#頭條品書團#

初看《一句頂一萬句》，可能不見得有如饑似渴之感，但你會感覺到有一種熟悉的味道：這不就是發生在我們身邊的人和事嗎？街坊鄰居，家長裡短，吃喝拉撒，雞鳴狗跳。如果這些東西都能夠寫進小說，那豈不意味着我們自己就是小說的主角了？

沒錯，有這種感覺就對了。有了這種感覺，你就不至于在小說繁雜的人物關系中迷失，在沒有任何戲劇性的情節推進中感到乏味了。你會發現，你就是故事的一部分，所有的喜怒哀樂，都化作跳動的文字，演繹着種種酸甜苦辣。

《一句頂一萬句》整部小說沒有年代感，所有的時間和時代感需要通過書中的語言、場景、故事甚至個人的生活經曆來捕捉。整部小說中人物衆多，走馬燈一樣。主要人物幾乎都是平民化，沒有任何英雄般的光環。看整部小說就像走進了一個諾大的自由市場，呈現在你面前的是無數的雜貨鋪，它們有的左右相連，有的對面而視，有的則毫無交集。但是，所有的雜貨鋪都在拉家常式的叙述中串聯在一起了。

整部小說由兩部分組成：《出延津記》與《回延津記》。這樣的構思，有着作家深刻的用意。

一出一回，時空變化社會變遷，構不成一個完整的旅程。因為出去的主角是楊百順，也可以叫楊摩西，吳摩西，對了，最後改名為羅長禮。出去的他并沒有回來；回來的主角是牛愛國，時間上不僅相差了幾十年，而且嚴格地說，牛愛國與吳摩西沒有任何的血緣關系，牛愛國是楊百順沒有血緣關系的外孫，似乎也構不成一個家族的尋根之旅。

一出一回，猶如兩條相距很近的平行線，無法産生交集。出去的楊百順雖然有家，可是已經與父親和哥哥弟弟無法溝通而回不了家了，名義上離開延津縣城是為了找與人私奔的老婆吳香香，卻弄丢了隻有5歲且能夠與他“說得上話”的養女吳巧玲。為了找回巧玲，他出延津，到寶雞，定居鹹陽而再婚，到死也在沒有回到延津，也沒有真正找到巧玲。回去的牛愛國從山西出發，輾轉河北回河南，名義上是為了找與人私奔的老婆龐麗娜，卻冥冥之中按照自己女兒百惠揣摩出來的媽媽曹春娥（也就是巧玲，後來改名為改心）的臨終遺願回到了延津，最後又按照從延津得到的最新消息赴西安鹹陽，卻最終沒有見到楊百順（吳摩西、羅長禮）真正的孫子羅安江，也沒有真正得知吳摩西（楊百順）最後的遺願。

《一句頂一萬句》書中很大一部分人物，都在一定程度上，在人與人的溝通上出現了這樣或那樣的問題。

血緣關系決定的基因遺傳沒有帶來家庭成員精神上的相互扶助。

楊百順與其父親老楊以及與其哥哥和弟弟之間的血緣關系，并沒有給他帶來精神上的依靠，反而成為他離家出走的推手。老楊與其三個兒子的關系非常僵化。曹春娥與兒子牛愛江、牛愛河之間也“沒得話說”。當血緣關系奠定的“血濃于水”的事實不能為家庭成員之間的溝通架起橋梁的時候，那種心靈的無助之感是空前的。楊百順一生的坎坷與孤獨與此有很大的關系。

師徒關系的短暫性、被動性、不确定性難以慰藉少年孤寂的心靈。

在家庭得不到溫暖和存在感的楊百順，在老範為東家的私塾學堂上，從悶葫蘆一般還結巴的老汪先生那裡也沒有從《論語》及四書五經中獲得與人相處相交的智慧，在被父親和弟弟算計，失去在小韓縣長倡導的新學中學習的機會後，也無法做到自己心靈的安定，隻能離家出走，走馬燈地變換打工職業，與一個個師傅形成短暫的師徒關系。有些師傅還好，比如老曾和老裴，但是，百順搞不好與師母的關系，老裴因家庭造成的心中溝壑比徒弟還深，有的如老魯，自有癖好，百順一旦攪了他的好心情，那種森嚴的勁頭就像一座山般沉重了。相反，倒是在延津傳教40年隻吸納了8名信徒的老詹，卻給楊百順（吳摩西）以一絲希望。

親情關系綁定的共同厮守産生一地雞毛，無情地釀就愛的苦酒。

楊百順與吳香香的半路夫妻關系從一開始彼此的動機就不純，是建立在相互利用基礎上，吳香香與銀匠老高出軌而私奔雖然沒有給楊百順帶來太大的痛苦，可是卻直接改變了楊百順和巧玲的命運。牛愛國與龐麗娜的愛情起初還算美滿，可是後來龐麗娜先出軌婚紗攝影樓的老闆小蔣，再與龐麗娜的姐夫老尚私奔外逃，以至于讓牛愛國産生殺人的沖動，并不能僅僅歸咎于龐麗娜一個人，牛愛國起初的不在意，造成夫妻關系的失和，後來的殷勤又加速了龐麗娜的逆反，歸根結底，還是夫妻之間的親情已經殆盡。

除了這兩對典型的夫妻外，書中的好幾對夫妻的關系都是一地雞毛。比如：私塾先生老汪夫妻，剃頭的老裴夫妻（老裴也曾經懂了殺人的念頭），牛愛國的情人章楚紅與丈夫李昆等等，都把夫妻的親情葬送了。

朋友、同學、同事等關系在利益驅動下根基不牢帶來心靈創傷。

老楊凡事找老馬出主意并不是因為兩個人是朋友，而是因為想從老馬那占便宜，老馬根本瞧不起老楊故意給出馊主意；楊百順自以為與鋪面鄰居銀匠老高聊得來，不想卻被老高戴了綠帽子；楊百順的弟弟楊百利與牛興國因“噴空”行程的友好關系短暫；縣長老史與男旦蘇小寶的“手談”在縣長被撤職後戛然；山西的老韓與老丁的朋友之情因為一袋子銀元而消散，牛愛國與馮文修的同學關系也因為話不投機而黯淡；即便原來在部隊無話不談的好友杜青海，牛愛國也感覺到退伍之後變了一個人似的，他說出的話再也沒有了先前的信度。

最遠的距離不是相隔千山萬水，最遠的距離是兩條相距很近的平行線，最遠的距離是兩顆很近的心卻總也搭不起溝通的心橋。

小說故事的一出一回，寄托着作家希望人與人相互之間“說得上話”的和諧社會理想，而不是“無緣對面不認識”的窘境帶來的猜忌、隔閡和仇視。從小說結局來看，還遠沒有給作家帶來足夠的心理慰藉，而這恰恰是小說意猶未盡的魅力所在，帶給人無限的思考和希望。

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