文/馬慶雲

1月10日晚間，湖南衛視播出電視劇《江山如此多嬌》的第一集和第二集。該劇由羅晉和袁姗姗主演，湖南衛視的主持人沈夢辰也在該劇當中擔任了重要角色。因為是湖南湘西的扶貧題材，所以該劇在開播之前，便已經備受期待。從目前已經播出的劇情内容來看，《江山如此多嬌》并未辜負觀衆們的期待。

扶貧劇題材内容，最害怕的就是“擦着昂貴的口紅，喊着廉價的口号”。于創作一面講，那些喊廉價口号的扶貧劇，更像是書齋裡邊捏造出來的。顯然，在《江山如此多嬌》當中，編劇非常明白這個道理，更是把這個道理直接寫到了劇作台詞當中。當劇情當中羅晉飾演的角色對袁姗姗飾演的角色吼出這句台詞的時候，該劇的紮實與真實，已經奠定了。

在《江山如此多嬌》的開局劇情當中，顯然用到了三闆斧。嘁哩喀喳，幫助觀衆砍出了一個非常立體的劇情模式。這種紮實的創作模式，值得點贊。我們不妨複盤一下這個開局的三闆斧。顯然，每一闆斧，都是自帶着悖論氣質的，可以引發觀衆思考的。

第一闆斧，羅晉飾演的角色阻止鬥牛、疏散群衆而不得，另一位老扶貧幹部卻實現了疏散。這個橋段，不僅僅是将角色們的人設性格快速打造出來，更是把扶貧工作的技術性呈現了出來。對于羅晉呈現的男主角而言，他内心深處，是真正的困難群衆。而在具體的工作當中，這位青年幹部卻不得要領。疏散群衆，以防洪水，這都是正确的，但為何就是具體實施當中，得不到效果呢？

反倒是老扶貧幹部到來之後，利用自己跟村中老者的關系，讓一切迎刃而解。這個劇情，不僅僅呈現羅晉角色的人設，老扶貧幹部的人設，更是對鄉村人文的寫實。在真正的鄉下，大家雖然表面上扶貧幹部，但内心深處，還是有着自己真正服從的對象的。深入鄉村工作，搞對抗是不行的，要以德服人。老者，重德行。老扶貧幹部也如是。這樣的橋段，不僅是給羅晉角色上的一課，也是給觀衆們的現實啟示。

第二闆斧，擡壽材。羅晉角色那裡，認為人命要比壽材更重要。但村中的老者在洪水面前，拒絕轉移，就是要保護自己的那個壽材。還是老扶貧幹部出馬，帶領大家，一起擡走壽材，老者才願意跟随大家轉移。這個劇情，是為老扶貧幹部的犧牲做鋪墊，但同時，也是對鄉下生活的真實還原。

我們很多人覺得，人命當然比壽材重要。但是，在很多鄉下，壽材帶來的重要性，也是不可比拟的。這樣的橋段，讓《江山如此多嬌》一下子就紮根到了最真實的基層當中。乃至于劇情當中，老者感歎，那壽材不是自己的，而是自己要信守的承諾的時候，該劇的題材彰顯了厚重。

第三闆斧，羅晉角色阻止遺囑執行。這是該劇真正讓人歎為觀止的地方。紮實的劇作，就是要敢于抛出這樣的梗來才行。老扶貧幹部在搬運壽材的過程當中犧牲了，他生前，有遺囑，要把自己的積蓄作為黨費，全部上繳，用于當地的扶貧工作。老扶貧幹部生前的遺囑，當然是值得贊譽的。而縣裡邊，省裡邊，也是要把這樣的事情當做光榮事迹進行報道的。

可是，這個時候，劇情出現了轉折。羅晉飾演的角色，反對這麼做，要求把一萬元上繳黨費，剩下的，給老扶貧幹部的孩子。羅晉角色，也提出了自己的看法，老扶貧幹部的孩子，自己也是靠養豬為生的，當時遇上了豬瘟，眼看着就要重新返貧了，這些錢，給老扶貧幹部的兒子，也是扶貧。

顯然，男主的這種做法，是存在争議的。乃至于省台的記者，也就是這部電視劇的女主，并不理解，且認為這個男主，不過是想當網紅幹部罷了。《江山如此多嬌》劇作紮實，就呈現在這裡了。它把這些悖論扔出來，讓觀衆們自己體悟。男主的做法，對與不對，其實不必評說。這就是戲點。

基于劇作的紮實，該劇對劇本實現的影視化拍攝，也是可圈可點的。安建導演，執導過《安家》等多部高熱度的作品，他能夠用當下觀衆最為熟悉的鏡頭語言講故事。在《江山如此多嬌》當中，呈現了非常高的拍攝質量。

而該劇當中，男主角羅晉，甚至于可以稱之為戲骨了。如果說以往的劇作，還缺少一些厚重的話，那這一次的扶貧工作人員，則真的厚重很多了。角色身上，沒有自己的利害得失，隻有真正的大局觀念和為貧苦百姓服務的精神。被演員羅晉實現起來，也是可圈可點的。在羅晉呈現的這個扶貧幹部身上，我們甚至于可以看到不敢忘國的宋運輝。這樣的角色，本身就感染人。

首播劇情當中，袁姗姗和沈夢辰都是驚鴻一瞥。兩位女主目前呈現的演技，甚至于可以說是和自身的顔值相互齊平的。具體橋段表演上的評價，請允許老編多觀看幾集之後，再說。整體來講，《江山如此多嬌》劇作紮實，情感厚重，人物飽滿，堪稱湖南衛視的又一部優質電視劇作品。

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