《影》：孫俪華麗轉身，水墨飄逸反差十足

作為張藝謀的回歸之作，《影》可謂抓足了觀衆眼球，大篇幅的黑白對比呈現出了水墨質感，可謂把中國風玩到了極緻。《影》講述了一個真身與替身身份認同的故事，替身被稱為“影子”，有刺殺，就有影子，影子必須在危急關頭挺身而出，替主人博回一命。視後孫俪在影片中飾演的的小艾，便是都督夫人，溫柔似水又腹黑犀利，時刻保持神秘，但卻懷揣着一顆善良之心，反差感十足，算是影片的一大看點。

俗話說，萬物負陰而抱陽，沖氣以為和。孫俪在《影》中的作用便是“和”，小艾是張藝謀導演另辟的他者視角，與男性世界形成比照。故事發生在沛國，大都督子虞（鄧超飾）為收回失地境州，被敵将楊蒼（胡軍飾）擊敗，替身“境州”在子虞負傷之後出山，替主公馳騁于朝堂和戰場。而小艾便是子虞之妻，要時刻“扮演”好自己的身份。她常着淡水墨風格紗衣，時而鼓瑟，時而遊移于屏風暗道之間，她那飄逸的體态略說明了人物所起的流動結構作用。再者，孫俪飾演的小艾更是作為結構影片的重要角色，尤其是片頭片尾的互文顯得非常高級。一頭一尾看似閉合，實則開放。她目睹了男性在殿堂之上的權力鬥争，而當境州沖出殿堂之時，她意識到了權謀變遷，她沖出大堂的神秘表情很好地将角色内心的複雜性傳達了出來，更呈現出了人物與劇情的張力。

我們可将小艾視為“凝視”男性争鬥的看客，她遊走于子虞與境州之間，并身處權力鬥争的漩渦，無法掌握自己的命運，更多時候是作為男性的調和中介，每當二者出現問題時，均能凸顯小艾的作用。如克制楊蒼的刀法便是小艾悟出來的，并以身作則将之傳給男性，表面看似柔弱，但在練武時候，卻能彰顯自己腹黑犀利的一面，反差感很足。她所設計的武術動作别具一格非常靈動飄逸，孫俪曾經文藝團舞蹈演員的經曆也讓她擁有不俗的動作張力的控制。然而，小艾作為“凝視”主體，又被賦予了清醒的一面，事實上，小艾似乎更傾心于境州，而不是她真正的丈夫子虞，她需要在愛情和婚姻之間搖擺，在境州前的舉手頓足已經說明了一切，比如境州開戰的前夜。因為對境州的微妙情感，所以她選擇隐藏着丈夫和自己情感上的秘密，又對替身神秘好奇。相較于男性醜惡的權力鬥争，小艾代表了美好情感的想象，當境州被子虞割傷之時，小艾暖心地關懷并遞給了她解藥；在情與理中，她時刻保持着清醒，不敢逾越半步，但終歸因情搖擺。

《影》中的小艾，很像是緩緩打開的一副水墨畫卷，其韻味與其他角色完全不同。當然，作為女主角的孫俪也為該片付出了不少心血，既要能很好駕馭文戲，深挖出角色内心情感，也要能适應得了動作武戲。應該說，孫俪不僅是全片最主要的情感驅動，還将故事前因後果交代得清楚明了。孫俪或許是中國最能“借勢”的演員，她所塑造的形象，都能貼合觀衆最欠缺的想象。難以否認，《影》是孫俪在演藝道路上的又一精彩力作，“小艾”一角是她的角色創作中的再次突破，更是證明她演技提升的關鍵。

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