在路遙的小說《人生》發表之後，他的生活就發生了翻天覆地的變化。

每天有無數的信件從四面八方寄過來，除了商讨書中的故事之外還有把他當成人生導師的，真叫路遙哭笑不得。

這其中更有像書中高加林似的失意青年，遇到人生挫折的，直接要路遙給出人生藥方，否則就死給他看這樣的信，讓路遙也措手不及。

當然除了來信，還有許多親朋好友，老家來人甚至陌生客人都接踵而至來拜訪路遙，這些都讓路遙不堪其擾。

他們都認為成為名人的路遙那就是無所無能，有權有勢的人，他們想要錢，要工作，想要一切自以為路遙能夠給予的東西。

路遙在看似風光的背後，真的恨不得找一個地縫鑽下去，他再也忍受不了這樣的生活了。

他想到了自己的人生還應該有更輝煌的目标，他還要去攀登更高的山峰，他還有許多的夢想沒有實現，他要突破自己。

于是在無數個焦慮與失眠的黑夜過後，他選擇了再創作，他要寫一部規模很大的長篇小說。

在路遙的想象中，這部書一定是自己人生中最滿意，規模最大的書。

此時的路遙雖然已是全國知名的作家，但是卻沒有創作長篇小說的經驗，而創作一部長篇小說那是一套系統工程，需要無數的資料積累和靈感堆積，這些對于路遙來說，都是非常大的考驗。

于是路遙想到了沙漠，故鄉的毛烏素大沙漠。

每當遇到面臨重大選擇的時候，他都會到這裡去。

沙漠之行，讓路遙忘記了以前的榮譽，鮮花和紅地毯；讓他在心靈上放空了自己，讓自己變得一無所有。

沙漠之行回來之後，這部長篇作品緊張的準備就工作開始了。

路遙先把作品框架确定了：大緻分為三部，六卷，100萬字。

而作品的跨度也确定在1975年到1985年間，并且要全景式的展現出中國那十年間城鄉社會生活的巨大變遷，主要人物也大概需要100來人。

好不容易把框架确定之後，路遙就開始思考到底需要用什麼材料來造這個框架了。

此時的路遙對那時當代中國文學經常一窩蜂一樣的去追趕風潮，感到十分的無奈。

雖然追逐風潮能讓作品更容易發表，獲獎，但是前一部《人生》給了他許多的啟示，所以他不願意随波逐流，而是要寫出自己獨立的文學風格，因為他清楚的認識到風潮的變化太快，他永遠是趕不上的。

還有一個原因，那就是路遙堅定的認為自己的作品不是給文學界的人寫的，不是給批評界的人寫的，而是給真真實實喜歡看書的讀者寫的。

路遙知道寫好作品的前提，就是要做好充足的準備，所以他需要博覽群書，去看那些真正大師的作品，比如：列夫.托爾斯泰，司湯達，巴爾紮克，曹雪芹等等寫現實主義的大師的作品對他的影響非常之大。

正是這些英雄，讓路遙将這部作品的寫作手法确定為：現實主義手法。

再後來就是開始拼命的讀書了，路遙為自己準備了數不清的書籍，給了自己非常大的壓力。

除了讀各類大師的作品之外，還有諸如農業，商業，工業，科技，甚至還有養魚，種地，财務，氣象曆法，民風民俗等等各類的書籍資料，而這些也隻是書面知識的積累。

更為艱苦的工作，還在後面。

路遙為了寫得真實，還不顧辛勞的走遍了書中所提到的所有地方，實地考察，去接觸那些書中真實的人物，去聽群衆的故事。

就這樣，在無數次的奔波中，《平凡的世界》的地平線開始漸漸的清晰了起來。

我們要感謝路遙，正是由于他确定的現實主義寫法，才有了現在讓我們讀着非常真實的《平凡的世界》。

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