寫下千古第一骈文《滕王閣序》的王勃，年僅27歲就溺水而死，令世人惋惜不已。曆數大唐，還有一位天才詩人同王勃一樣，璀璨的生命終結在27歲這年，他就是李賀。如果将李白與杜甫并成為大唐文壇的“雙子星”，那王勃與李賀無疑是文化天空中的兩顆流星:驚才絕豔卻轉瞬即逝。

公元790年河南宜陽一個沒落的唐宗室後裔家庭中誕生了一個男嬰，父親李晉肅十分開心為他取名“賀”字，并悉心教導。

李賀沒有辜負父親的教導與期望，年僅七歲，他就寫得一手好詩文，令旁人啧啧稱道，由此名震京師。可以說他的整個少年時代都是在聚光燈下面度過的。

家道落敗，家境貧寒，宗室後裔，少年才高。這樣現實而矛盾的特質在李賀身上并存。因此，從少年時期開始，抑或是更早，李賀就有了光複門楣的信念與決心。對于光複家族昔日榮耀這件事，李賀是認真的。小時候苦讀詩書，長大後積極尋求入仕，他始終在努力地自我積澱。

他有決心、有志氣、有毅力、有才華，怎麼看都覺的天才李賀的人生該是一部落難公子逆襲成功的勵志偶像劇，但是偶像劇有一個重要的前提就是男主角必須要長得帥。

李賀人生的第一個悲劇就是長得太醜，太怪異了。李商隐在《李長吉小傳》中記錄李賀的長相為“通眉”“巨鼻”“長指爪”。也就是說李賀長了一個非常大的鼻子，而且兩片眉毛連在了一起，最怪異的是他的手指又細又長。

沒關系，如果他的身材高大魁梧，這些都不是事兒。但是現實很殘酷，他不僅不高大，而且非常“細瘦”。

李賀人生的第二個悲劇就是身體不好。他的“字”就足以佐證他的身體确實不太好。李賀字長吉。長吉長吉，無非是期望他萬事都好，身體康健。

我們現在常常說健康是人生存款前面的“1”，财富、健康、榮譽等等是後面的“0”，一個人的一生有多少财富，不是看一共有多少“0”，而是要看前面還有沒有那個“1”。對于李賀來說，他的人生就面臨着前面的“1”時刻搖搖欲墜的窘境。

以上的兩個悲劇造就了李賀的第三個人生悲劇。少年高才卻身體羸弱，出身宗室卻家道沒落，廣受追捧卻容貌醜陋，以上種種特質使李賀形成了極度敏感，極度早熟的性格特征。

詩人可以“狂”，“狂”本無心，反倒逍遙。但詩人極度敏感的時候，内心世界太過幽微，曲高和寡，反而自苦。

李賀人生的第四個悲劇就是才高受妒。十來歲的年紀時李賀就名滿京師，受到一代文宗韓愈的贊賞，這如何不引人妒忌？

李賀的父親名叫李晉肅，“晉”字同“進”字諧音，而“肅”字同“士”士字諧音，因此，許多嫉妒他才華的小人就攻擊他說:你父親名字的諧音是李進士，你要避諱你父親的名字以示尊重，所以你不能參加科舉考試，萬一你中了進士，那就是沖撞了你父親的名諱，你就是不孝。就這樣，如此才華的李賀竟然因為這個荒誕的理由喪失了科考的機會。

李賀人生的第五個悲劇就是生不逢時。在唐朝，一般士人想要走向仕途，實現自己的理想抱負，大緻有以下幾個途經:高門蔭蔽，權臣引薦，科舉入仕，從軍入幕。

高門蔭蔽？不可能的。李賀的家族早就破敗了，生計都成問題，哪裡還能蔭及子孫呢？

科舉入仕？這條路也走不通了。前面說過因為“進士”兩個字犯了他父親的名諱，所以他喪失考試資格了。

從軍入幕？更不可以了。李賀的身體太差勁了，别說是受不了邊塞之苦寒，就是連習武恐怕也成問題。

權臣引薦？貌似隻有這條可以試試了。但是由于家道早衰，李家委實攀附不上權臣。就連當時賞識李賀的韓愈也遠遠算不上權臣。即便韓愈愛惜人才引薦了他，能夠得到的官位也遠遠不能支撐他複興家族的野心。事實也是如此:李賀在韓愈的引薦之下，隻做了個九品小官。

面對這樣失意的人生，性格孤僻的李賀沒有辦法對别人傾訴，他隻能寄情于創作。騎驢覓詩，苦吟成性，他把詩歌當成人生所系。在短短27年的人生中，他一共創作了240多首詩歌，不可謂不高産了。

在燦若繁星的唐朝詩人當中，擁有獨特名号的屈指可數。李白号稱“詩仙”、王維号稱“詩佛”、杜甫号稱“詩聖”、劉禹錫号稱“詩豪”、賈島号稱“詩囚”，而李賀則号稱“詩鬼”。

一個“鬼”字堪破了李賀的失意坎坷，也道盡了李詩的險怪奇絕。

苦悶的現實使李賀對于社會缺乏深刻而理性的認識，但是太過于殘酷的人生經曆，又使他萌生了逃避心理，這就使李詩往往富于幻想，且充滿傷感失意。

同時受到他本人性格的影響，李詩中又帶着一種獨有的孤僻陡峭。

翻開李賀的詩歌，撲面而來的就是一個充滿怪異想象，幽奇冷豔的奇特世界。

在李詩中有“男兒何不帶吳鈎，收取關山五十州”這樣的意氣之作，也有“壯年抱羁恨，夢泣生白發”這樣的人生苦澀，還有“我當二十不得意，一心愁謝如枯蘭”的現實苦痛，更有“況是青春日将暮，桃花亂落如紅雨”的青春哀感。但我最喜愛的卻是他在《李憑箜篌引》中的奇絕想象。

音樂是一種屬于聽覺的藝術，是屬于聽者本身的，是抽象的。如何将華美非凡的音樂記錄下來，并讓讀者切身地體會到那種震徹人心的律動與美感，不僅考驗詩人的筆力，更考驗詩人的想象力與感受力。

李賀在描寫音樂時并沒有局限于音樂本身，反而肆無忌憚地馳騁在自己的想象空間中。他通過大膽的想象和豐富的聯想完美地傳達出音樂驚心動魄的藝術力量。

因此，這首《李憑箜篌引》得以和白居易的《琵琶行》，韓愈的《聽穎師彈琴》并稱為“描寫聲音之至文”并不是沒有道理的。

古語說“成也蕭何，敗也蕭何”對于李賀來說則是“成也險怪，敗也險怪”。李賀的詩風一昧追求奇絕的想象，導緻其詩往往晦澀難懂。

後人評述他的詩歌說:“李詩内容過于狹窄，情緒過于低沉。一意追求怪異，難免走向神秘晦澀與陰森恐怖。”

相和歌辭·神弦曲

[ 唐·李賀 ]

西山日沒東山昏，旋風吹馬馬踏雲。

畫弦素管聲淺繁，花裙綷縩步秋塵。

桂葉刷風桂墜子，青狸哭血寒狐死。

古壁彩虬金帖尾，雨工騎入秋潭水。

百年老鸮成木魅，笑聲碧火巢中起。

詩如其人！李詩最終走向陰森恐怖，李賀最終走向郁結而亡。

如今再談到李賀，除了欣賞，隻有歎息。

據說在李賀臨終之時，恍惚間看到一位身着绯衣、駕赤虬車的人從天而降對他說:“如今天上在籌建白玉樓，非常華美，聽說您的詩文寫得好，天帝想請你寫一篇《白玉樓記》，請跟我走吧。”

一代“詩鬼”李賀就以這樣傳奇的方式離開了這個世界。

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