河橋送人處，良夜何其？斜月遠堕餘輝。

銅盤燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣。

相将散離會，探風前津鼓，樹杪參旗。

花骢會意，縱揚鞭、亦自行遲。

迢遞路回清野，人語漸無聞，空帶愁歸。

何意重經前地，遺钿不見，斜徑都迷。

兔葵燕麥，向殘陽、欲與人齊。

但徘徊班草，欷歔酹酒，極望天西。

［總說］周詞種類，一是由于轉折跳接的安排手法，内容富于傳奇故事性；二是反映政海波瀾。

長調寫法，柳詞是平鋪直叙，按順序寫。一般寫離别，隻寫眼前離别，比如歐陽修“尊前拟把歸期說，未語春容先慘咽”'‘離歌且莫翻新阕，一曲能教腸寸結”詞句。周詞不直接寫景抒情，而且他寫離别是繞環着來寫，用倒叙方法，裡邊有時間錯綜的故事。

［詞解］

①河橋送人處，良夜何其？斜月遠堕餘輝→外景：河橋旁→秋夜深→斜月落。他說，在河橋旁送别，秋天的夜晚，夜慢慢地深了，西沉的斜月遠遠地向下沉落，月光的餘晖慢慢地不見了。

②銅盤燭淚已流盡，霏霏涼露沾衣→内景：蠟淚盡→露濕衣。在天将破曉時，月亮西沉，蠟燭的蠟淚已流盡了。破曉前的露水也沾濕了衣服，天要亮了，行人要走了，彼此道别，離别的宴會就要散去了。

③相将散離會，探風前津鼓，樹杪參旗→順風探聽一下渡口開船的鼓有沒有敲起來，再看一看樹的枝梢上的參旗星到哪裡了？打聽：船鼓敲→樹梢旗。

［小結］送人的地點是河橋，要探聽的是風前的津鼓，這個行人是要坐船走的。說到坐船，柳永是“乘興離江諸，渡萬壑千岩，越溪深處”了。周邦彥不說船，他說馬。

④花骢會意，縱揚鞭、亦自行遲→黑白花的馬懂得人離别的悲愁，縱然我揚起馬鞭打它，它還是慢慢地走。

［句評］這裡是轉折跳接→前邊本來說的是船，沒有任何過渡，在這裡突然說起馬來了。

對此，前人批評說“前後若不相蒙者”，“出人意表者”，但也有人說“至矯變處自開境界，其擇言之雅，造句之妙，非屯田所及也”。意思是，說周詞的前後不相連接、不相幹，說他安排操縱一首詞有出人意想之外的，但也有人說周詞突然改變的地方是開出了一個境界。這種跳接的轉折變化影響了南宋一些詞人。這些被影響的南宋詞人，後來被王國維批評為晦澀不易懂，不通，說他們的詞比周邦彥更晦澀。王國維還說，周詞裡邊還有故事，可是吳文英、王沂孫這些人的詞裡邊沒有故事的感覺，說他們的詞雖然也跳但不知從哪裡跳到哪裡去了。其實對于王國維的評論，南宋這些詞并不是絕對讀不通，隻要掌握着感覺和感情來讀，還是可以讀得通的。

⑤迢遞路回清野，人語漸無聞，空帶愁歸→騎着馬走了很遠的路，離開河橋，走到凄清的曠野，那碼頭上送行的人聲都聽不見了，送行的人騎馬回來了→時間地點都變換了。

［句評］跳接→送行人騎着馬離開河橋→走到曠野→送行聲聽不見了。

⑥何意重經前地，遺钿不見，斜徑都迷→回來又經過不知多少日子，這個人又回到河橋送别的地點了。女子頭上戴的花钿可能落在草叢之中了，當初走過的小路都迷失看不見了。

［句評］跳接→送行人又回到河橋→女子頭上戴的花钿落在草叢中→當初走過的小路不見了→不見了的原因是下一句解釋。這句用了《史記·滑稽列傳》典故，裡邊說了淳于髡和女子聚會時的情景，女子前有堕珥，後有遺簪。可是在周邦彥這裡，遺钿找不到了，當初走過的小路也看不見了。為什麼呢？因為現在的季節改變了，就是下一句。

⑦兔葵燕麥，向殘陽、影與人齊→他說，地上長滿了野草和莊稼——兔葵燕麥。落日西斜下，兔葵燕麥的影子對着殘陽拖得很長，人的影子也拖得很長→寫得非常寂寞凄涼。

⑧但徘徊班草，欷歔醉酒，極望天西→典故“班荊道故”→兩個朋友路上遇見，馬上又要分别，就把草鋪一鋪，分一分，坐在草上話舊。他說，我就徘徊在當初我們分手時席地分草而坐的地方，歎息悲哀，拿着酒杯，沒有對象可以敬酒，就把酒灑在草地上。我望着遠遠的天的西邊，遠人不再回來了。

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