用心生活是累人的，但唯此才幸福。

——馮骥才《花巷》

《花巷》是馮骥才先生的插畫散文集，以“用心生活”為主題，共收錄其58篇精選經典散文，其中《挑山工》、《珍珠鳥》、《花臉》等29篇散文入選全國不同版本的語文教材。

作者馮骥才是中國當代著名的作家、畫家和文化學者，他倡導與主持的中國民間文化遺産搶救過程、傳統村落保護等文化行為對當代人文中國影響巨大。其作品被譯成英、法、德、意、日、俄、荷、韓、越等十餘種文字，在海外出版各種譯本四十餘種。

馮骥才是“傷痕文學”的代表作家，在《花巷》這本散文集裡暢意書寫他眼中的景緻、文學藝術觀和新時代的人文精神，不失為一股清新的文學春風。

那麼馮骥才的散文集《花巷》究竟美在哪裡？

《花巷》

語言美：文字铿锵有力、富有節奏感；細節描寫亦詩亦畫、色彩感強烈

馮骥才十分擅長于細節描寫，讀他的文字，感覺像是拿着放大鏡，一寸一寸地觀摩一幅絕美的畫。可見其紮實的文字功底和高雅的審美視角，在每一篇都是美的饕餮盛宴。

《珍珠鳥》中，他寫“陽光從窗外射入，透過這裡，吊蘭那些無數指甲狀的小葉，一半成了黑影，一半被照透得如同碧玉，斑斑駁駁，生意蔥茏。小鳥的影子就在這中間隐約閃動，看不完整，有時連籠子也看不出，卻見它們可愛的鮮紅小嘴從綠葉中伸出來。”寥寥數字，寫出陽光的蒼勁有力，吊蘭在明暗之間的可愛形态，鳥與籠子的盎然生氣。

馮骥才的文字是彩色的，“碧”、“黑”、“鮮紅”等形成鮮明對比，筆下好一幅濃淡适宜的圖景，靈動，自然，不着痕迹。而且很擅長描寫光影中的細緻景緻，既有靜态美，又有動态和諧，這種寫作風格在其作品中比比皆是。文字充滿生命力，美得讓人窒息。

在《黃山絕壁松》裡，他寫“那些密密實實擁擠在溫暖的山谷中的松樹，幹直枝肥，針葉鮮碧，慵懶而富态；而這些山頂上的絕壁松卻是枝幹瘦硬，樹葉黑綠，矯健又強悍。”

他的文字十分清新，四字一句的形象描寫和生動的排比，更是特色鮮明，讀來铿锵有力，富有韻律感。

在《翁弗勒爾》中，他寫“峥嵘的雲團堆積在東邊天空，好似重巒疊嶂。有的深黑如墨，有的白得耀眼，仿佛陽光下的積雪。它們後面的天空，由于霞光的浸入，純藍的天色微微泛紫，一種很美很純的紫羅蘭色。這紫色的深處又凝聚着一種橄榄的綠色。綠色上有幾條極亮的雲橘色的雲，正在行走。”

文字之美是散文的靈魂，既是作家又是畫家的馮骥才，在寫散文時特别追求畫面感。用字顯得華麗，又毫無斧鑿的痕迹。他筆下的散文有詩意又有才情，生動自然，美不勝收，可以說得上“詩中有畫，畫中有詩。讀馮骥才的文章，像置身于文學與繪畫間往返，被一種立體的美所包裹。

人文美：以人為本，挖掘人物、景緻、環境背後的人文意義

馮骥才的散文裡寫人物形象鮮明、躍然紙上，從瑣碎日常到文化、地域背景、人文風俗，侃侃而談，擅長由點及面的鋪陳式描寫，逐步使主題得到升華。在不知覺中，走進人物的生命和情感中，引起發自心靈的觸動和共鳴。

在《逛娘娘宮》一文中，借童年時分對娘娘宮的好奇向往、到終于可以去娘娘宮時候的五味雜陳、最後回想起往事時的無奈與懷念，凸顯了那個陪伴自己成長、對自己視如己出的奶媽形象。在生活日常的裝點下，是對時代年節文化的渲染，一幅童年集錦就此展開，奶媽的大愛和善良使人動容。

他的文字讀來比散文更飽滿，又比小說更生動，無論是故事本身還是情感的發展，都恰到好處、引人入勝。童年美，過節逛娘娘宮有趣，不及一個在歲月裡熠熠生輝的靈魂。而真正感動人的，不就是最真的情感和那個最好的人嗎？

馮骥才寫《花巷》又是另一種感受了，浪漫、青春、文藝的氣息撲面而來。

她神秘地說，“你聞到空氣裡有什麼氣味嗎？”

我吸一吸鼻子說：“聞到了，是一種花香，挺特别，很清淡，不過又很濃厚……"

她綻開笑容說，好了，隻要你在那條街上聞到這種花味，就是我的巷子。巷子盡頭的一個小門，就是我的家。

那時的約會是勝于“月上柳梢頭，人約黃昏後”的玫瑰色浪漫，他沒有描寫那個女孩的音容笑貌，讀者腦海裡卻會浮現出一個穿着白色長裙的、栀子花般美好的女孩，朦胧又柔和，如同氤氲霧氣裡的杭州風景，如同那個少年多情、不傷人事的青春年代。

作者懷念的，又何嘗隻是在濃淡适宜的花巷裡、遇着的那個心動的人和那雙笃定的眼……花巷常在，人卻容易離散；花開有時，聚散無常；讓人傷感，也更加珍視生命中那些散發着香氣的純真的浪漫，那些尋覓和等待的單薄歲月。

在《歪兒》裡，寫孩子的天真無邪、不經意發生的成長蛻變；在《捅馬蜂窩》裡，寫童年的無懼無畏，生命的力量與沉重；在《除夕情懷》和《年意》裡，張弛有度地寫中國人骨子裡的文化氛圍和生活理想；在《緻大海》裡，用平緩的回憶視角、動人的文字追憶亦師亦友的長者冰心，字裡行間的真摯深情讓人又哭又笑；在《挑山工》裡，寫腳踏實地、堅韌不拔的攀登精神……

馮骥才寫景已是一絕，寫人的文章是溢出紙張的溫度，他記錄了一群人的生活方式、風俗文化、生死觀和處世哲學，是大衆中每個人的影子，讀來親切沒有距離感。那些個人的記憶和歲月的記憶，在馮骥才的筆下自然而然地流淌，成為一條奔騰不息的生的河流。

萬物有趣，萬物都是文化，他提供了一種以更博大的視角記錄世界的文化觀，見微知著，博大精深，時常在閱讀時被其敏銳的觀察力、廣而深的思考力和深厚的文化底蘊所折服。

情懷美：字裡行間流露一個文人對文學藝術、古迹曆史的責任感

值得思考的是，當走進這本書，和作者一起樂山閱水行遍天下的時候，處處能讀到其對文學藝術的深刻思考、對人文曆史的責任擔當。馮骥才是一個當之無愧的集才華、思想、情懷于一身的大家。

對于中國傳統的文化和精神力量，他主張傳承發揚；對國外保護曆史文化的行動力，他發自内心的敬佩和欣賞；而最讓其痛心的，就是破壞自己的文化遺産、輕視和蔑視自己的文化。以史為鏡，觀人而自省，也許這就是為什麼，當他走遍世界的山川湖泊，最後投身于國家非物質文化遺産的保護和中國傳統村落的保護。

馮骥才認為寫作與繪畫都是筆者内心的映射，能寫會畫不隻是一種才能，更是一種情懷，在那裡，藏着作者心靈的聲音。唯心而作，用心而作，既是馮骥才對文學的态度，也是他對文化、曆史保護的态度。

馮骥才

一首《藍色多瑙河》是奧地利的象征，把奧地利的人文、地理美表現到極緻；唯美的維也納有着令人稱羨的綠色生态，這與維也納人對自然的感念、切身的保護行動息息相關；阿爾卑斯山的一花一草一樹一石，傳遞着一種自然之美的浪漫和優美，當地人深谙取之有度、珍惜每一滴純淨之水的重要性，在舉手投足間踐行美的标語……

大自然創造美，人有責任和道義去維護這種美，除了欣賞，最起碼還應該有尊重和敬畏。對待曆史和文化同樣如此。

無論是讀馮骥才筆下的希臘、法國巴黎、日本京都還是意大利……都在倡導一種對文化和文物進行保護的格局意識，是對人類文明的自覺，也是人類對曆史的尊重。

“民間情感就是大自然的情感。一下子我找到了民間傳統的靈魂——用我們的話說，就是——天人合一。”他所謂的天人和諧，是人與自然之間的一種和諧，人類可以對大自然的美進行理想的裝點、融合，而非征服和改造自然。這是他眼中的民間傳統之魂，也是他與時代的對話。

一個城市是否強大，正是來自這個城市的人對它的愛。這種愛源于自信。而最深層的自信來自它獨有的不可取代的人文和對這種人文的理解。

結語

《花巷》有這樣一種魅力：讓人拿起就放不下，真正的使人愛不釋手。常說散文适合放在床頭，每日睡前在昏黃的燈光下小讀一篇，而後平靜地睡去；《花巷》不然，它大的美布滿字裡行間，無論是從文字、情懷、意境、還是内涵，都能調動起一個人血液裡的歡喜；篇篇是不同的清新撲面，把生活的萬千美态細緻地羅列出來，是綜合的美的享受。

個人愛讀散文，讀罷《花巷》，有種融會貫通、打通任督二脈的暢快。好的散文總是耐人尋味，卻又不止于此，在百花齊放的散文著作裡，《花巷》是不可或缺的美的存在和人文代言。

汪曾祺的散文，内容平實，語言樸實無華，但有讓人身臨其境，不知覺中淪陷的魅力；林海音的散文，開門見山，自然生動，是從家常瑣碎中綻開的花，奔放于筆端的愛和暖；野夫的散文，是行文酣暢，直抒胸臆，字字句句都是血與淚的迸發，熱烈又感人；季羨林的散文，是至真至純的樸實，清麗典雅，既有韻緻又有趣味……

而馮骥才的散文，和冰心的散文一樣具有音樂美和畫面美，同時又和餘秋雨散文一般彰顯詩意的沉重。

《花巷》很美，欣于無限時空中的這一場盛大相遇。

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*作者簡介：空中行雲，一個集愛與孤獨于一身的女子，在夢與現實之間自說自話。

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