前幾天看到了八千草薰奶奶去世的消息。也許真是“歲月從不敗美人”，八千草薰從年輕到年老都是那麼的優雅美麗，表演也無可挑剔。

很多人不知道的是，八千草薰也是寶塚劇團出來的名演員。這個寶藏劇團，擁有全日本最迷人、最帥氣的女孩們。今天氧叔就跟大家來講講寶塚劇團的女扮男裝文化。

寶塚劇團的女孩，比男人更帥

寶塚劇團在日本的流行文化中地位很重要，曆史超過一百年。主要有兩個劇場，分别是寶塚大劇場（兵庫縣寶塚市）和東京寶塚劇場（東京都千代田區）。

1991年，“寶塚少女歌劇養成會”成立，緻力于音樂劇和舞台劇的表演，明治時期西風東漸，創始人小林認為寶塚可以取代純男子演員的歌舞伎，在1914年成立了寶冢劇團，并在1919年成成立了寶塚音樂學校。

能想象嗎，這個偶像制度的創始團體，400多位演員全部都是未婚女性，包括男性角色的飾演者（男役）。而扮演女性角色的，稱為“娘役”。演出劇目多挑選經典劇目，男女老幼都可以欣賞。而演員們的使命就是在舞台上呈現極盡夢幻、感人至深的劇目，男役們則追求達到比現實生活中的男子更帥氣的外形和氣質。

比如改編自少女漫的《凡爾賽玫瑰》，男役們日夜鑽研優雅的體态和動作，甚至研究哪個角度眼中可以映出星星，還原了漫畫中的九頭身帥氣王子男主。這部劇打破了寶冢劇團的上座率記錄。

這也是很有意思的一點，當歌舞伎的男性演員們努力變得比女性更加柔美，寶塚的女孩們也在拼命地變得比男性更A更攻。

寶塚的整個演員培訓和演出系統極其健全，也極其嚴格。進入寶冢劇團，首先要考寶冢音樂學校，淘汰率極高，每年隻選取大約40人。

而且學校實行軍事化管理，課程從聲樂、樂器、樂理到各種舞蹈，芭蕾、踢踏、古典、現代、拉丁都有涉及。進入這所學校到畢業，寶冢歌劇團都是優中選優，優中培優。“清、正、美”，是寶塚的審美标準。

這還沒完，很多進入寶塚劇團的演員，一呆就是十幾年。很多演員直到結婚才退團，八草千薰就是。内部有“十年男役”的說法，首席男役，地位最高，最難達成，能登頂的，寥寥無幾。是名副其實的“九億少女的夢”。所以寶塚也形成了娘役襯托男役，首席男役帶領全團，劇本為男役而設計的演出制度。

劇團内部分為五個組，花、月、雪、星和宙，“歌舞之花，戲劇之月，和物之雪，扮裝之星，年輕之宙”，每個組都有自己的表演特色以及代表劇目。

花、月、雪、星、宙的代表人物們

戲劇之月

首先來說說月組。以黃色為代表色的“月組”，其成員以演技精湛而聞名。招牌戲劇《凡爾賽玫瑰》的首演也是由該組擔任。

天海佑希、大地真央和檀麗都曾是這個組的成員。 先說說涼風真世好了。精緻得像洋娃娃一般，帶着幾絲邪氣，妖精般的美貌，出演《凡爾賽玫瑰》被認為是最接近原版的奧斯卡。

頭肩比無敵，嘴唇線條精緻又禁欲。放眼現在的娛樂圈，同款氣質外形，找不出第二個。

天海佑希大家應該比較熟悉。她可是隻用了短短7年就當上首席男役的人。172cm的身高，手長腳長，跳起舞來輕快又有力。肩寬頭長，身段優美。眉宇之間雌雄莫辨。

天海佑希身上的氣質，最迷人的就是那種清爽又俊秀的少年感。跟女役麻乃佳組cp也是很多人的心頭好。

大地真央和黑瞳木。月組的重要cp。

和物之雪

雪組舞台藝風受到日本傳統戲劇的影響，偏向嚴肅沉着，男役貴族氣質更重一些。

号稱“第一男帝”的轟悠，簡直就是逆生長的人物啊，代表着寶冢最高級别的演技。

50歲還在帶團演出，品一品這個狀态和顔值。

壯一帆，初看有少女的嬌俏圓潤，細看更多是少年的硬朗骨感。扇形雙眼皮柔美又精緻，瞳色漆黑又明亮。舞台上帥氣撩人。

一路真輝，在《伊麗莎白，愛與死的輪舞》中扮演死神一角。

花總真理，先後出任過雪組與宙組的娘役TOP，和5位男役TOP搭檔，是在位時間最長的茜茜公主。顔面華麗而幼态，是接近少女漫畫主角的極緻美。

年輕之宙

宙組的特點是身材高挑，長相漂亮，就是面容俊秀、貴氣逼人的美少年。

比如首位男役姿月朝戶，畫風霸道總裁，男子力爆棚。臉蛋狹長柔美，鼻骨窄長俊秀。

和央佑嘉是姿月朝戶退任後的男役。整體就像是精緻柔美的漫畫花美男，脆弱又可愛。

舞台風格也是清秀美少年那一挂，穿白衣簡直是美到令人心碎。

歌舞之花與裝扮之星

花組和星組，相對月組和雪組來說就比較花哨一點。花組比較強調色氣。安壽，魅惑中帶點欲感的感覺。

真矢みき，五官尖銳明媚，色氣與攻擊性并重。

越路吹雪是花組的娘役，1951年退團後，憑借12年的寶塚舞台經驗，作為歌手以及音樂劇女演員活躍在香頌領域。

檀麗也是原來花組和月組的成員。楊貴妃扮相非常驚豔。

星族則特别強調服飾的華麗。素來有“貴族之星”之名，柚希禮音是代表人物，演技精湛，聲音低沉磁性，自帶攻氣。

帥到掰彎富婆可不是蓋的

從寶塚劇團出來的藝人，個個都氣質非凡，令人見之忘俗。寶塚劇團的迷妹，富裕的女性居多。而寶塚劇團作為一個非常特别的劇場，既有其有對于社會既成的男女性别界定的反抗，也有其保守的一面。

不過，寶塚劇團之所以被稱為女人的夢想地，是因為少女绮麗的夢想能在此被還原在舞台上。

最理解女人的，隻能是女人。所以寶塚的男役并不是模仿男人，而是超越性别的局限性，表現出女人所喜歡的“男人”的樣子。她們比男人更潇灑，氣質更幹淨。可以說，寶塚劇團是女性的烏托邦，也有極高的人類學、社會學價值。

就戲劇界而言，寶塚劇團地位極高，也為日本藝能界輸送了很多優秀的演員。叔覺得無論如何，有這樣特殊又先鋒的劇團存在，都是藝術與美學的幸事。

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