文|孫凝異 攝影|趙璐 王黎陽

王黎陽一天24小時都耗在工作室裡，一做就是10年。他說：“做大漆就得耐得住寂寞。”

《黑漆識文描金加彩玉堂富貴大床》局部

《黑地堆漆點彩花鳥頂箱櫃》

《朱金斑菠蘿漆長方文盒》

《犀皮漆扇》

重慶市大漆傳統制作技藝的第三代傳承人王黎陽

豬撞上了樹

老舊的廠房，是王黎陽的工作室，也是他的生活空間。

王黎陽的工作室着實難找，隐在長江邊一片停産多年的老廠區内。因為空置多年，這裡的租金還算便宜，王黎陽便将這1000多平方米的車間，當做自己創業與生活的小天地。他的家離工作室并不遠，但他嫌棄一天來回要花一節課的時間，索性搭了一張小床，24小時待在這裡。

黑漆識文描銀戗銀 苗節人物座屏

王黎陽說自己走上大漆創作之路純屬“豬撞上了樹”。在四川美術學院漆藝專業學習的他，因為一幅堆漆與銀箔結合的《苗家女》畢業作被收藏，認識了這位藏家。閑聊着，得知她要花幾萬元買一張歐式床，便想嘗試着自己做一張漆藝床。

《黑漆識文描金加彩玉堂富貴大床》

藏家給了他一個主題——《緻橡樹》

我如果愛你——

絕不像攀援的淩霄花，

借你的高枝炫耀自己；

我如果愛你——

絕不學癡情的鳥兒，

為綠蔭重複單調的歌曲……

一首熾熱的愛情詩，他決定以黑漆識文描金加彩創作。不想，這張中西合璧的“玉堂富貴”床光堆漆成圖就花了一年多，描金花了半年。“因為沒有經驗，我不知道要做多久，也不知道怎麼報價，隻知道按部就班地依照工藝在卧室裡做，結果自己晚上在客廳睡了兩年。但很感謝這位顧客，讓我靠這點錢堅持了3年。”

漆藝步驟繁多，對木胎進行生漆塗刷、封固、補填木屑、刮底漆灰、通體裱布，再分别刮粗、中、細灰等步驟，僅在木胎上，就要做29道工藝後再堆漆。

王黎陽從櫃子裡拿出一把扁平的刷子介紹道：“這叫發刷，是女孩子的頭發制成。因為大漆很稠，男人的頭發太硬，女人的頭發柔軟也有韌性，所以特别适合，但不能染過、燙過。而描金必須用鼠須筆……”

《古代人物故事彙研磨漆條屏》

在深圳文博會上，印着《玉堂富貴大床》的傳單，為王黎陽帶來了另一位客戶，讓他做一個“屏風，竹林七賢的主題”，至此便别無其他内容。王黎陽不知大小，也不知形制。于是花3天時間找出橫屏、折屏等9種屏風形制，每款形制再做3個分方案，就這樣王黎陽終于又有了一筆訂單。

這面采用朱漆梨子地隐起描金手法繪制的《竹林七賢》屏風，長約2.3米，高約2.1米，從設計、制作到繪畫完成，王黎陽用了13個月。

身無一物一身輕

他說每一件作品都要超出客戶的預期，就像剛見面時他正在為櫃子内裡撒金地，“其實顧客并沒提這樣的要求，但我要把自己的每件作品做到第二三年後的價值，因為會印上自己的落款。”

《黑地堆漆描金點彩八寶富貴長春紋寶箱》

“上世紀八九十年代，國營漆器廠垮了很多，很少有四五十歲的人在從事漆藝，都進家具廠做了化學漆，大漆技藝就出現了斷層。”作為重慶市大漆傳統制作技藝的第三代傳承人，王黎陽雖然隻有三十幾歲，但已經掌握了很多大漆技藝，他希望能為這門技藝的傳承出一份力。

朱漆梨子地隐起彩金象萬松山房硯屏

王黎陽很謙虛，所以一直抱着學習的态度去專研漆藝。他總說自己還需要再積累10年的時間，無論是名氣還是拿得出手的技藝。年複一年，他依古訓工藝，以彩繪、堆漆、描繪、螺钿蛋殼鑲嵌、彰髹和日本變塗等技法做家具等大型器物。

過去的10年，王黎陽沒有留下一件自己的作品在身邊。“一身輕松，一個人走上這條路，日子舒服，做漆好玩得很。”他說如果非要找一種未來的創作風格，應該是人民大會堂裡的漆器風格，經得起市場和時間的考驗。這樣，自己的創作才有價值。

他踩在人字梯上看鐵門外的風景，江風吹動他的長發，他半我開玩笑卻十分自信地說了一句話：“我就是個漆工。”

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