對賈玲，觀衆基本呈現的是一邊倒式的喜愛，因為她是為數不多活躍在喜劇舞台第一線的女演員。形象親切讨喜，情商也一直在線，包貝爾婚禮上以一己之力對柳岩的保護更足以顯現其好人品。

可對賈玲的作品，也就是賈玲的喜劇功底，觀衆們的意見呈現的就是兩極分化了。一部分觀衆非常喜歡賈玲的作品，認為其内容充滿新意，笑點比較密集，跟以往看過的十分不同，有着十分濃烈的個人氣質。

另一部分觀衆對賈玲作品的不喜歡也表現得非常直白，那就是：不好笑，以及抄襲。從相聲演員轉變為今天的喜劇演員，賈玲在找到屬于自己的道路之前應該也是迷茫的，直到她和張小斐搭檔登上了江蘇衛視的一檔節目《一起來笑吧》。

很多觀衆可能對這檔舊節目毫無印象，原因也很簡單，這檔節目播出沒幾期便停播了，理由正是抄襲了某國《尋笑人》及《搞笑演唱會》等節目，而且無論節目形式還是内容，幾乎可以說是全部照搬。

這其中當然包括賈玲的節目，隻是這次事件并沒有激起什麼水花，反而讓賈玲找到了出路。這種表演形式有點類似相聲劇：用重複背景音樂下，重複場景中的變化來抓住觀衆，主要依賴出格的裝扮和語言制造笑果。

語言文化差異當前，追國外喜劇綜藝的觀衆畢竟還是少數，跟抄不抄襲比起來，很多觀衆更在意能不能繼續看到這些被改良過，令人眼前一亮的喜劇作品。

于是賈玲開始主攻這個方向，也取得了成功，甚至連登上春晚的作品《女神和女漢子》都被扒出是抄襲之作。

當然，賈玲并不是編劇，也許内容如何與她無關，但作為一個團隊，若說賈玲對此毫不知情，恐怕很多觀衆也是不相信的。而且這些作品都經過一定的潤色和再加工，非常适應内地市場，所以無論如何，賈玲的國民度還是高到飛起。

那麼賈玲又有沒有用自己編劇來證明自己的喜劇功底呢？答案是有的，那就是感動了很多觀衆的《你好李煥英》，這是賈玲有關于媽媽的回憶，但這部作品本身卻頗具争議。

因為喜劇的最高境界是“笑中帶淚”，而不是“笑完了哭”，而且哭并不一定就比笑深刻。既然是喜劇，也許單純的笑同樣可以溫暖地懷念和感恩媽媽。

當然我們也必須承認，正是對賈玲的愛才讓我們對她的作品更加關注，也越發挑剔。在中國當代喜劇的發展史上，賈玲絕對是濃墨重彩的一筆，這點誰都不能否認。

不僅如此，賈玲還于2016年成立了大碗娛樂，旗下藝人包括張小斐、張泰維、蔔钰、許君聰、何歡等，他們要演技有演技，要長相有長相，重點是早已被關注喜劇的觀衆們所熟知。

有慧眼，懂市場，有魄力，敢于提攜新人的賈玲，屬于她的喜劇疆域正在擴展。也許暫時，我們還不能說賈玲具有多麼深厚的喜劇功底，畢竟她還年輕，觀衆們對喜劇的熱情也同樣年輕，前行中有些迂回彷徨也都值得體諒。

喜劇不易，女性做喜劇更加不易，希望賈玲能珍視自己，觀衆們能珍視賈玲——許她未來，也許中國喜劇一個未來。

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