劉沙、呂嘉、李心草在開幕式上謝幕 牛小北/攝

文 | 孟绮

民樂千年，一脈相承，中國民族音樂博大、唯美，承載着中國人獨有的音樂記憶。芳菲四月，國家大劇院首次推出民族音樂主題特别策劃藝術節“國樂之春”，中央民族樂團、中國廣播民族樂團、北京民族樂團、中國音樂學院中國樂派國樂團等衆多民樂團參與其中，與指揮家呂嘉、劉沙、李心草、夏小湯、許知俊、胡詠言等強強聯手，通過融合傳統與現代的演繹，展現民族音樂文化的藝術傳承與時代發展。雖然受疫情影響，包括閉幕式在内的多場音樂會未能如期上演，但多位交響樂指揮的“民樂首秀”，無疑成為首屆“國樂之春”最搶眼的亮點。

跨界就是要強強聯合

“這個地方可以再出來一些……這個小節大家可以自由呼吸後再回到終點……音樂到最後講究的是線條和色彩，這個地方大家可以演奏得再有線條感一些……”說完，指揮家呂嘉用指揮棒在空中劃出一條弧線。作為樂團中距離指揮最近的人，首次排練結束，中央民族樂團首席金玥直言感受頗多，“呂指挑選的作品我們都演過很多次，但不同指揮有着不同的解讀。呂指帶給大家一些音樂的線條感，包括節奏之間的變化。樂隊整體在聲音上的改變是可以聽得出來的，張力也很強。”

首屆“國樂之春”開幕式音樂會，由呂嘉、劉沙、李心草共同執棒中央民族樂團。對于自己的“民樂首秀”，呂嘉表示：“這是我職業指揮生涯首次與民族管弦樂團合作，第一次排練之前内心還是有點忐忑的，因為中西方音樂的聲音、律動以及很多細節都不一樣。但與中央民族樂團演奏家們的首次合作給我帶來了很多驚喜，有一種新的挑戰和快樂。演奏家們的反應很快，對音樂也非常敏感，通過短暫的排練，最後的呈現就達到了很好的效果。跨界就是要強強聯合。”演出結束後，呂嘉再次表達了喜悅之情，“還沒有過足瘾，有機會一定還要與中央民族樂團合作，挑戰整場音樂會。”

呂嘉和李心草與樂團排練時，中央民族樂團首席指揮劉沙都在現場。“兩位指揮家選擇的作品都是我們團的保留曲目，但經過短暫的排練，就給樂團帶來了非常多改變，包括樂團的聲音、音樂的處理……我仿佛也上了兩節大師課，學到了很多東西，相信樂團的演奏家也都有所收獲。”

“我對大型民族管弦樂涉獵很少，這是我第一次在北京指揮完整的大型民族管弦樂作品。”指揮家李心草坦言自己既興奮又緊張，“當我對中央民族樂團的演奏家們提出要求時，他們不僅可以毫無障礙地接收到，而且完成得非常好，在很多方面都超出了我的預想。”李心草表示，他想把他認為的民族管弦樂的聲音，在排練中試驗一下、感受一下。“我在交響樂指揮中對句法、音樂性格的要求，同樣适用于中國民族音樂，但又不能完全按照西方交響樂訓練樂隊的方式，還要保留中國民族管弦樂聲音特色。”

胡詠言執棒北京民族樂團 牛小北/攝

攜手北京民族樂團亮相首屆“國樂之春”的指揮家胡詠言，也是首次執棒民族管弦樂團。第一天排練下來，胡詠言的第一反應是驚訝。“我們的民族管弦樂團發展很迅速，樂隊演奏員有良好的職業素養，演奏規範。”對自己的“民樂首秀”，胡詠言最關心的是如何發揮民族樂器的魅力和特色，“每一件民族樂器，既是曆史傳承的體現，也是文化積澱的展示，這麼多種樂器彙聚在一起，既要發揮自身特色，又要和諧共存。”

在劉沙看來，交響樂指揮更注重樂隊聲音的平衡，在訓練樂隊的過程中，交響樂指揮的嚴謹值得大家學習。“每個指揮對民族管弦樂團聲音的認定不同，對旋律處理也不同，樂隊演奏員應該配合指揮，同時指揮也要向演奏員學習，民族管弦樂團的演奏員有他們的優勢，更善于展現民族音樂的内蘊以及意境之美。”

交響樂指揮打破民樂慣性

夏小湯執棒中國廣播民族樂團

指揮家夏小湯指揮民族樂團的頻率保持在每年一場，問及原因，他笑稱指揮家就像廚師，有人專攻西餐，有人熱衷中餐。“作為交響樂指揮，偶爾跨界執棒民族樂團沒有問題，但我還是希望自己将精力更多專注于交響樂團。”本屆“國樂之春”，夏小湯受邀執棒中國廣播民族樂團上演“國樂綻放·經典永恒”音樂會，上演了《豐收鑼鼓》《春江花月夜》以及民族管弦樂《亂雲飛》等經典作品。在夏小湯看來，中國的民族管弦樂團建制以及創辦初衷是吸收借鑒了西方交響樂團的，所以兩者存在一定的共性。但是從樂器設置上又大不相同，對标弦樂、管樂、打擊樂外，民族管弦樂團還有彈撥樂組，彈撥樂組的樂器聲音幹淨、整齊，更像一件複合樂器。“指揮對聲音是非常敏感的。如何讓樂團的聲音更抱團，通融性更強，這是我一直努力的。”

中國廣播民族樂團公衆号在演出後推文評價：“本場音樂會演奏的所有曲目均為中國廣播民族樂團原創或首演的經典民族管弦樂作品。作為優秀的交響樂指揮，夏小湯指揮在和中國廣播民族樂團的合作中認真嚴謹，一絲不苟。在對經典傳統曲目的處理中，他不拘泥于譜面的音符節奏，有自己獨特的理解。在排練中，他對呼吸氣口、觸弦角度、演奏力度等調整得極為精确平衡，使樂團在交響性、音樂性上更進一步。”樂團一位演奏員也表示：“夏指的指揮風格恢宏大氣，指揮技法十分精準且富有激情，尤其注重細密節奏的準确整齊與整體的樂隊平衡，我們演得十分過瘾。一部作品，也許我們按照固有版本演了無數遍，但我們依舊不能依賴于慣性，面對指揮提出的要求，應該多思考。在舒适區待得有點久，被指揮‘激活’了，呈現了不一樣的狀态。”

作曲家、指揮家景建樹一輩子從事民樂，對民樂的發展格外關注。當他聽說指揮家夏小湯要執棒中國廣播民族樂團，特意在買票時挑選了指揮左側的樓座，仔細觀摩了整場音樂會。“交響樂指揮認真拜讀、解析民樂經典精品，需仔細研究民族音樂特有的奧妙與訣竅，特别要搞懂戲曲節奏變化和旋律神韻，加之西樂指揮系統的指揮技巧，亦能使民族樂隊精神為之一振，經典精品會呈現出令人驚歎、驚喜的嶄新狀态。當晚音樂會最考驗指揮的是彭修文大師的經典編曲《亂雲飛》和琵琶與樂隊《春江花月夜》，我覺得夏小湯是下了大功夫的，他不僅給出了一些小分拍，還在轉換速度前給了預備拍，非常清晰。”

在景建樹看來，“民樂團與交響樂指揮合作是一個好現象。中國的指揮家，都應該會指揮中國的民族音樂。民樂團應該吸收交響樂訓練中的長處，在音準上下功夫。樂團也要配合指揮，排練過程中有碰撞很正常，敢于碰撞值得點贊，但最終演出時要統一到指揮的要求上。同時，交響樂指揮執棒民樂團時應該虛心學習，民樂并不簡單，民族音樂中充滿複雜性。”

夏小湯表示，“排練中，你可以感受到演奏員的國際化審美、國際化發音以及國際化意識。”夏小湯建議民族管弦樂團的演奏員們要習慣跨界合作、跨界學習，不拘泥與自身專業。“交流多了，所見所聞更多，收獲就會多，應該随時代而進步。”

作為交響樂指揮，中國音樂學院原指揮系主任楊又青近年來接觸的民族樂團越來越多，既有邀請其指揮演出，也有邀請其作為專家評審進行樂隊考核。在他看來，交響樂指揮執棒民族樂團這是一件好事，這會給樂團帶來新的視角和新的體驗，“同樣作品的不同诠釋，最直接的受益者就是樂團。”

累積作品才能優中選優

作為中央民族樂團的首席指揮，今年是劉沙進團第二十年。“早年間，幾乎沒有交響樂指揮願意指民樂。”在劉沙看來，造成這個局面的原因有三，第一是民族管弦樂團的形式和水平不被認同，第二是指揮不了解民族樂器，第三是缺少好作品。“如今，為什麼越來越多的交響樂指揮願意執棒民族管弦樂團？還是因為民樂整體越來越強大。民族管弦樂團的水平越來越高，也有越來越多專業作曲家特别是青年作曲家熱衷于創作民樂作品。”近年來，劉沙委約了羅麥朔、周娟等多位作曲家創作民族管弦樂作品。不論執棒哪個樂團，他都會挑選民族管弦樂新作進行演出。

作曲家劉青表示：“近年來，我接到的委約創作任務大多為民樂作品，樂團希望通過作品幫助樂團在各方面有所提升，例如樂團編制、經費支持等，這都是一部好作品可以做到的。”作曲家将自身對民族音樂的不斷探索、嘗試轉化成作品，再由指揮家及樂隊演奏家對作品進行二度創作，不論是作曲家、指揮家還是演奏家，都有滿滿成就感。劉青總結道，“如今的作曲家在進行民樂作品創作時，無論是音響層次、戲劇張力還是節奏上的突破，都在不斷進步。”在劉青看來，一個好的民族管弦樂團，應該是百變金剛，可以适應所有的指揮。如今民樂演奏員的自身能力提升很大，對交響樂指揮更應該平和接受。她希望經常有交響樂指揮來執棒民族管弦樂團，這樣樂團會有更多、更新的收獲。楊又青也很願意指揮民樂新作，“我覺得這些作品指揮起來更親切、更清晰，當代作曲家們在音樂語言、音樂結構上很規範又不失個性。”

金玥加入中央民族樂團滿20年了，回憶起剛進團時，樂團确實很缺作品，總是想吸引作曲家的目光。“現在寫民樂作品的作曲家越來越多，特别是年輕一代作曲家。演奏新作品不論對樂團整體還是演奏員個體而言都是一種促進和挑戰。”在金玥看來，作品積累的多了才能優中選優。“民樂事業發展到今天，是教學、創作、表演、管理各個環節通力合作、共同提升之後結出的果實。這是文化自信之後的水到渠成。”

“國風國潮的持續升溫背後，是年輕人越來越喜歡傳統文化。民樂要想發展，不能永遠保持着原先的樣子不動，肯定要有這個時代的表達方式。我們民樂工作者就像轉化器一樣，把傳統的經典的東西，通過現代的表達方式介紹給年輕人，讓他們喜歡。”作為“國樂之春”全程參與的策劃者之一，中央民族樂團團長趙聰表示，“國家大劇院的‘中國交響樂之春’已經走過14年，成為一個非常成熟的藝術品牌，是一個讓我們民樂人羨慕的平台。我一直希望也可以有一個這樣的平台展示民樂，将近年來民樂的傳承、創新通過音樂會傳遞給觀衆，讓我們與觀衆們的距離更近。如今終于夢想成真。”據悉，“國樂之春”将與“中國交響樂之春”隔年呼應。

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