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《從軍行》

烽火照西京，心中自不平。

牙璋辭鳳阙，鐵騎繞龍城。

雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。

甯為百夫長，勝作一書生。

全詩大意：

邊塞的報警烽火傳到了長安，壯士的心懷哪能夠平靜。辭别皇宮，将軍手執兵符而去；圍敵攻城，精銳騎兵勇猛異常。大雪紛飛，軍旗黯然失色；狂風怒吼，夾雜咚咚戰鼓。我甯願做個低級軍官為國沖鋒陷陣，也勝過當個白面書生隻會雕句尋章。

衆所周知，烽火、烽煙、狼煙等詞，代表着邊境傳來的警報。開篇即交代了時代背景，詩人用一個“照”字表達出軍情的緊急，烽火好似照亮了長安的夜空。祖國邊境正在受到侵擾，有志之士“心中自不平”，國家興亡，匹夫有責；匈奴不滅，何以為家！

緊接着，第三、四句描寫大軍奔赴前線，以排山倒海的氣勢包圍了敵軍的堡壘。

一個“辭”字，沉重，莊嚴；一個“繞”字，形象地描繪出畫面，想象鐵騎氣勢洶洶，把敵人團團包圍住。

“牙璋”是古代兵符，分凹凸兩塊，相合處成牙狀，分别掌握在皇帝和統帥手中。統帥隻有見到了皇帝手中的兵符，合二為一，嚴絲合縫，才能夠出兵。否則就是擅自出兵，其罪當誅。

“鳳阙”是漢朝皇宮的代稱，漢建章宮的圓阙上有金鳳。這裡，詩人用“牙璋”、“鳳阙”兩個詞，指代大軍揮師出京，渲染出一種典雅、隆重的畫面。

“龍城” 又稱龍庭，在今蒙古國鄂爾渾河的東岸，是匈奴要地。漢武帝派衛青出擊匈奴，曾在這裡獲勝，在本詩裡，指代塞外敵方據點。在這裡指敵軍要塞。“鐵騎繞龍城”，刻畫出一幅畫面：唐軍已經神速地到達前線，并把敵方城堡包圍得水洩不通。“鐵騎”、“龍城”相對，渲染出龍争虎鬥的戰争氣氛。一個“繞”字，又形象地寫出了唐軍包圍敵人的軍事态勢。

第五、六句描寫戰場和戰鬥，但詩人并不正面進行描述，而是通過景物描寫進行烘托。行軍打戰的不可或缺的軍旗和軍鼓、邊塞的風雪，融合交織，形成一幅有聲有色的畫面。

“雪暗凋旗畫”，從視覺出發：大雪紛飛，遮天蔽日，軍旗翻滾，彩色的繡畫黯然失色；“風多雜鼓聲”，從聽覺出發：狂風呼嘯中夾雜着雄壯的進軍鼓聲。

戰場上，兩軍對峙，将士們頂風冒雪，奮勇殺敵，與侵占國土的匈奴誓死搏鬥，場面何其悲壯！

優秀的邊塞詩在抒寫戍邊将士豪情壯志的同時，也并不回避戰争的艱苦與殘酷。盡管風雪苦寒，戰鬥激烈，仍然甯願投筆從戎，“甯為百夫長"，為保衛祖國效力。首尾呼應，完美地表現了“從軍”的主題。

整首詩節奏明快，氣勢恢宏。書生聽見烽火軍報傳來，毅然投筆從戎，剛随從大軍辭别京都，就在邊塞包圍了敵軍，接着又展示了激烈戰鬥的場面。每個場景都選取最具代表性的元素，如牙璋（兵符）、軍旗、軍鼓等等。

每個情節呈現跳躍式的發展、又十分自然。而每一次跳躍之間，都給人留下了豐富的想象空間。比如，書生怎樣投筆從戎？如何告别家人？行軍路上情況怎樣？一概省略。

“牙璋”才“辭鳳阙”，“鐵騎"已“繞龍城”,詞采壯麗，對偶精整，而一氣貫通，如同山崖上的瀑布飛流，一氣直下、一往無前，将反侵略的軍事行動寫得迅猛淩曆，聲勢逼人，有力突出了書生的愛國激情和唐朝将士氣壯山河的精神面貌。

秦朝雖然建立了一個大一統政權的開端，但漢朝曆經了四百年曆史，是第一個大一統政權能夠進行長久統治的王朝。而後的隋朝也是個“短命”的王朝，唐朝自然受到漢朝的影響更大。

由于這個政治因素,漢朝文學也深刻影響了唐朝文學的創作。比如漢朝樂府詩對于唐朝邊塞詩創作，就産生了巨大影響。《從軍行》，就本是樂府詩的标題。

在初唐詩壇上，“初唐四傑”是無法繞過的代表人物。王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王，他們都是少年成名，英姿勃發。年少得志，便不免輕狂傲慢一些，而楊炯則更是恃才傲物。

他曾經諷刺當時的朝臣為“麒麟楦”，說：那些玩雜耍的藝人，會把畫着麒麟樣子的布蒙在驢子的身上，讓驢子翩翩起舞。可是呀，等到結束的時候，他們把布拿下來，驢子就是驢子，變不成麒麟。這已經是很赤裸裸的諷刺了，也因為他出言無忌，得罪了許多人。

在文學上，他也是同樣的鋒芒畢露，絲毫不屑于掩飾。

當時“四傑”的排名上，大家都以為王勃第一，而楊炯居第二。

楊炯就很不服氣了，他說：“我呀，慚愧立于盧照鄰之前，而恥居于王勃之後。”

初唐年間，邊境長年受到吐蕃、突厥侵擾。而唐朝建國基業的根本，就是關隴軍事貴族集團。因此，唐朝前期雖然有科舉制度，但是名額有限。更多高級人才的選拔、升遷，更多的是加入關隴軍事集團，在戰場上建功立業。因此初唐年間，許多文人投筆從戎，或者加入邊疆名将的幕府效命。

公元679—681年（唐高宗調露、永隆年間），吐蕃、突厥曾多次侵擾甘肅一帶，裴行儉奉命出師征讨，楊炯此詩可能是此時所作。

中國哲學研究院的研究員李澤厚說：“時從高門到寒士，從上層到市井，在初唐東征西讨、大破突厥、戰敗吐番、招安回纥的天可汗（唐太宗）時代裡，一種為國立功的榮譽感和英雄主義彌漫在整個社會氛圍中。”楊炯這兩句詩，是當時士人階層的最強音，有着時代的特色。楊炯并沒有做過大官，也沒有從軍打過戰，這首詩實際上是在借機抒發自己建功立業的理想。

初唐詩壇，受到齊梁詩風的影響，流行的是刻意雕琢、绮錯婉媚的宮體詩，纖麗绮靡，缺乏風骨，沒有一絲男子氣概。初唐四傑對此非常不滿，他們在詩歌的内容和形式上作過頗有成效的開拓和創新，對盛唐邊塞詩的高度繁榮和成熟，有一定的影響。楊炯的從軍行，是代表作之一。楊炯以一首氣勢昂揚的《從軍行》，從亭台樓閣、絲竹管弦中走出，直奔邊塞大漠，令人血脈偾張。

這種男兒的血性，這種壯士的豪邁，這種縱然馬革裹屍，亦一往無前的氣勢，都是沉醉在莺莺燕燕、酒樽花前的宮體詩人們所沒有的，亦是初唐詩風所匮乏的，對後來的盛唐邊塞詩有很大的影響。

本文系“文海雜覽”獨家稿件，歡迎讀者轉發朋友圈。

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