2016年被稱為IP劇元年，其中尤以各種類型的古裝劇最為搶手，這一趨勢從各大衛視開年大戲的編排選擇上，就初現端倪，基本上都是古裝偶像劇。然而在古裝IP劇大行其道的背景下，由華誼兄弟莊立奇工作室出品的都市生活情感劇《還是夫妻》自開播之後，連續4天全網收視第一，期間因為央視臨時播出變動，停播了4天，複播之後依然收視強勁，全網收視第二，并在三天後回歸第一的位置。作為一部當代生活劇，如何在古裝IP霸占熒屏的檔期拔得頭籌？影視獨舌對《還是夫妻》的制片人莊立奇進行了專訪。

《夫妻那些事》

“輕戲劇”的風格從《夫妻那些事》開始就已經确定，據莊立奇介紹，《夫妻那些事》是一個巧合，它是以前上海一個做記者的朋友寫的第一個劇本，他做記者的時候采訪了大量的丁克家庭，然後在這些鮮活的素材基礎上做的創作。莊立奇當時看了劇本以後感覺特别有意思，生活氣息十分濃厚，就決定找專業編劇重新打磨劇本。“一部好的生活劇不能閉門造車，必須來源于現實生活，雖然所謂的商業元素和戲劇沖突低一些，但老百姓看了會感同身受，有共鳴有思考，這才是我們做生活劇的價值所在。”

2當代生活劇就是要紮根現實

《夫妻那些事》播出之後，反響不錯，莊立奇就開始着手創作“夫妻2”，也就是現在的這部《還是夫妻》。第二部從第一部關注的丁克家庭“要不要生”的故事延伸出去，講述有了小孩之後夫妻關系以及整個家庭關系産生的變化。因為各種原因，《還是夫妻》沒有使用原班人馬，故事人物也發生了變化，但基本承接了《夫妻那些事》的風格和故事走向，所以在這部電視劇的開篇就是婚禮現場，主要人物的“史前史”都是通過對話随着故事發展來做交代。事實上，《還是夫妻》準确講是《夫妻那些事》的姊妹篇，沒有看第一部的觀衆也不影響《還是夫妻》的觀看體驗。

《夫妻那些事》來自于新聞記者的大量素材，《還是夫妻》的劇本秉承了這種“下生活”的創作方式。據了解，《還是夫妻》的編劇團隊在長達一年的時間裡深入走訪北、上、廣、深等一二線城市，對有孩子的家庭進行采訪，搜集這些來自瑣碎婚戀生活中的真實素材，再選取具有普遍性及典型性的内容進行藝術化加工處理。這樣費時費力的做法在行業内并不多見，但莊立奇卻表示此舉十分值得，“接地氣是我們這個團隊在創作都市劇時所秉承的原則，這是我給創作團隊提的要求。以前在上影廠就有規矩，拍什麼戲一定要下生活。為什麼以前的戲生活質感那麼強？那些戲不僅僅是編劇下生活，演員也得下生活，以前拍戲真的是很認真的。咱們這種傳統的創作模式現在已經慢慢地丢失掉了。”

莊立奇對該劇的主要演員做出了高度評價，他認為，如果要做戰争戲，馬上可以想到很多演員，但《還是夫妻》這種生活劇，很多演員都演不了。“演生活劇演員不到位的話，表演出來看着就非常難受，一定要表演功底特别強、特别能夠沉得下的演員來演才可以。”據悉，為了深入了解自閉症兒童，讓自己的表演更加貼合現實，在拍戲間隙，主演蘇岩曾專程前往位于通州的北京星星雨教育研究所，探訪在那裡接受治療的自閉症兒童，并與孩子的父母們進行交流溝通。

剛剛經曆4天停播複播後不久，因為央視元宵晚會和周末的原因，《還是夫妻》又要經曆3天的停播，莊立奇坦言這種變動對這個劇的收視影響确實挺大，如果連續播出的話，收視一定比現在更好。但是他依然看好央視這個平台，并對之後的收視充滿信心，“中央台的平台一定是很好的，這個劇主題向上，觀衆年齡層也稍微大一些，央視現在主要播出還是以主旋律作品為主，《還是夫妻》這樣一部生活劇在央視播出，對于觀衆而言，會有驚喜。”

在當下的創作環境下，莊立奇認為沉得住氣、耐得住寂寞、不忘初心才是最難能可貴的品質，“我們還是要拍正常的生活，做一些溫暖的、給大家希望的生活劇，甚至有可能的話，給大家現實生活作出一定的引導”。

3關注當下創作不跟風

拍一部生活劇，如果讓觀衆能夠感悟到一些東西，那就是很成功了。談到《還是夫妻》的創作初衷，莊立奇表示：“現在中國社會離婚率這麼高，已經超出了發達國家的水平，還是應該理性處理夫妻之間的關系，我想這是一種正能量，最好能夠通過引導來降低社會的離婚率，這是我做《還是夫妻》最想傳達的吧。”回想起第一部《夫妻那些事》播完以後，網上有很多評論，很多家長讓沒有生育意願的年輕人去看，“因為這部戲，很多女孩子放棄了丁克思想轉而生小孩，其實教育了很多人，我感覺這部戲對社會還是有些貢獻的”。

對于當下比較流行的IP古裝劇，莊立奇認為百花齊放也挺好，很多古裝劇都在用一些現代的方式在演繹，這也是一種創新，但就創作而言，他表示不會跟風。“我拍了這麼多戲，很少有跟風之作，我做的經典改編系列，像《情深深雨蒙蒙》、《啼笑因緣》、《一江春水向東流》、《唐山大地震》電視劇版，在原來經典的基礎上重新做一些演繹，這是不一樣的。”他認為，創作者還是要跟随自己的内心去拍戲，做一些有意義的事情，一定要有自己的價值觀在裡頭。

“如果我去跟風拍别人的戲，可能也能掙到錢，但是我的性格決定了我還是喜歡挑戰比較新的東西”，對于莊立奇而言，“關注當下的‘輕戲劇’創作就是一種很大的挑戰，因為這種充滿生活氣息的生活劇紮根于老百姓實實在在的日子，有一點偏離就會讓觀衆不信任，有疏離感，所以我們的劇本改了無數遍，包括在拍的時候都一邊拍一邊做調整，演員在想辦法，導演也在想辦法，一個戲的成功最後一定是集體創作的成果。”

在莊立奇看來，産量并不是很重要，拍一部是一部，拍出來一定要對得起觀衆。據透露，接下來，莊立奇工作室要做的兩部戲分别是《完美媽媽成長記》和《澀女郎》。《完美媽媽成長記》秉承了“夫妻”系列的“輕戲劇”風格，但視角又不一樣，不管是丁克家庭還是晚婚晚育，正好和之前兩部生活劇形成一個反差。“這個劇講一個年輕的媽媽，從結婚開始到養育小孩，從一個懵懵懂懂的女孩轉變成一個成熟的母親，是一個成長的故事。我希望這個劇能夠吸引到更多的年輕觀衆來觀看。”

《澀女郎》當然延續的是《粉紅女郎》的經典IP，在莊立奇看來，《粉紅女郎》也是“輕戲劇”的一種表現形式。據介紹，電視劇《澀女郎》一定找不到以前的影子，是按當下社會發展變化重新塑造的女性形象，和《粉紅女郎》完全是不一樣的故事。

【文/楊文山】

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