在很多年的時間裡，大街上的每個人都像一台永動機一樣，似乎永遠在奮鬥，在城市裡的各個角落，聲嘶力竭的生活；既不知道從什麼時候開始的，也不知道什麼時候會結束。

因此，我們對于家的需求，是生活起承轉合過程中的一個頓号，對于家庭環境的需求，也變成一種“道場”而期望得到清淨和救贖；一切裝飾的手段，變成控制，進而去約束色彩、約束想象、約束個性，約束一切不符合這個環境氛圍的元素。

使得居家環境的價值變得單一而刻闆，似乎我們需要的僅僅是一個放松舒壓的環境，而不是一個充滿歡愉、自由、喧鬧和愛的家庭生活。

而這，還是家嗎？我們需要對極簡主義走向極端化發出我們最強烈的“控訴”。

因為，生活的本來，不該是這樣。況且，極簡主義的控制屬性也不适用于大多數家庭，我們無法在繁重的工作中抽出巨額的時間去整理和收納，我們也不能像鄰國日本一樣，有家庭主婦的角色存在。

對于家，我們能夠停留的時間是短暫的。但是，日常生活總會有喧鬧的孩子、不忍丢棄的東西以及過度消費後産生的物品。極簡主義能夠帶來的，就是裝飾完成後半個小時的成就感。真正入住以後，生活裡隻有生活，沒有極簡主義，其裝飾成果根本無法保全，而變得一地雞毛。

例如早期“斷、舍、離”的生活理念，又有多少人能夠真正做到呢？因此，所謂極簡主義，對于大多數人來講，是一個不可持續的風格和生活方式。

這種狀況，我們經曆了很多年、很多次，以及不同手段不同概念的極簡主義思潮。但終于伴随着一個特殊社會環境的到來而獲得變通。

而這次特殊社會環境的到來，讓我們在家中，待了很久。讓人們對未來變得不再成竹在胸，很多人開始重新思考，我們對家，對于居室環境，究竟應該是一種什麼樣的情感和追求？

在現實的控制中，我們也不得不放慢自己拼搏的步伐，什麼工作、什麼升職、什麼獎金、什麼業務、什麼旅行，一切都變得不可控和不可預期。

在一切不确定的生活環境中，大家突然意識到家，重新審視家，以及居家環境在人生過場中的角色，似乎隻有家，才是人們唯一能夠确定和掌握的生活活動。

一個人總是在對未來失去信心的時候回望過去。

對于居住環境，很多人開始反思極簡主義，以及黑白灰帶來的單一審美取向。

在全球的社交媒體上，人們開始變得懷舊，甚至略有傷感的懷念過去的時光。于是，大家在重視家庭裝飾的同時，開始重拾過去的記憶。

Vintage、antique、retro、midcentury等表意複古和中古的詞彙開始流行，也開始注重色彩，并鼓勵自己動手，不再信任設計師的流水化作業，變得取悅自己，開始發揚個人主義的精神。

同時，在我們這片土地上，也逐漸與世界變得同頻共軌；可見，人類的情感在同一境遇下的反應存在某種相通。

在這些年風格極速流轉過程中，已經被遺忘的法式、美式、甚至古典的歐式，被市場喚醒。但生産這些家具、布藝、燈飾等企業已經凋敝多年，碩果僅存的工廠變得彌足珍貴。

人們開始重視裝飾，一些先期被認為複雜的方式，例如雕花、多彩的形式也開始逐漸被接受并追尋。人們開始希望看到這些元素，希望把曆史中某一細微元素留在家裡，而不再去追求昂貴的材料、炫目的燈光、以及先進的智能手段。人們更願意過一種平和、有趣兒的生活。

Vintage風格，是一個通過使用過去的材料，以往的元素，以及舊時期經典的産品，将他們置身于現代的環境中，在現在和過去之間建立橋梁、實現對話的一種風格。

但過去的曆史，浩瀚如煙海。試圖通過一種單一形式去概括和讀懂Vintage，都是愚蠢的。

從時間軸上理解Vintage風格，更多的是圍繞上世紀60年代-80年代左右時期的室内裝飾和元素。因為60年代-80年代被認為是音樂、時尚、風格和影響力方面最有影響力的時代。

時尚、音樂以及所産生的社會思潮無數次的影響了室内設計趨勢，但在80年代初期，随着更為現代的風格收到青睐，這種風格逐漸消失。

在這個時間框架裡，我們看到許多不同風格元素體現在色彩、圖案、家具、裝飾上。例如midcentury中古風，也處在這個曆史時期。

但從中古風和複古風兩個學術概念的比較來看，中古風的室内設計是Vintage複古風格的一種，但不能等同。例如，Vintage複古風格，可以表現出裝飾藝術、洛可可藝術、法式風格、印度風格、美式風格、甚至中式風格的元素。

中古時期的現代家具是Vintage複古風格的一個比較明顯的标志，特别是曲線的設計和家具器形的角度，以及大膽的色彩、不鏽鋼、鉻等五金材料的使用。

Vintage複古風格也因其使用特殊的色調而聞名，鳄梨綠、芥末黃、橙色、櫻桃紅等；當然，還有其豐富的紋理和圖案，以及對世界各地不同文化風格的包容特征，也不勝枚舉。

但是，回顧過去和重新解釋過往的流行過的趨勢，是當下人們不自覺的裝飾意識。但這絕不是複辟舊的風格，而是解構後的新生。

這點意義上，可以參考服裝行業，便能更深一步的去理解Vintage室内。

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