錢江晚報·小時新聞記者 陸芳

眼下，追光動畫“新神榜”系列第二部作品《新神榜：楊戬》（以下簡稱《楊戬》）正在影院熱映，片中對中國傳統文化的創新呈現令觀衆大開眼界，上映6天票房已過1.8億。

近日，主創來杭州路演，導演趙霁接受了錢江晚報·小時新聞記者的獨家專訪。這次見到趙霁導演，記者第一感覺是，導演瘦了好多。

2019年《白蛇：緣起》上映時，記者采訪過聯合執導該片的趙霁和黃家康。三年過去了，兩位導演各自獨立執導的電影都已和觀衆見面。尤其是趙霁，三年時間拿出了《新神榜：哪吒重生》（以下簡稱《哪吒重生》）和《楊戬》兩部制作精良的動畫電影。

記者問趙霁瘦了幾斤，他想了一下，“差不多二十斤吧”。

現在這部《楊戬》，8月15日宣布定檔，19日正式上映。北京首映、全國路演，趙霁和追光動畫團隊，這幾天更是以百米賽跑的速度在沖刺。

導演趙霁

《楊戬》杭州路演現場

而《楊戬》上映後，從開場的“飛船”，到美輪美奂的蓬萊仙島，再到以敦煌月牙泉為靈感的瀛洲仙島、仙氣缭繞的金霞洞、飛天舞、三維水墨太極圖大戰，以及楊戬和沉香兩個劈山救母故事……影片獲贊“用高水準的技術、绮麗的美學，創新再現了諸多絢爛的中國傳統文化。”

楊戬的古風飛船

有人說，這部電影如果要出“電影說明書”的話，那該是厚厚的一本。因為裡面每個場景的由來，每個角色的塑造，都太匠心了。

奇異的神仙世界

不過，電影中神界和人界，神仙、妖怪、人類輪番登場，場景切換快、劇情推進迅速、故事支線豐富，加上還有很多需要二刷才能明白的細節，也使得一些觀衆表示在劇情上看得有點費勁。

對此，趙霁笑着表示，他已經看到了網友的評論。他說，新神榜系列也是一個群像故事，對于那些觀衆喜歡，但沒篇幅展開的人物及故事線，也在考慮是今後是否推出續作。

瀛洲島設計靈感，來自敦煌月牙泉

《楊戬》是追光動畫繼“白蛇系列”、《哪吒重生》之後，再一次以動畫電影的形式重新解讀東方神話人物。

楊戬

“從畫面到故事，我們一直希望能夠用中國文化的方式去講中國的故事。”趙霁表示。

如果說《哪吒重生》講的是人間，那麼《楊戬》講的主要是發生在神仙世界的故事。

楊戬

主創們在籌備階段去了敦煌莫高窟、月牙泉、陝西曆史博物館、華山采風，而片中很多元素則來自各個朝代。

令觀衆感到新奇的是，電影開篇就以令人目不暇接的場景，給人留下深刻印象。中國古代神話中的蓬萊、方壺、瀛洲三大仙島呈現在大銀幕上，是一幅前所未見的瑰麗奇景，令觀衆仿佛置身于幻境，場面十分震撼。

“古代所謂的神仙，他們的生活究竟是怎樣的？這個想象空間非常大，也是這部影片創作特别吸引我的原因之一。我之前對神仙居住地方的印象，主要來自電視劇《西遊記》，就是那種中式的宮殿樓宇，神仙也是騰雲駕霧那種。”

“2019年，我們采風的時候去了敦煌，紮紮實實待了好幾天，整個敦煌，包括當地地貌，讓我們受到很大的感染，很震撼。尤其是去了月牙泉以後，感覺那就是一個世外桃源，于是，我們想到瀛洲應該是這樣，在一個沙漠當中有一個綠洲，綠洲裡面有一座塔，周圍全是黃沙，隻有這座塔是紅色的，非常有意思。”

瀛洲仙島，于是設定成了電影中的旅遊文化中心。

瀛洲仙島

瀛洲上有仙樂坊，仙樂坊内部則參考了曹植的《銅雀台賦》，并結合了敦煌壁畫的色調，最後形成了大家看到的仙樂坊的風格。而島上的白沙，就是敦煌月牙泉的翻版。

此外，電影裡玉鼎真人的金霞洞，雲霧缭繞，仙氣十足。

金霞洞

“金霞洞這樣靜谧飄渺的仙境，我們用太湖石作為基礎造型，用大量的雲去代替傳統場景中山上流下來的瀑布的感覺。讓整個金霞洞充滿靜谧的禅意。”

金霞洞

而雲彩的靈感，則來源于中國古畫中的祥雲和彩雲。那棵很有意境的古樹，則是一棵已經玉化的樹，主創們打磨了12個月。

金霞洞

之所以要打磨一棵玉化的樹，是想告訴觀衆，這個地方已經有好幾千甚至上萬年了，這棵樹是有靈性的。

另外，趙霁表示此次場景制作最繁瑣、耗時最長的是蓬萊仙島，僅蓬萊仙島的制作量，就超過《哪吒重生》裡的東海市。

“蓬萊是仙界的商業中心，就像上海，非常繁華，讓人目不暇接，眼花缭亂。因為是架空的設計，所以糅合了各種朝代的文化元素，放了很多有趣的設計。這裡分為很多區域，有主商業區，有黑市還有居民區。”

蓬萊仙島

這些區域的設計非常精細，他舉了個例子：“仔細看的觀衆會發現，主商業區再往後到山地有一片居民區，在一個背陰的地方挂滿了房子，看起來像倒挂的島。”

另外，商業區上還有漂浮的島，蓬萊的城外還有一個環繞蓬萊的集市。

電影裡很多場景雖然隻是一晃而過，但都做得非常精細。

蓬萊仙島

而方壺仙島則是一個水城，靈感來自烏鎮、南浔等，這裡是電影裡的娛樂中心，是個晚上燈紅酒綠的場景。

趙霁說，這個仙島的打造也花了很多心思，“你如果仔細看，會發現水下還有城市。”

“洛神賦”飛天舞，舞者的飄帶和頭發最難做

影片中，楊戬來到瀛洲的仙樂坊尋找婉羅，而婉羅更是憑一曲“洛神賦”飛天舞驚豔觀衆。

“洛神賦”飛天舞

趙霁表示，飛天舞也是制作組去敦煌采風時獲得的靈感：“當時走進洞窟就像進入了另一個世界，看到飛天壁畫，感受到了古代藝術家們的想象力！古代神仙的宮廷宴會，有舞蹈有音樂有樂器，會自己演奏。”

他說，“我們找了專業的舞蹈演員去演繹敦煌舞，先在地面進行了編舞設計，用動捕技術呈現在立體的空間中，并增加了360度的空間變化和攝像機運動，之後再調整動作。”

他表示，處理舞者動起來的飄帶和頭發,是全片最具挑戰的一部分。因為舞者穿的是紗，紗是透光的，并且有好幾層紗，紗質飄帶還要動起來。加上舞者的頭發很長，也要動起來。一個鏡頭中的一個角色就需要至少一個月，是普通鏡頭20-30倍的工作量。

“飛天舞在片中呈現的效果很震撼,同時也展現了中國的傳統文化之美。”

“洛神賦”飛天舞

他說，電影上映後很多觀衆包括小朋友，都對婉羅唱的這首《洛神賦》很有感觸。

而選擇曹植的《洛神賦》，是因這首詩本身抒發的就是無限的悲傷怅惘之情，恰好對應片中婉羅對于重要之人的思念。

三維CG呈現太極圖的“水墨質感”，研究和測試就用了近一年

看過電影的觀衆，也大都被最後三維水墨太極圖的大戰震撼到。

太極圖大戰海報

這段時長10分鐘左右，具有十足沖擊力的水墨太極圖大戰，也是趙霁這次“最滿意的天馬行空”。

“這段打鬥必須有震撼力和想象力。設在太極圖裡，我們設想了非常多的可能性和方案，最後選了這樣的一個表現形式。主要挑戰在于，把中國水墨畫的一些傳統的抽象的東西，用現代CG動畫的手段呈現出來。”

“中國水墨畫講究的是意境，很多東西是留白和抽象的，但CG這種動畫的呈現方式是實的，二者如何轉化和融合，可以說一直是這個行業的挑戰。”

“我覺得在這個過程中，我們是在努力去做屬于中國自己的動畫的方式和技術。”

據悉，為了用三維CG的手段呈現太極圖的“水墨質感”，團隊研究和測試就用了近一年。

兩個“劈山救母”故事融到一起，為了一個親情故事

“鄙姓楊，單名戬。從梅山獨領一方的幕府，到遊蕩四方的賞銀捕手，再成了蓬萊的逃犯。”這個就是《楊戬》裡的落魄神仙楊戬。

楊戬

電影講述商周之戰1500年後，落魄的楊戬成為賞銀捕手并以此謀生，在追捕一名少年時發現對方竟是親外甥沉香，兩人由此開啟尋回寶蓮燈的冒險之旅。

楊戬

趙霁表示，民間傳說裡有兩個劈山救母故事，一個主角是楊戬，一個是沉香。這次，他們将兩個故事融合到了一起。片中沉香因為對母親的思念去劈山救母，楊戬也經曆過相同的事情，所以電影的情感核心是為親人赴湯蹈火。

楊戬與沉香

沉香

此外，觀衆對電影中經常喝得醉醺醺，亦正亦邪的悲劇形象申公豹印象深刻。

趙霁透露，申公豹也是他自己非常喜歡的角色。申公豹的性格參考了竹林七賢中的“酒仙”劉伶，處事價值觀就像竹林七賢和魏晉時期的名士，因為在亂世之中不得志，所以找到了一種更潇灑的生活方式。

此外，電影中很多奇異生物大都源于《山海經》。加氣站的監工大妖怪原型來自于《山海經》裡的刑天，天牢的開明獸也是《山海經》裡的猛獸，被禁锢在天牢裡，同時也具備作為守衛的功能。

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