繪本作為兒童早期閱讀的起點，近幾年在國内越來越受關注和重視。但随着“被繪本喂大的孩子”漸漸長大、進入小學，面臨比學齡前文字量更多、更複雜的閱讀任務，家長們又産生了新的焦慮：習慣了讓爸爸媽媽讀文字、隻看圖畫的孩子，怎麼提高閱讀能力，順利地過渡到自主閱讀文字書的階段？

11月17日，新經典文化·愛心樹童書在上海舉行了《繪本夏洛的網》新書發布會。繼《愛麗絲漫遊奇境》《綠野仙蹤》等經典兒童文學後，《夏洛的網》也迎來繪本化這一更适合親子閱讀的演繹方式。該書翻譯張弘和愛心樹童書總編輯李昕亦就經典兒童文學在當下的新呈現展開了對談。

繪本注重圖文配合，語言充滿節奏感

E.B.懷特的代表作《夏洛的網》自問世起就以樸實溫情的筆觸、感動憧憬的故事感動世界無數的讀者。

相比文字書，繪本版更能吸引孩子的閱讀興趣，滿足他們對圖、文的雙重需求。而讀過繪本版的孩子有了相關的閱讀背景，在閱讀文字量更大的文字書時可以更好地進入，并拓展閱讀的深度和廣度。

本次童書展首發的《繪本夏洛的網》包括兩冊《了不起的小豬》和《威爾伯的冒險》。除了原汁原味的懷特文字，還配有英國插畫家瑪吉·基恩繪制的彩鉛插畫。李昕介紹：“瑪吉·基恩過去一直為英國高檔奢侈品瓷器（品牌名稱）畫圖案，所以她的工筆非常精細。輕易不畫繪本的她之所以願意畫這個繪本，肯定也是因為被這本書打動了。”

市面上廣受好評的《夏洛的網》中譯本，是由著名兒童文學翻譯家任溶溶翻譯的。考慮到《繪本夏洛的網》讀者年齡段變低，愛心樹童書此番找到兒童文學作家、被孩子們親切地稱為“魔法Auntie”的張弘擔任譯者。

相較于任溶溶老先生的譯本，張弘在翻譯時用符合繪本表達方式的語言講述，更注重圖與文的配合，語言充滿節奏和韻律感，讀起來朗朗上口。同時為了盡可能貼合繪本版插圖的氣質和家長讀給孩子的需求，張弘在字句琢磨上極為考究。

李昕以《了不起的小豬》中的一個大跨頁舉例：“這個非常田園風的大跨頁能把讀者一下子帶入E.B.懷特的谷倉世界。這一處任先生翻譯為‘白天快快活活，夜裡安安靜靜’，如果我們讀文字，如果沒有圖的話是很合适的，因為整體是快樂的，節奏也是比較快的。但當這裡要配圖的話，我覺得家長給孩子讀到這兒要有非常舒服的感覺，于是這裡張弘老師翻譯為‘每一天都開開心心，每一夜都太太平平”。這個節奏感特别舒緩，和這個圖特别符合。”

在小豬威爾伯即将要被賣掉被屠宰、命運要被改變的地方，《繪本夏洛的網》也作了一個跨頁的特殊設計，體現節奏的停頓。 “我們制作繪本版時很注重文字的翻譯和圖的配合，營造非常融合的感覺。這樣大家看《繪本夏洛的網》的時候會發現，他的故事、他的文字特别有節奏感。”李昕說。

經典兒童文學，在孩子心中播下種子

張弘在今年4月參加了《窗邊的小豆豆》發行1000萬冊的發布會，碰到一些覺得兒童文學沒什麼了不起的大人。張弘表示：“經典兒童文學的寫作是非常能夠打動、抓取孩子的。而且孩子就是一張白紙，孩子的記憶力非常深刻，童年的記憶會跟随他一輩子。《窗邊的小豆豆》我現在還記得‘山的味道、海的味道’，後來我哄我姐姐的孩子、每次給他喂飯時，給他吃黃瓜片，我就會說小黃瓜片就是小山坡，然後小蛋花就是小浪花，得到什麼啟發？就是《窗邊的小豆豆》的這個啟發。”

E.B.懷特迷戀簡單素樸的農村生活，他的一生有很大一部分光陰在鄉間渡過。他的生活也影響了他的文字風格——樸素，明晰，隽永。在一篇談自己創作的文章裡，懷特寫道：“對一個喜愛動物的人來說，農場也是一個惱人的地方，因為絕大多數的牲畜的恩養者，同時也就是它們的謀殺者。牲口們平靜地生活，卻可怕地暴然死去，命運的不祥之音始終在它們耳際回蕩。我養了一些豬，春天下的崽，我喂了它們一個夏天，一個秋天。這種情形令我苦惱。我和我的豬一天天地熟識，它也一樣。”

經典兒童文學往往包含着作者對自然、對童年和對生活的深刻感悟，并借由故事傳遞給孩子，在孩子心中播下一顆種子。作為養豬的好手，《夏洛的網》便源于E.B.懷特拎着一桶豬食走向小豬的路上，夏洛和威爾伯都是真有其物。對于《夏洛的網》來說，這種子便是對友情的診視、對自然萬物心懷感情，甚至作者在書中吉光片羽的句子也會在成年之後重讀時生出新的感悟。

“我從來沒有去過谷倉，大家有誰去過谷倉嗎？”面對張弘的提問，現場的家長與孩子都報以否定回答。

“過去我們讀國外兒童文學會有一點隔閡，因為我們生活環境不一樣。現在閱讀《夏洛的網》的人群往往是城裡孩子，即便是農村孩子也不一定能體會E.B.懷特那種田園生活。”張弘說，“孩子們一定要進入到這個情境中，才能夠體會到這個故事的美妙，希望《繪本夏洛的網》能作為一個橋梁過渡，讓學齡前的小朋友進入兒童文學閱讀的世界裡，也能幫助孩子從純圖畫的閱讀過渡到文字的閱讀。”

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