首詞的上半阕。

後來，司馬槱到杭州任職。官衙的後面正是蘇小小的墳墓，他想起夢中的情景，就續寫了詞的下半阙。

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宋金十大曲，多少浮沉事。

如今無人問津的詞，曾經居然脍炙人口；曾經脍炙人口的詞，如今無人問津。

能成為一個時代的熱門歌曲，題材很重要。比如《蝶戀花》，赢得了歌女的青睐，而歌女是樂壇的主力軍，她們喜歡唱，歌曲想不火爆都難。

情歌永遠有魅力。柳永的《雨霖鈴》，晏幾道的《鹧鸪天》，蔡松年的《石州慢》，朱淑真的《生查子》，走的都是情歌路線。

婉約派歌詞占了八首，風花雪月從古到今都是樂壇的主流。豪放派隻有兩首，鄧千江的《望海潮》和蘇轼的《念奴嬌》。

這十首歌中，北宋五首，南宋兩首，金國三首。在元朝人眼裡，宋與金都是前朝，沒什麼區别，不存在厚此薄彼。

無論穿越百年，還是穿越千年，文字的魅力終究是最重要的。張先的《天仙子》、柳永的《雨霖鈴》、晏幾道的《鹧鸪天》、蘇轼的《念奴嬌》、辛棄疾的《摸魚兒》，無論在哪個時代，都被認為是上佳之作。

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