說實話,看完《喜寶》以後,我對郭敬明的好感都提升了。
至少人家在《小時代》系列裡,用的都是真金白銀。
甭管價值觀如何,至少價值還在——奢侈品,都是實打實的。
輪到悄咪咪上映的《喜寶》,這方寸熒幕之間的觀感,“啪嚓”就斷了層。
要不是郭采潔和張國柱頂着,看這部電影就相當于花好幾十塊錢看了個網絡大電影。
是的,對這部電影的好壞界定,已經上升不到演員的層面。
處處掉鍊子,每根都掉得深不見底。
簡單說幾個地方,大家夥随意感受一下。
原著《喜寶》,是“毒舌師太”亦舒的成名作。
為什麼說是“成名作”呢?
因為在《喜寶》之前,亦舒在讀者和她哥倪匡、倪匡好友金庸的眼裡,不過是個寫愛情小說的。
一句話,不入流。
但是《喜寶》一出,大家對亦舒就瞬間改觀。
表面上,這仍舊是個圍繞着“愛情”展開的故事。
實際上,這本書講的是綿延至今的社會現象,乃至社會問題:用婚姻、戀愛,實現階層躍升。
平民女子攀附富人,有人成功,也有人失敗。
但《喜寶》中的姜喜寶也好,勖存姿也罷,都非常立體。
亦舒本人在創作這本書的時候,也沒有用單純的是非對錯去界定其中的人和事。
在亦舒的筆下,喜寶是一個複雜的人。
在她遇見勖存姿的女兒勖聰慧後,說過這樣一句話:
慢一慢,聰慧,你對我完全沒有戒心,你甚至不知道我是好人還是壞人。
這說明,喜寶對自己的定位。既準确又模糊。
準确的是,她看得見自己身上的複雜性;
模糊的是,她像書外的芸芸衆生一樣,無法用一個簡單的詞去定義。
與此同時,喜寶又毫不掩飾自己的憤恨不平。
看着含金鑰匙出生、身邊又有宋家明這樣完美男子陪伴的勖聰慧,喜寶的心情是這樣的:
真令人煩躁,到底是什麼原因使她運氣好得這麼樣子。
而喜寶選擇勖存姿,也不是心血來潮。
早在英國留學期間,她就和唐人街餐館老闆的兒子戀愛,以此換取所需費用。
在對媽媽解釋這件事時,喜寶的人生走向也埋下了伏筆:
媽媽,每個女人一生之中必須有許多男人作踏腳石,如果你以為我利用韓國泰,那麼你就錯了。韓國泰在被利用期間,他也得到了他所需要的一切。他并不是笨人。
這并非喜寶的詭辯之詞,而是她實實在在地認清了關系中的利益天秤。
這樣的喜寶不好演,不光人物本身的精氣神難以找到高匹配度的演員,而且書裡的情節鋪墊和人物過往,也很難在短短的幾十分鐘裡交代完整。
鑒于此,原本對電影《喜寶》的期待值就不是很高。
但在看電影之前總想着,至少讓人看看“富可敵國”的勖存姿,真正的“老錢”,長什麼樣子、過什麼日子,這總可以吧?
但是這一切,在2020版的《喜寶》裡,都被廉價的道具所吞噬。
郭采潔扮演的喜寶,在電影中有一個鏡頭,特别掉價。
這塊招牌,讓人瞬間穿越回清宮劇。
而且書裡的“廚房窗口看出去都有驚濤拍岸的景色,一道紗門通到後園,後園的小石子路通到石澳沙灘”的景色,全不見了。
有的,隻是mini版的蘇州園林......
豪宅的架子沒撐起來,裡面的奢華也都沒了意義。
勖存姿和姜喜寶的野餐,都有了馬路邊小公園“将就一口”的既視感。
此外,電影中幾乎每一個室内場景,都充斥着濃濃的樣闆房氣息。
簡陋之餘,色彩的氣勢還必須不輸。
這就讓人産生一種“燒飯柴火鍍了金”的感覺。
就問一句,見過誰家把床頭放壁爐前面的?
真讓人頭冷......
至于裡面的宋家明,和《流金歲月》裡的宋家明,完全不是一個世界的人。
連婚禮都像“走哪拍哪”的旅拍,豪車都像噴了漆的塑料殼子。
在《喜寶》的原著小說裡,比奢華更多見的是吵架。
喜寶是三一高材生,但唯一認定自己的資本是青春和美麗。
她堅信自己憑此可以實現富貴夢,現實也給了她相對應的正向反饋。
但勖存姿不是被美色沖昏頭的老頭子,而是占有欲極強且殺人不眨眼的超級有錢人。
就連喜寶母親後來跳樓,都和勖存姿有着直接關系。
當兩個人的價值觀無法達成一緻,一方又無法左右另一方時,吵架就變成了唯一有效的溝通方式。
可到了電影裡,一切的沖突都沒了,所有人的人物都無限趨于扁平。
唯有勖存姿殺了人和喜寶母親跳了樓,沒變。
但前因,卻變得十分沒有說服力。
最讓人不能忍的改動,就是結尾。
書裡的結局是,喜寶拿到了勖存姿所有錢,并将勖存姿生前散落世界各地的房産變了現。
她把所有的現金都換成紙币,整整齊齊地碼在屋子裡。
她有了可以左右男人的錢,卻沒了可以讓自己心動的男人。
但是,喜寶的故事還沒完。
人在錢在沒有愛的人生,也充滿着無限的可能。
這是最紙醉金迷的悲傷,也最讓幾代讀者叫絕的留白。
可在電影裡,喜寶最後一分錢也沒要?一分錢也沒要!
舉世聞名的拜金女,瞬間就變成了心無雜念的道德标兵。
作為看《喜寶》長大的人,當真受不了心愛的作品被改成這樣。
沒看電影的人,就别去挑戰自己了。
但沒看過書的人,強烈建議看看原著。
按照現在的社會現實來看,這本書所折射的東西,至少還能經得起半個世紀的考驗。
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