音柱的作用，是反應面闆的振動到達背闆和側闆，因而使琴體内的空氣随之振動，音柱裝置在琴馬右腳下面附近，使這部分成為幾乎是完全靜止的狀态，琴馬左腳傳導振動于低音梁，另一方面，音柱加強面闆支撐弦的壓力。關于其他各種形狀及材料的音柱，包括用鉛或火漆注入空心的音柱，玻璃管音柱，木制的扁而平的形狀或橢圓形的音柱，以及帶有彈性的音柱（用橡皮墊在音柱兩端等），經過實驗證明，效果不如傳統所用的白松木制作的圓形音柱對小提琴的音色好。

音柱用較軟的白松木制成，有的選擇面闆同一塊材料。音柱細，音色單薄；粗了則音色重濁；音柱短，音色輕微，等于減薄了面闆的厚度。因此，音柱的長短粗細，要與具體的琴相配合。

音柱的調整也十分重要，一般的音柱裝置在琴馬右腳稍後的部位。

一般的規律：

（1）背闆的振動遲鈍，移動音柱使之靠近琴馬，可以改善。

（2）琴體弧度大的，音柱的位置要靠近琴馬；琴體扁平的，音柱離琴馬稍遠，都可以獲得好的音色效果。

（3）音柱木質的纖維，與面闆木質的纖維成直角的方向，就不緻損傷面闆的内部。音柱若直接裝在琴馬的右腳之下（正下方）将減低了琴音的強度，産生枯燥的音色；如果音柱裝在琴馬的左腳部位，（即低音梁的一邊）也會産生同樣的結果。

（4）一般的情況是：音柱要裝置琴馬右腳靠後，音柱的外邊一般要和琴馬外邊在一條線上；音柱上下端要和面闆及背闆的弧度相吻合。

（5）将音柱下端向中部移動，可以突出低音弦的音色。

（6）如果音色硬而刺耳，移動音柱的上端稍向外，對所有弦發音都有好處，這時音柱稍有斜向，（不是直立）特殊情況下這是允許的。

（7）如果高音弦不清楚或沉重，音柱上端要稍靠琴馬腳裡面的位置移動。

（8）低音弦弱而高音弦尖銳，音柱要求比較松一些為好，如高音弦弱可将音柱裝置比校緊一點，會使音色好一些。

早就想應很多人的要求來一起探讨這個話題了，之所以遲遲沒有當面和大家探讨是因為我當時還不具備足夠有邏輯的表達。如何言簡意赅的闡明我個人的認知程度，又如何使人理解而不産生誤解，同時深入淺出地明确一些潛在的規則，是我近日來不斷思考的。在長達七年的嘗試自行調試小提琴音色過程中的摸索出的點滴心得，終于可以一吐為快啦!

就先從音柱說起吧。本文分A,B兩部分

A、首先是前提:音柱的作用是聯結琴體振動，因此音柱既要能夠把琴各部松散的振動統一起來，又要讓琴體盡可能地充分振動。基于這個出發點，我個人認為音柱需要且僅需要能夠與演奏時弓弦施加給馬子的大緻壓力，經面闆傳導後的各種作用力的合力相抗衡。這裡面的“合力”的含義是一個張力的尺度，是個範圍。因為随着自然環境的變化會導緻琴體木質纖維的受力，而且人為因素對音柱所承擔的反作用力也是不斷變化的，所以這個”範圍“決定了音柱調試的無止境。然而如若音柱所承擔的“張力”數值沒有處在範圍之内，就會出現一系列不理想的振動效果:諸如，張力偏小，則來自面闆方向的力不能有效通過音柱傳到到背闆上去，這時候琴體振動會過于松散，聽覺上聲音也過于松懈;張力偏大，雖然可以承受住面闆方向的力，但琴體會因沒有張力上緩和的餘地而日漸疲勞，振動受到限制，聽覺上聲音餘音不夠，變化窄少，甚至尖銳發死。

具體操作:理論上音柱的大緻位置是在距離右馬腳後方1.5-3mm，與低音梁關于面闆中線對稱的直線上，當然這也是個範圍的界定。

(一)、由于琴體面闆、背闆的弧度，音柱越向外頂(向右f孔方向頂)，“張力”越大;反之(向低音梁方向推)，則“張力”越小。在松掉琴弦的情況下，假定音柱長度合适，本人習慣将音柱立在距琴馬中心後方2m左右的位置，适當向右f孔挪，挪時要推音柱中間附近，保證音柱直立。當音柱，站穩“時，調緊琴弦至标準弦高，再用同樣的方法頂音柱至與低音梁大緻對稱的位置上，并保證音柱橫截面上的纖維紋理與面闆表面豎紋相垂直!

還要補充一點很關鍵的，就是要縱向拿琴(右手執琴頸)，眯起一隻眼，順着指闆下端外緣向右f孔上端的小孔望過去，所看到音柱的一段邊緣部分，這部分應當不偏不倚的大緻直立。也就是當你想象這段音柱是無限延展的部分，并映射在腦海裡，應當是種舒适貼切的感覺，沒有别扭感。

這時先試拉

1、音柱繼續向外頂，會有更大的音量，更緊質的聲音，但是“張力”一旦超過“範圍”就會多餘，聲音會發死，尖銳，音量反而變小;相反，音柱向内推，振動會更自然，但過了“範圍”會變得有氣無力。

2、如果聲音尺度正合适，想保持高音的光澤，同時想要低音振動，就可以嘗試把音柱末端向内(低音梁方向)推一點點，或者可以從左f孔向内反鈎一下也許會更容易，這種方法的尺度在于:不能過度削減音柱的“張力”，要把”張力”維持在”範圍”内。這種方法會影響到四條弦的平衡:當音柱末端向内(低音梁)推時，G,D弦在一起的和聲色彩會像G弦靠，即G弦聲音會占主導，凸顯出來，D弦會逐漸黯淡，這時E弦會變窄而亮，高低音的分化會明顯;相反地，向外頂對使G,D弦的和聲色彩偏向D弦。當然，在“範圍”内調節不會有大礙，除非想冒險做些音響上的嘗試，上述變化會很顯著。

(二)、還有一個層面的方案是調節音柱相對于琴馬的前後距離關系。

1、在做了上面(一)中的工作後，如果試拉覺得聲音有些傳不遠，振動可以再開闊的話，可以讓音柱遠離馬子一些，這樣對有些琴闆弧度較大的琴來說等于是增加了音柱的反作用力(“張力”)，這種方法的彌補性在于可以在增大張力的同時擴大振動，但不利影響是過分靠後會造成多餘振動而産生頻繁狼音(不止一個);相反地，如果感覺聲音過散，想集中一些，就讓音柱靠向馬子，聲音會透亮一些，然而過近就會造成聲音太細，傳不遠。

2、以上都是在音柱在相對琴馬前後保持直立的狀态下進行的，還有一個措施具有彌補性，就是調節音柱相對琴馬前後的傾斜狀态:通常地，音柱前傾(末端遠離馬子)，振動會稍厚重，特别有利于低音，整體發音偏向渾厚;音柱後仰(末端靠向馬子)，振動會适當降低，特别有利于高音，整體發音會瑩潤甜美。

當基本完成調試并最終确立相對較佳的位置後，要再次按照前面所講的“順着指闆向右f孔上端小孔望音柱”的辦法檢驗一下。最後，用調節器一适中的力度觸碰音柱中段附近，向右f孔端“頂”，應斷續、均勻地給力，這個行為決不至于挪動音柱，而是使音柱更堅定目前的狀态，使之更貼合琴體。随着演奏和天氣變化，随時用這個辦法“理順”一下，很管用。

綜上所述，幾種方案之間均可融會運用，操作須格外理性，仔細辯聲。值得提醒的是:

1、還應以音柱盡量直立為主;

2、眼見未必為實，不可将肉眼的判斷作為調節方案的唯一标準，音柱的良好狀态是靠調節時的手感和反映出的音響效果在頭腦中映射成的舒适感來判斷的;

3、調試之後要用适中的力度推一推音柱中段，确保音柱牢靠地立起，而不勉強;

4、關于音柱受力是否處在“範圍”内，可以通過試拉體會:運弓很慢地，僅靠手臂和弓的重量在近馬處拉奏，如果琴弦振動較穩定、自然，則“張力”合适;

5、适可而止，物極必反。

B、說一下個人對調音柱本質的理解:音柱調節主要還是去躲避琴闆(主要是背闆)纖維上的毛病。具體情況還要依琴而定，總之是要盡量避開背闆上的嚴重不足。同理，也應順應側闆上的紋路:音柱之前說的相對琴馬前後的傾斜其實調節好以後會發現其傾斜方向與側闆整體傾斜方向一緻。這裡需要補充一點，就是對于50%以上的琴是兩側側闆纖維紋路傾斜方向不同的，即兩側紋路在空間上呈交叉狀，音柱還是盡量直立為好。雖然本文的調試方法絕對适用，但這類琴仍很難達到高音與低音的整體平衡，振動由于交叉的紋理而相抵消。所以也造就了一些特殊的藝術效果:音色比較細膩婉約，低音幽幻，高音含蓄。名琴裡面最典型的就是穆特、弗朗切斯卡蒂、艾爾曼等使用的，需要演奏上的特殊對待。

本文主要闡述了個人認知的一些“通法”，故沒有涉及過多傳統書面上的法則。總的來說，音柱兩端的橫截面應當近乎是平的，盡管琴闆有弧度，因為琴箱内部在像音柱橫截面如此小的面積近乎是平的;音柱也要盡量直立，就是說在不得已而為之的範圍内，要盡量往直立上靠。熱切希望各位熱衷于提琴的仁人提出寶貴的建議，并共同探讨。調試提琴永無止境，這也正是其魅力所在…

音柱是小提琴裡的『靈魂』：這樣說法更證實了音柱是将較柔軟的松木面闆，縱方向長聲波的振動傳導到較堅硬的背闆上去，如果一旦去掉音柱，小提琴的聲音就會變得像虛弱的鼻音似的。

音柱哪怕是輕微移動少許，音色也随之發生變化，然而音柱卻無安放的嚴格标準數據（隻有作為參考的數據），完全靠操作者“手指尖上的感觸”，因而音柱才被法國人稱為小提琴裡的“靈魂”。

◈ 安裝音柱時，要将“尾柱”拔出來，在“尾柱”洞眼中察看共鳴箱内的音柱位置是否正确（安裝方法參考這篇文章–>小提琴音柱的安裝位置及安裝方法）（安裝工具參考這篇文章–>小提琴音柱安裝調整工具）。用陳年老木制作音柱，其傳音效果更佳。

◈ 音柱用的材料，最好是在同一塊面闆上取材，材質軟硬和面闆相同或相近。當音柱制作好以後，也要單獨聽一下聲音，如果是啞音的當然不好，它的聲音也與材質密度有關。

◈ 音柱規格一般直徑約5.6-6.0mm（關于提琴音柱的直徑參考這篇文章–>小提琴 中提琴 大提琴 音柱直徑尺寸大小），以能放入f音孔為合适。長度一般因琴而定，它與琴闆弧度及側闆高度有關。

◈ 在音柱的一端，頭上有5-7條木紋（年輪）的密度為合适，并且柱角要稍圓一些為最好。

◈ 如材料軟，f音孔又大，這時音柱可稍粗些。

◈ 如琴音遲鈍時，可将音柱改細則發音靈敏，如過細則音量變小。

◈ 如琴音單薄無力時，可将音柱改粗，音量增大。

◈ 從理論上講，音柱上端靠内，下端靠外，斜一點的聲音會好一些，垂直的聲音不一定就好，因為音柱處于上下琴闆的斜面位置，【上端向内則低音好，下端向外則高音好】，上端與琴馬距離也與面闆厚薄有關，闆厚可距琴馬遠些，闆薄則可近一些。

◈ 音柱位置應在馬腳中心處，但是向外稍偏一點好，如果不偏一點時，則中間頂在馬腳中心就太緊，沒有振動的餘地而使音量減少。

◈ 音柱制作長了（即超過了琴闆距離），使面闆變形，内應力加大，振動作用減少，面闆振動受限制，音量小，容易損壞面闆。

音柱短了，放松琴弦後，音柱即倒下，因此音柱的規格長短、粗細、軟硬等都要根據琴本身情況而定，既要長短合适，也要考慮音色，不但考慮現時的音色，也要考慮長遠的音色，因為音柱有時剛裝上時音色好，日久後又不好了，如剛裝時音色可粗糙些（音量大而稍噪），日久後會變好，并且一直穩定，如剛裝好時音色好，可能日久後常常音色會變虛弱，無光彩。

有譯文再三強調音柱位置隻能在相當小的範圍内稍微移動。

◈ 音柱太偏向前面（即太接近琴馬的右腳時），小提琴變得尖而噪，如太遠離琴馬的右腳，聲音悶而發空；

◈ 音柱太偏向右邊（即太靠近右邊的f音孔），E弦的音将強而噪，G 、D 兩弦會變悶而弱；

◈ 反之，其效果亦相反，所以一個聲音高而噪的小提琴，往往可以将音柱略為往後面移動一下，而得到改善；

◈ E弦太尖銳而低音太柔弱時，也可以将音柱稍微向左面而獲得均勻；

◈ 同樣的道理，如果G弦太噪，而E弦又太弱的琴，可以将音柱稍微移往右面，也就是低音噪而高音弱時，将音柱移向右f音孔方向，如低音弱而高音噪時，将音柱移向左f音孔方向。

總之，小提琴四條弦發音不均勻時，往往可以利用移動音柱的方法來加以調整，當然一把基本上不好的小提琴，不可能因為移動了音柱而調整成為一把好琴，但有可能利用音柱的調整方法來配合個别小提琴，使它獲得某種程度的音色改善。

當你将小提琴所有的琴弦都松掉時，小提琴音柱也随之掉下來，那麼你就應該注意到這提琴音柱已經太短了。造成音柱偏短的原因可能是天氣的濕度變化太大。天氣太潮濕時，琴箱膨脹變大，音柱相對就顯得短了。

另一種原因是那些較新的提琴經過一段時間的使用與四條弦的長久壓力，這也極容易造成琴體的些微變形及音柱的縮短。這時找一位專業的技師做一條長度恰當的音柱以取代太短的音柱是絕對必要的。偏短的音柱對琴體的支撐不夠有力，琴聲便會發悶，乏力及感覺到缺乏底氣。

注意檢查右邊音孔上翼部的位置，可以幫助發現音柱是否長短适度。上翼部向下凹則是音柱短了，如是向上翹起，則是音柱偏長。如不盡早更換不适合的音柱很容易造成面闆的弧度變形，這樣一來麻煩就更大了。

一些小心謹慎的人會在冬季及夏季換用不同長度的音柱，這并不是真正必要的。但是請有經驗的專家，根據氣候的變化對音柱的位置稍做調整卻是需要的。

音柱 低音樑 馬腳 各部位位置

千萬不要自以為是地随意敲動改變音柱的位置，音柱在琴内的正确長度，位置，以及其上下兩端是否與琴的背，面闆内絕對吻合，它與低音梁的位置相互對稱造成琴體震動的恰當與否，這些都是非常精巧細緻的工作。關于音柱的安裝位置參考這篇文章–>小提琴音柱的安裝位置及安裝方法

面闆音柱部位修補

需要相當的專業知識，手工技巧及經驗胡亂把音柱前後左右地扳動，很容易使得面闆内部受損傷而不自知，日後要拆開面闆在裡面補木頭損失就可能更大。

音柱直立于小提琴體内的面闆與背闆之間，起着傳振作用。它把面闆的振動傳導到背闆，改變琴馬的振動方式，加強琴馬左腳的振動，使整個共鳴箱得到充分振動。因此，沒有音柱的琴聲是軟弱無力的。音柱一方而以傳振為“天職”；另一方面“頂天立地”，承擔起支撐面闆的“義務”。小提琴的四根琴弦通過馬子施壓力于面闆，假如沒有音柱的支撐，面闆便會因受壓而變形。

當你剛拿到一把新的小提琴時，總會有不盡人意的感覺，共鳴箱需要經過較長一段時間的振動，聲音才會逐漸向好的方面發展。如果你的琴使用了一段時間後，發音仍不平衡、不理想，則可調整音柱加以改善。調試音柱是一項耐心而又細緻的工作。如調整的不得當，會使琴音變得更壞，而且往往會出現過了這個“村”就沒有那個“店”了的情況。所以，不了解其中的規律性，即使重複多次也很難取得良好的效果。

安裝音柱

一把小提琴，發音質量好壞，在很大程度上與音柱的安裝位置及松緊有關。音柱一般要正直地安裝在琴馬右腳中線後面約4mm(距音柱中心為7mm)的地方。音柱兩頭的端面要與面、背闆的弧度相吻合。還要特别注意：音柱橫切面的木紋應與面闆的木紋垂直。關于音柱的安裝位置和方法可參考這篇文章–>小提琴音柱的安裝位置及安裝方法

調整音柱

1.用力度變化幅度大的曲子來試奏，檢驗樂器各音區的音色、音量，然後對音柱作針對性的調整。

2.了解不同演奏者的心理狀态，排除演秦者的不平衡心理，由其本人提出觀點，這樣可節省一些調試時間。每次調整後宜在演奏廳試奏，錄入磁帶，鑒别調整後的音響效果。

3.如果樂器的高音弱、低音粗糙，把音柱往音孔方向移動，高音發尖、低音弱時，将音柱往琴的中部移動；聲音較均勻但音色不好時，将音柱往琴馬後面移動；質量較差的琴，可把音柱向琴馬靠近一些。一般情況下，音柱調整到适當的位置後，就不要再随便去動了。

誠然，改善和提高一把小提琴的發音質量還有其他多種手段；不過希望您切記的是：音柱在小提琴中起着舉足輕重的作用。

出于愛好，我用多把不同檔次的小提琴，在音柱與音色的微妙關系上作了些摸索，為便于琴友們閱讀參考，簡化整理成一篇。因為決定提琴音色的因素是多方面的、多方位的，試驗隻能偏重于某一個方面，難免要受其它因素牽制而得出片面的、甚至是錯誤的結果。另外，這些試驗也純粹是我個人業餘消磨時間的娛樂性摸索，得出的全是很片面的純感性結果，不一定正确，還請各位老師和琴友參與讨論和糾正。

◈ 音柱長度

①初觸點（安裝音柱時，在不用力的情況下，音柱下端斜着剛好觸及背闆的那一點）與終觸點（将音柱下端用力頂使與背闆垂直時，音柱下端觸及背闆的那一點）的距離幾乎等于零，琴闆振動很自由，音色最自然、柔美，唯第二弦略帶嘶嘶的糙聲。但重拉時，音柱自由跑動；碰觸琴體時，音柱很容易倒掉。不現實。

②初觸點與終觸點的距離為3毫米時，琴闆振動也很自由，音色也很自然、柔美，第二弦嘶嘶的糙聲略好些。但用手拍打琴體或放松琴弦時，音柱還是比較容易倒掉。也不現實。

③初觸點與終觸點的距離為5毫米時，琴闆振動比較自由，音色依然自然、柔美。但用手拍打琴體或放松琴弦時，音柱已不容易倒掉，隻有一把琴在天氣潮濕時音柱發生輕微松動走位。最為理想。

④初觸點與終觸點的距離為10毫米時，琴闆振動開始受限制，音色開始變得剛亮，略缺少柔美。即便用雕刻刀稍用力頂，音柱也不倒掉。還是比較理想。

⑤初觸點與終觸點的距離為15毫米以上時，琴闆振動嚴重受限制，音色變得很生硬。也不現實。

◈ 音柱直徑

①音柱直徑為3毫米時，琴闆振動很自然，音色清晰、明亮，但有點缺乏均勻、寬闊的感覺。

②音柱直徑為6毫米時，琴闆振動也很自然，高音清晰、明亮、均勻，低音柔美、寬闊、洪亮、 渾厚。最為理想。

③音柱直徑為9毫米時，琴闆振動開始受阻尼，不自然，音色中明顯有笨重、麻木、狹窄的感覺。不可取。

④關于小提琴 中提琴 大提琴 音柱直徑查看這篇文章–>小提琴 中提琴 大提琴 音柱直徑尺寸大小

◈ 音柱的位置

①兩條試驗軌迹線：用硬紙片測量左音孔内沿到低音梁的距離，再用硬紙片測量右音孔内沿到音柱的距離，使兩個距離數值相等時，與音柱向右音孔一側相切、與琴弦平行的縱向軌迹。在縱向軌迹上試驗，調節面闆下方音柱和面闆上方琴馬腳之間的垂直距離，獲得最佳音色時，與音柱琴頭一側相切、與琴弦垂直的橫向軌迹。

②在縱向軌迹上，面闆下方音柱和面闆上方琴馬腳之間的垂直距離為0時，E弦發音變細；A弦發硬；D弦和G弦變化不明顯。該距離為3毫米時，E弦、A弦、D弦、G弦均發音正常，音色最好。該距離為5毫米時，E弦、A弦、D弦、G弦均發音正常，音色也很好。該距離為8毫米時，四根琴弦發音不均勻，E弦好，特别高把位很優美；A弦發空；D弦和G弦變得有點渾濁。該距離為12毫米時，E弦變成象箫管聲，高把位幾處産生嘯叫聲；A弦發音不均勻，産生轟鳴聲；D弦空空如木；G弦産生咕噜咕噜聲。

③以音柱和琴馬腳之間的垂直距離選3毫米為基準，在橫向軌迹上，音柱外側（右音孔一側）與縱向軌迹相切時，四根弦音量均勻，音色最佳。音柱向右音孔移動3毫米時，E弦發音變細；A弦發硬；D弦和G弦較好。音柱向低音梁移動3毫米時，E弦發音變粗；A弦發木；D弦一般；G弦變洪亮。音柱向低音梁移動7毫米時，E弦發音如出自木琴琴片下的共鳴鋼管；A弦發音如長笛中音部；D弦發音困難；G弦嚴重發木。

◈ 音柱木料

①雲杉音色輕柔、渾厚，用于音色偏硬和過于剛亮的琴很合适，但因木質太松軟，損失音量，且音色很不穩定；

②東北松從音色上講較合适，但不及香樟木穩定，安裝後需經一段時間适應後才趨向穩定，且受氣候影響；

③香樟木音色不錯，較洪亮，很穩定，不受氣候影響，且氣味清香，能防提琴蟲蛀，但有輕微毒性；

④檫樹木音色不錯，較洪亮，很穩定，不受氣候影響，能防提琴蟲蛀，但有輕微放射性；

⑤美國紅松音色不錯，較穩定，受氣候影響很小，但偏剛，用于音色偏柔和過于低沉的琴較合适；

⑥鐵木音色可以，較穩定，不受氣候影響，但偏剛，用于音色偏柔和過于低沉的琴較合适；

⑦水曲柳音色剛亮，但明顯偏生硬；

⑧栲栊音色不錯，清脆剛亮，但略微有點過于生硬。

◈ 音柱端面處理

①音柱端面絕對垂直磨平，根據提琴面闆與背闆的弧度不同，産生不同的效果。弧度小的，還可以，隻是重拉時，第二弦有時會出現輕微的嘶嘶糙音；弧度大的，則會産生吱吱的聲響。

②音柱端面稍平，略微斜一點，并把端面中央挖凹一點，圓周留下毛邊，不打光，對于面闆與背闆的弧度小的提琴，十分好，音色優美，第二弦無任何嘶嘶糙音；弧度略大的，也沒有吱吱的聲響。最理想。

③音柱端面斜度适當，接觸緊密無間隙，音色較理想。

④音柱端面斜度偏小，接觸有間隙，低側頂住琴闆，會出現輕微的嘶嘶糙音。

⑤音柱端面斜度偏大，接觸有間隙，高側頂住琴闆，會出現吱吱的聲響，重拉時在某些音位會有嘯叫聲。

◈ 音柱的其它因素

①音柱端面與琴闆接觸的密切程度對音色的影響，遠遠大于音柱是否垂直。音柱端面處理不好，就會産生很嚴重的吱吱雜音。音柱稍微傾斜一點，對音色沒有什麼影響。當音柱端面難于處理得天衣無縫而不得不考慮對密切程度和垂直程度作出選擇時，應該選擇前者。

②在所有試驗的音柱上端面與面闆的接觸點基本固定（琴馬右腳正中後5毫米），同時保證音柱下端面與琴闆接觸密切，并頂壓的松緊度基本一緻的前提下，用不同端面處理方式（同一側方向斜磨或不同側方向斜磨）和不同長度的多個音柱換試。當音柱稍微傾斜約在5度以内時，音色沒有絲毫影響。當音柱繼續傾斜到5—10度時，音色反而趨向柔和，比硬性垂直時顯得振動自然、發音輕松。當音柱再繼續傾斜超出15度時，音量明顯趨向微弱，發音略感困難。當然這個試驗結果裡面含有音柱着腳點對音色的影響。

③把提琴音柱端面與琴闆的接觸點（着腳點）設置在背闆虎皮紋的木質堅密部位與木質疏松部位，好象稍微有點區别，前者剛硬些，後者柔軟些，但并不明顯。可是，把着腳點設置在背闆虎皮紋的木質堅密部位，音色很穩定；把着腳點設置在背闆虎皮紋的木質疏松部位，音色有點不是很穩定，試驗第二天的音色和試驗當天明顯不一樣。這種區别，好象背闆虎皮紋寬闊的提琴有點，背闆虎皮紋細密的提琴沒有。

④音柱安裝時，音柱端面的年輪與琴闆的年輪垂直與否，區别不明顯。好象是垂直裝，剛亮些，順絲裝，輕柔些。

提琴音柱

小提琴音柱直徑大小一般直徑約5.6-6.0mm，以能放入f音孔為合适。中提琴15英寸提琴在6.5mm左右，大提琴4/4音柱直徑約11mm左右，其長度一般因琴而定，它與琴闆弧度及側闆高度有關。在音柱的一端，頭上有5-7條木紋（年輪）的密度為合适，并且柱角要稍圓一些為最好，如材料軟，f音孔又大，這時音柱可稍粗些。如琴音遲鈍時，可将音柱改細則發音靈敏，如過細則音量變小，如琴音單薄無力時，可将音柱改粗，音量增大，從理論上講，音柱上端靠内，下端靠外，斜一點的聲音會好一些，垂直的聲音不一定就好，因為音柱處于上下琴闆的斜面位置，上端向内則低音好，下端向外則高音好，上端與琴馬距離也與面闆厚薄有關，闆厚可距琴馬遠些，闆薄則可近一些。

小提琴4/43/41/21/41/81/101/166mm5.8mm5.5mm5.5mm4mm3.5mm3mm中提琴16.5英寸16英寸15.5英寸15英寸7.5mm7mm7mm6.5mm大提琴4/43/41/21/41/811mm10mm9mm9mm8mm

小提琴音柱安裝工具

小提琴的音柱安裝工具有三部分組成由音柱長度測量工具、音柱安裝工具和查看琴箱内部音柱工具。小提琴松開琴弦，如果音柱稍微短就有可能使音柱脫落，這種情況也是時有發生的。在配備有小提琴音柱安裝工具時可以自己進行安裝。一般情況下提琴教師都是配有音柱安裝工具，因為老師再給學生備琴時，需要調整小提琴的音色，就會調整小提琴音柱的位置和小提琴琴碼的位置，以便讓提琴的音色更加的出色。

音柱長度測量工具

在安裝提琴音柱時雖然可以先測量音柱處面闆和背闆表面之間的總高度，再扣去琴闆的厚度，計算出音柱的大緻長度。但使用音柱長度規，可方便地測量出特定位置處的音柱長度。音柱長度規由4個主要部件構成，固定杆是固定在開縫套管上的，不能移動也不能轉動。在開縫套管上安裝有固定可移動杆的固定螺絲和它的底座。套管上的開縫，容許可移動杆在管内左右移動一定的距離。但由于杆的直角彎，使它受到開縫的限制，故而不能在套管内轉動。整個結構特點是無論可移動杆在管内左右移動多少距離A-B的間距始終與C-D的間距相等。使用時把A-B間距調到最小，把這兩端放入音孔内，再将長度規立在音柱位置處。拉動可移動杆使A和B端分别頂住面闆和背闆的内面。然後擰緊固定螺絲，把可移動杆固定住。此時測量可移動杆C-D之間的距離，就是音柱的長度，因為A-B與C-D的距離是相等的。

音柱的安裝調整工具

小提琴音柱是從音孔的部位進入琴箱來進行安裝音柱的，這時候就需要使用音柱安裝調整工具。音柱安裝調整工具呈S型，兩端分别是由送入音柱到琴箱的部位和調整音柱的部位。

内部琴箱查看工具

在安裝調整小提琴音柱時需要查看音柱的兩端是否和面闆、背闆的接觸面全緊吻合貼嚴。音柱如果不和面闆背闆的接觸面嚴合，就會影響到小提琴的音質。這時候就需要一個像特殊制作的鏡子反向查看是否貼的嚴實。

音柱距離琴碼的位置

小提琴音柱為小提琴的心髒，不言而喻它主宰着小提琴的聲學品質。隻要稍微改變一下音柱的直徑、位置或木材的品質，就會使小提琴的聲學性能發生大的變化。小提琴音柱必須用直木紋、劈開的雲杉制作。秋材寬而紋理緻密，木質堅硬的音柱，與木質松軟的音柱會産生絕然不同的效果。小提琴音柱的位置是在高音側的琴碼腳之後，大體位置在2-4毫米左右。這距離隻是近似值，對于具體的小提琴要用試驗誤差的辦法，找到最合适的位置。音柱必須直立安放，長度以弦放松之後，松緊度仍然能使它牢靠地站住為準。若尺寸和形狀匹配得合适，安裝音柱時它會自然地安入預期的位置，隻需略把它拉緊一點點就不會再掉下來。千萬不要用猛力拉緊音柱，否則會損壞面闆，對聲學效果也沒有好處。

提琴音柱的木紋密度

1.先按音柱的直徑把直木紋的雲杉加工成圓棒，截面處應可見到木紋，以1毫米1條的間隔整齊地排列，木紋的密度也可因提琴而異。圓木的側面木紋也應是條條筆直整齊排列，這對音響效果的影響是舉足輕重的。手工小提琴與機械小提琴的區别就在這些微小細節上能體現出來，往往機械小提琴的音柱木材可能是用雲杉木材，但1毫米的間距一般是做不到的。

音柱長度測量工具

2.用專用的音柱長度測量器，通過音孔在琴體内測量音柱應有的長度。或者用外徑卡尺測量音柱處提琴體的高度，然後減去面闆和背闆的厚度得出音柱的大緻長度。可略微加長一些，因為音柱兩端要與琴闆的弧度匹配。先把音柱兩端修削成略帶弧度的斜面，修削時要讓音柱的木紋與面闆的木紋相互垂直，然後放入琴體内測試長度和兩端的弧度是否合适。

音柱的安裝

3.使用安裝音柱用的音柱鈎子，在音柱的側面下1/3處刺入，使音柱牢靠地固定在鈎子的尖端。從音孔體開口或下珠孔處把音柱送入琴體内，從音孔處觀察音柱，把它初步放到應在的位置處。不要把鈎子去掉，從音孔和尾柱孔（也就是提琴尾端勾住弦闆的圓孔）觀察音柱，并用音柱安放器調節它的位置，如果長度和兩端的形狀不合适，就把它取出進行修改，可能要修改好幾次。兩端的斜面必須與弧度很好地匹配，邊緣不要有破裂的毛刺，最後用細锉修整。

安裝調整音柱

4.開始時把音柱放在高音側琴馬腳之後靠近碼腳的中心線處位置，音柱的前緣離琴馬的背面約是音柱直徑的一半。初步定位後先沿着提琴的縱向前後移動音柱，要輪流一點點地移動，用音柱安放器勾動音柱的上下兩端。因為縱向移動時琴闆的弧度變化較小，所以音柱的松緊度不會有太大的變化，容易調整好音柱的縱向位置。這樣的移動能改變琴的音色，特别是高音弦的音色。音柱越移近琴馬，琴聲越強、越明亮，但太近時聲音會變得高而尖，音質變壞，此時向後移動使它離開些琴馬，琴聲會變得豐潤、柔軟。通常高弧度的琴，讓音柱離琴馬的後面遠些，小提琴的音色會更好些。面闆薄可放近些，面闆厚則放遠些。經常從音孔和尾柱孔處觀察音柱，音柱任何時候都應該是直立在琴體内。

定位好準确的音柱位置

5.再把音柱橫向移動，使它靠近低音梁或靠近高音側音孔。由于中腰處弧度的橫向弧度變化大，故音柱的緊固度随位置的變動而改變，産生的效果更為複雜。音柱向音梁方向移動，有利于低音域自由振動，4弦會變得既高又強，但同時減弱了1弦的音量，因此移動音柱可均勻各弦的音響效果。音柱若安裝得太緊，小提琴聲會短促而生硬，低音域發悶。琴闆的弧度兩側低于中間，故把音柱向音孔方向移動時，常需要把音柱削短，音柱才不至于太緊。音柱向音孔方向移動會增強高音域，但對低音域也有好處。因為面闆有更大的面積，受到琴馬通過音柱傳來的振動。側面的最後位置與低音梁基本上一樣，音柱外緣離琴馬腳外緣的距離與低音梁相似。如果太靠近音孔，1弦的音色就會變得尖銳刺耳，4弦會變得沉悶。一旦找到最佳的位置和松緊度，而且從音孔和尾柱孔觀察到的音柱垂直度也合乎要求，就不要再移動音柱。

确定好音柱位置

6.安裝音柱的過程中，人們總是想知道音柱究竟離琴馬有多遠。有個簡單而又實用的方法測量碼的具體位置和距離。取一張長方形的硬卡片紙，沿長的方向在紙中間用剪刀剪一條筆直的長縫。測量音柱在碼之後的距離時，把豁縫上側的紙片插入音孔内，并使它的下沿碰到音柱。這時處在面闆之上豁縫下側的紙片，它的上沿離琴馬的距離，就是音柱離開琴馬的距離，可用直尺量出具體尺寸。測量音柱外緣離馬腳外緣的距離時，把下側的紙片插人音孔内，使它的頂端抵住音柱。讓上側紙片的下沿碰到碼腳的正面，紙片尖角離碼腳外緣的距離，就是音柱外緣離碼腳外緣的距離。

測量音柱距離琴碼的距離方法

7.因季節和幹濕度的變化會影響到音柱的松緊度，故随季節和幹濕度的變化要作适當的調整。調整時首先要放松弦，否則會損壞面闆。而且隻可略微把音柱的底端移動一點點，想作大的變動就必須重新匹配音柱。而且要注意從音孔處觀察音柱的垂直度，因為是從琴的側面看，所以前後方向的垂直度會是正确的。但由于弧度會使音柱的底端看起來更靠近側闆，故觀察左右方向的垂直度，必須從尾柱孔觀察才不會産生這樣的錯覺。

在尾柱孔查看音柱的變化

8.調整音柱是調音的重要手段之一，協同其他調音手段可使各條琴弦的聲音平穩，不會在某個頻率時聲音特強。四條琴弦振動的力度均衡、發聲靈敏，不用重壓琴弓就能發出洪亮而又清晰的聲音。用手指撥動任一條弦，琴聲可連綿不斷曆時悠長。演奏高把位時琴聲也要同樣清晰明亮，低音弦不應發悶或缺少共鳴，高音弦不應發澀刺耳或發不出聲。琴聲優美均勻的琴，雖然新琴時不夠響亮，隻要堅持不懈地演奏，以後琴聲會既響亮又優美的。

小提琴音柱是使用制作面闆的雲杉木材制作而成，也可用鋸形面闆時的邊角料制作。音柱垂立在面闆和背闆之間在琴箱裡面，從音孔部位才可以看到。音柱對小提琴的的聲音非常重要，音柱豎立在琴馬的馬腳高音位置。

小提琴音柱

音柱的長短，以它能與面闆、背闆緊密相接、裝好後不易倒下為準。它不能過長或太短，太長頂得面闆過緊就會減弱面闆振動，使低音部的發音不均衡，琴聲将緊促細微。太短就會支立不住，即便勉強支立，也會使面闆因受琴弦壓力而變形，E弦上的高音也将弱面無力。

音柱的直徑一般為5.5-6毫米，但也因琴而異，木質較輕的琴宜用堅而細的音柱。較重的則應使用軟而略粗的音柱。音柱太細會使琴聲變得尖細，太粗又會使琴聲粗噪。

因為面闆和背闆是中間凸起、四周傾斜的，所以音柱兩個端面也不是平坦的，它必須與背面闆的孤度相吻合。锉削音柱端面時要特别注意，應該把音柱徑切面的木紋橫向放置，使與面闆的木紋呈直角，這樣不僅有利于音波的傳導，在安裝時，也不緻使音柱嵌入面闆内或損傷面闆紋理。

音柱安裝的位置，一般是裝在琴馬右腳中心後面約2-4毫米(距音柱中心為5-7毫米)的地方。為了裝置準确和方便，最好在制作小提琴琴身時，預先在面闆、背闆上做出标記。

安裝音柱應使用專用工具，将尖端插入靠近音往，下端的側面。然後從右面的音孔進入，支于面闆、背闆之間。裝置音柱是件細緻的工作，需要多次試裝才能把它安置在正确的位置上，安裝時不能用力過大，更不能把它硬塞進去。音柱裝好以後，可以從音孔和尾柱孔察看，檢查位置是否适當，立得是否正直。

小提琴如果發音不好，而在小提琴身其它方面又沒有發現什麼缺陷，還可以通過移動音柱的位置，使發音得到改善，當聲音尖而噪時，可以把音柱略向後移動一點。高音弦發音尖銳，低音弦較弱時，可将音柱向琴的中心移動些。而高音弦弱，低音弦噪時，應将音柱稍往外移動些。但這些移動，隻能在極有限的範圍内進行。總之，要想使音質獲得某種程度的改善，必須在試奏中找出音柱最适一合的位置、當音柱一旦裝在這樣的位置後，就應固定下來，不要再輕易地去移動它。

音柱的作用：

1.改變琴馬的振動方式，加強琴馬左腳的振動，從而使整個面闆的振動得到加強。

2.可傳導大部分面闆的振動到背闆，傳導的振動較側闆的效果要多上幾倍。如果沒有音往面、背闆的振動就會顯著的變弱。

3.加強面闆的抗壓弧度、使面闆能承受四條琴弦的壓力。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!