陳敏中音

聲樂語言是将生活語言按照樂譜歌唱出來，故也稱之為歌唱語言，為歌唱的幾個要素之一。歌唱語言與生活語言既有聯系又有區别，“說着唱”是二者相結合的最好形式。所謂“說着唱”，不是指唱歌等同于生活中的說話，而是指唱歌時保持說話時的狀态，因為說話時聲帶及咽喉處于最自然的狀态，以說話的放松狀态唱歌才能找到語氣、語調、語勢的感覺，對歌唱的傳情達意最為有利，

曾有許多歌友對我說過，聽着陳敏中音的歌聲感覺她像是在講故事，娓娓道來。在我看來，這就是陳敏中音高于他人之處，她正是運用“說着唱”這個高級技巧來歌唱，通過對歌唱語言中語氣、語調和語勢的恰當處理，讓聽衆能夠理解歌曲的含義。“說着唱”是很多歌唱者終生追求的最高目标，而這早已成為陳敏中音駕輕就熟、習以為常的歌唱方式了。

歌友的點評

說話要繪聲繪色才生動，歌唱亦同樣道理。歌唱語言中的語氣、語調、語勢是表達感情的聲音形式，屬于聲樂語音學範疇，其中的語氣是聲樂語言重要的表情手段，是表現歌曲情感的核心，而“說着唱”最有利于體現歌唱中語氣。如果完全按照歌譜來唱，顯然缺乏細膩的感情描繪,自然也不會有強烈的藝術震撼力和感染力。歌唱者應盡量運用輕重強弱、高低抑揚、快慢急緩、頓挫斷連等聲腔的造型手段及豐富的潤腔方法，比如“說着唱”，才會收到聲情并茂的藝術效果。

在陳敏中音的作品中，着意以詞句的語氣來強調某種情感之處比比皆是。對淡淡的哀傷、絕望、思念及羞澀之情，她唱出來的語氣多為柔聲或氣聲。舉例來說，《假如愛有天意》中第二次出現的“一轉眼又不見”和末句“如春風拂面”的“拂面”二字，前者表達的是幻象破滅後的失望；後者表達的是說不盡的絕望和哀痛。《珍惜》中末句“無怨無悔也是人生一種美”，特别是最後的“美”字，她的語氣是輕得近于耳語或氣聲，無怨無悔是一種豁達的人生觀，随緣達觀的人視一切都雲淡風輕，故而心緒甯靜。《月光下的鳳尾竹》中“我的心已經屬于人”的“屬于人”三個字，她将語氣放輕，并且伴以垂目微笑的表情，姑娘透露心事時的害羞之意溢于言表；“哦，是農科站的小岩鵬”的“哦”字，本來就是一個語氣詞，在這裡，她用說話般的語氣表達了恍然大悟及驚喜之意。當想要表達極度的悲傷、煩惱及需要強調某種道理時，陳敏中音則會使用強化的語氣。《三年》中“左三年、右三年”，跟着陡然升高的曲調，她的語氣從開頭幾句的低聲傾訴變得激動，因思念到極點釀成的怨恨随聲而出。《愛情這杯酒誰喝都得醉》 中“不要說你錯，不要說我對，恩恩怨怨沒有是與非”，她以勸誡的語氣告訴世人婚姻中沒有是非之分、随緣就好的人生道理。

正是因為陳敏中音抓住了聲樂語言中的語氣這個關鍵，在歌唱中講究以歌詞的語氣表達感情的色彩及其程度，所以，她的每一首歌都能與聽衆産生共鳴、都具有靈魂。從陳敏中音的歌唱實踐來看，與“唱着唱”和“喊着唱”相比較，“說着唱”無疑就是歌唱的最高境界。

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