司徒羽姗，原名胡蓉，作者、編劇、導演、攝像、後期制作、原創音樂人，代表作有《好朋友》、《2B青年求愛記》、《全城失戀》、《年芳二八》、《精英操作團》等。

注：司徒羽姗本人承諾文中數據無誤，為其真實性負責；天榜已備份采訪記錄，為文中信息客觀性背書。

文| 天榜 記者 王雲

“一個講故事的人”

與很多小說作者有一個很大的不同點，司徒羽姗最早并不寫小說，而是在做了多年獨立導演之後才轉向小說創作。從初中起，司徒羽姗就開始寫散文、詩歌、雜文，還在《散文詩》、《萌芽》等報刊雜志中發表過不少，但她與小說的結緣卻并沒有想象中那麼早。

而在談到改編小說導演、編劇以及小說原作者的身份轉化問題，司徒羽姗認為其主要是講故事的方式不同。但當問及其最喜歡的階段，她表示還是更傾向于小說創作。“小說創作時可以天馬行空、不受約束，能發揮出我所有的編故事的能力。作為編劇時，更多的會考慮拍攝的成本和攝制後的效果，所以比較放不開。而作為導演，就要修改劇本，盡量把角色調成演員容易發揮的程度，還要解決整體調度等方面的問題，而且做導演其實很無奈的，小成本制作的作品無法還原小說很多場景”。

在小說創作上，司徒羽姗也坦言她是一個以讀者需求為出發點的作者。在進行創作時，她會先寫一個故事大綱，然後從讀者角度來看這個故事，繼續修改大綱。“我希望我寫的故事是貼合于讀者的，我不會以自己的喜好為标準，可能工作多年後形成的固有思維就是，會想要以這個故事為出發點，但目的一定是讀者喜歡”。而且司徒羽姗也聊到了她的作者定位，“我的标簽都是粉絲給的，他們希望我是一個治愈系的作家，我個人也很喜歡這個标簽”。不論是哪一身份，司徒羽姗始終堅定，她就是一個愛講故事的人。

“小說改編網劇純屬意外”

《精英操作團》改編的網劇《奔跑吧！精英》自2014年11月02日開播以來，受到衆多網友追劇，并且在騰訊上也拿到7.7的高分。

盡管司徒羽姗拍攝過不少作品，且獲得大量獎項，但這部網劇的到來卻純屬意外。“我是獨立導演，有時候還會兼任制片人，所以一直有跟贊助商接觸去拍網絡劇，有一次我帶着方案去找投資人，當時我提出的是另外一個片子的概念，但對方沒有看中。後來我隻是臨時提了一下我的《精英操作團》的概念，結果對方表示有興趣，畢竟在2013年，網絡劇都是搞笑比較多，但像我這種懸疑劇情的概念就基本上沒有，就這樣，《精英操作團》在當時還屬于一個半成品的狀态，就轉為了網絡劇”。

網劇的出現雖然讓司徒羽姗和《精英操作團》這部作品在知名度上有了很大的提升，但司徒羽姗坦言，這部網劇并不是那麼讓她滿意，拍攝中途也一度出現了各種問題。

（精英操作團劇組）

盡管小說的影視化改編沒有那麼順利，但司徒羽姗也承認網劇的開播使得其原著小說的創作得到了不少靈感，網友的反饋也使得其能更好地反哺小說。

“畫面感和細節鋪陳，打造懸疑基調”

作為一部以夜郎古國遺留的寶藏為主線的靈異小說，如何打造懸疑基調是司徒羽姗不可回避的問題。針對這個問題，司徒羽姗認為，其作品《精英操作團》是有别于其他故事的。

首先，市面上很多的懸疑、靈異小說的作者多為男性，而她是女性，并且有八年獨立導演的經曆、四年專職内容運營的經驗，她能清楚地知道如何帶領讀者進入那個謎一般的世界。其次，她的小說充滿各種劇情反轉，總會在讀者意料不到的地方給大家一個驚喜。最後，她的文字畫面感很強，每一個人物的掙紮都是血淋淋卻又那麼真實，讓讀者想抗拒卻又不得不承認，這就是我們自己。

（《奔跑吧！精英》網劇劇照）

此外，我們可以發現小說的男女主角都是非常普通的，正如司徒羽姗所說，“優秀的人還是占少數，大部分人還是默默無聞的生活着，我希望大家在看這個故事的時候，都能有代入感”。而且小說的前四章除了着重于介紹三個主人公，還鋪墊了很多細節，讓讀者在回過頭來再看時會恍然大悟。

“自己喜歡 有讀者基礎，那才能算好作品”

可能是因為前期擔任過獨立導演和内容運營的緣故，司徒羽姗對好作品的定義也與一般作者有所不同。在她看來，一部好作品不僅要自己喜歡，還必須要有讀者基礎，即有大量的讀者受衆。我們也可以發現司徒羽姗的作品也是朝讀者喜歡這個方向在努力，她有兩個主要的優勢。

第一，想象力豐富。作為射手座的司徒羽姗一貫保持着自己天馬行空的想象力，“其實最初想寫這個故事，還沒有那麼大，就隻是想寫一個反轉的劇情故事而已，但因為我是貴州人，家鄉正好是夜郎古國的遺址，加上我是射手座，比較天馬行空，認為神秘的國度一定有着不尋常的故事，然後參考了一些書，也請教過一些老師，最後決定把格局調大，寫這個神秘寶藏的故事”。在之前，這類劇情是很新穎的，很能吸引讀者。

其次，注重細節、完美控。據司徒羽姗介紹，《精英操作團》這本小說是基于專家學者考證過的故事、一些關于少數民族的傳說，加上一些老人的口述，以及她的一些的想象，加工而成的，并且小說的内容也一直随着資料的不斷完善而進行改動。而對于《精英操作團》在網絡斷更現象，司徒羽姗也解釋到，“因為我是比較完美主義者，我不滿意的地方還需要反複修改，所以至今沒有繼續在網絡更新，但後面會陸續更新的”。

（司徒羽姗）

“IP化是一個良性循環的孵化器”

針對當下IP大熱，各種小說、漫畫被改編成影視劇現象，司徒羽姗認為IP化是一個良性循環的孵化器。“初期的時候網絡小說很火，但大部分作者都是一邊吃土一邊創作，坦白講，賺到錢甚至養活自己的，還是占少數。而現在，影視公司的介入，讓這盤棋下活，從而達到三方都是赢家”。在司徒羽姗看來，因為有了影視公司的介入，他們既幫助宣傳了IP本身，讓小說或者漫畫作者能借這個IP養活自己，又宣傳了自己的影視劇，還滿足了觀衆的需求。

并且她認為IP的前景是好的，但是不能盲目，容易輸，走的謹慎一點比較好，而且要注意絕對不能跟風。

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