淅淅瀝瀝的雨落在大地，春天的雨總是喜歡悄無聲息，輕似牛毛，如煙似霧，帶着微微的涼風，蕩漾在半空中，好似穿成的珠簾，朦胧了你眼前的世界。

春雨是纏綿的，雨滴像一顆顆珍珠，晶瑩剔透灑在泥土裡，更像敏捷柔軟的手指在大地上彈奏出一首優雅的小曲，喚醒了沉眠的花草樹木。

從古自今有很多詩人都對春雨有過描繪，他們看着春雨染紅了桃花，漂白了柳絮，繪青了山峰，給春天帶來了生機，他們站在春雨中，用絢麗多彩的文字去描繪春雨。

孟浩然在《春曉》中說：“夜來風雨聲，花落知多少。”詩僧志南二月春景的陶醉中感歎：“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。”韋應物遊覽至滁州西澗也留下千古名句：“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。”大詩人陸遊在臨安城西湖邊上的客棧裡百無聊賴中寫下名句：“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。”渭城早晨一場春雨讓唐朝大詩人王維的送别更添了幾許愁思：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。”

春雨知時節，總是能落在人們的心坎上，長安街上細密的春雨潤滑如酥，遠望草色依稀連成一片，近看時卻顯得稀疏。一年之中最美的就是這早春的景色，遠勝過綠柳滿城的春末。

這是韓愈寫給張籍的一首七言絕句裡描寫和贊美的早春美景，大詩人韓愈想約張籍遊春，張籍卻因以事忙年老推辭，于是韓愈作了首詩寄贈給他。

《早春呈水部張十八員外》

韓愈 〔唐代〕

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。

最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

這首詩的首句就點出了初春小雨，以“潤如酥”來形容它的細滑潤澤，準确地捕捉到了它的特點，造句清新優美。第二句緊承首句，寫草沾雨後的景色。以遠看似有 ，近看卻無 ，描畫出了初春小草沾雨後的朦胧景象。第三、四句對初春景色大加贊美。

詩人隻是運用簡樸的文字 ，就常見的“小雨”和“草色”，描繪出了早春的獨特景色。刻畫細膩，造句優美，構思新穎，給人一種早春時節濕潤、舒适和清新之美感。表達作者充滿對春天的熱愛和贊美之情。

韓愈這首詩和另一位大詩人杜甫的《春夜喜雨》有着異曲同工之妙，春雨總是悄悄地随風而至，無聲地滋潤着春天萬物。

《春夜喜雨》

杜甫 〔唐代〕

好雨知時節，當春乃發生。

随風潛入夜，潤物細無聲。

野徑雲俱黑，江船火獨明。

曉看紅濕處，花重錦官城。

作此詩時，杜甫已在成都草堂定居兩年。在經過一段時間的流離轉徙的生活後，詩人終于來到成都定居。他親自耕作，種菜養花，與農民交往，對春雨之情很深，因而寫下了這首描寫春夜降雨、潤澤萬物的美景詩作。

詩人正在盼望春雨“潤物”的時候，雨便及時下起來了，于是一上來就滿心歡喜地叫“好”。第二聯所寫，是詩人聽出來的。詩人傾耳細聽，聽出那雨在春夜裡綿綿密密地下，隻為“潤物”，不求人知，自然“喜”得睡不着覺。由于那雨“潤物細無聲”，聽不真切，生怕它停止了，所以出門去看。第三聯所寫，是詩人看見的。看見雨意正濃，就情不自禁地想象天明以後春色滿城的美景。其無限喜悅的心情，表現得十分生動。

詩人杜甫站在農夫的角度盼望着春天的及時雨能夠讓田地裡的莊稼茁壯地生長，自然也有其他詩人站在春雨後桃紅柳綠的岸邊，優哉遊哉的欣賞美景。

《春遊湖》

徐俯 〔宋代〕

雙飛燕子幾時回？夾岸桃花蘸水開。

春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳陰來。

春天來了，湖邊的桃花盛開，鮮紅似錦，因為春天多雨，湖水上升，水面距花枝更近了。桃花倒影映在水中，波光蕩漾，岸上水中的花枝連成一片，遠處望見，仿佛蘸水而開，這景色美極了。

一條小溪上面，平常架着小木橋。雨後水漲，小橋被淹沒，走到這裡，就過不去了，這阻礙難免讓人心生失望，忽然柳蔭深處，悠悠撐出一隻小船來，經過斷橋的阻礙，于是想要春遊的人們可以繼續租船前行，使得這次春遊更富有情趣了。

宋朝一位詞人周邦彥在初春時節也曾寫下一首關于春雨的詩，他在樓上憑欄靜觀，看到遠處農事伊始、農田待耕的情形，心中對于安居樂業的宋朝時局感到喜悅。

《春雨》

周邦彥 〔宋代〕

耕人扶耒語林丘，花外時時落一鷗。

欲驗春來多少雨，野塘漫水可回舟。

此詩寫春雨，但詩人并未着力于雨中之景，而是寫雨後情形。其所選意象亦與一般詠雨之作大異其趣，使人讀後頓生清新之感。

詩的前兩句寫詩人站在高處，放眼望去，一群耕農在小樹林的土堆旁談論着什麼；三四句正面點題，看着眼前的景象，經詩人觀察後發現一處野塘，水已溢出，雖未寫春雨本身，但寫了春雨後的景象和春雨帶來的“喜”意。全詩樸實無華，不從正面着筆，而是側面烘托、渲染，以景寫情，畫面鮮明生動。

清清爽爽的春雨裡，濺起的是滿滿的柔情，站在雨中，讀着古詩，詩人把我們拉進他眼中的美景中，此刻，我們雖隔着千年的歲月，那飄落在臉上的雨滴卻從來沒有變過。

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