《紅樓夢》第十八回“林黛玉誤剪香囊袋 賈元春歸省慶元宵”，是紅樓夢中非常、非常、非常重要的章節。

首先寫黛玉剪香囊袋。這一部分用墨雖少，但這是“二玉”之間第一次清晰的男女感情描寫。如果說之前的章回中，二人之間的情意，還隻是似是而非、懵懵懂懂，那麼在這一回，二人彼此已經确定心意無疑。全書最重要的寶玉、黛玉感情主線，自第十八回開始，正式浮出水面。想必曹師在寫這一回的時候，心情一定非常舒暢。在之前那麼多回中辛辛苦苦地壓抑着寫了那麼久，今天終于可以直接開啟“二玉”的感情世界，想想都很惬意。

第二部分寫元春省親。全書最重要的部分之一。所謂“盛極而衰”，“盛”況的描寫，盡在此回。由于涉及場景、人物衆多，語言、文字龐雜，方方面面的線索紛繁複雜，以曹師筆力，這一回也是全力以赴，不敢有絲毫懈怠。

這一回之前，為了減輕壓力，曹師已經在第十七回中，借賈政視察新園建設情況，為第十八回做好了場景描寫鋪墊，同時，借父子之間的“藝術”交流，隐寫父子倫常，做好了感情描寫鋪墊。這種重大場景、重要章回之前的鋪墊，不僅僅能夠節省筆墨、減輕關鍵章節的寫作壓力，還能夠更好地調度讀者情緒，讓讀者從情感方面，漸入佳境。

蕭遙在上一篇中說到，曹師從第十七回開始重墨渲染感情戲碼。第十七回寫的是父子情，這一回寫少男少女之情和大家庭的親情，堪稱典範。如今衆所周知、被衆多作家寫手推崇備至的所謂“微動作”、“微表情”描寫，在曹師的文字中随處可見。很難想象，曹師是生活在六百年前的古人。果然人性千百年來，絲毫未變。

考慮到這一回在全書中的重要性，為避免對大家深度精讀造成影響，蕭遙不再對情節設計進行展開分析。有興趣的友友可以找出原著，用心精讀體驗，務求身心暢快，毫無挂礙。

在第十八回中，曹師用了兩種比較有特色的叙事技巧，蕭遙認為值得重點标注、學習借鑒。

一種是快速推進故事節奏的技巧，蕭遙給這種技巧取名“時間線推進法”。簡單定義如下：

時間線推進法，就是通過細寫時間點，粗寫時間線，在确保場景及叙事顆粒度的情況下，實現故事節奏的快速推進。

這種寫法的特點是簡、細、快、慢結合。技法雖然複雜，但效果簡捷高效。

比如這一章寫寶黛二人去上房，發現“王夫人那邊熱鬧非常”，一句話帶過先寫賈薔姑蘇采買的女孩子，以及教習、用度，又寫“秦之孝”回采訪聘買和尚尼姑已畢，再借秦之孝之口引出曹師心中極重要的另一位正冊金钗妙玉，完成妙玉的背景介紹。然後繼續借寶钗、寶玉、黛玉，寫出大觀園收官工作的繁雜瑣碎。這一部分都是細寫。

緊接着，通過“王夫人等日日忙亂，直到十月将盡，幸皆全備。各處監管都交清賬目。各處古董文玩皆已陳設齊備。采辦鳥雀的，自仙鶴、孔雀以及鹿、兔、雞、鵝等類，悉已買全，交與園中各處按景飼養”等語，快速推進故事線到收尾工作結束，卻并不失于泛泛，仍從事物本身的層面，細細分述。粗中有細，簡、細結合，牢牢把握住故事節奏。

再由賈政上本，奉硃批準奏：“次年正月十五上元之日，恩準賈妃省親”開始，快速推進時間線，用極簡文字“賈府領了此恩旨，亦發晝夜不閑，年也不曾好生過的”快速一筆帶過。

然後，筆鋒一轉，“轉眼元宵在迩”，再次快速推進後，又從“正月初八日，就有太監出來先看方向，何處更衣，何處燕坐，何處受禮，何處開宴，何處退息”等，突然放慢節奏，細寫各項準備工作，一邊培養讀者情緒，一邊暗示接待規格。

另一種是控制節奏、培養情緒的技巧，蕭遙給這種技巧取名“急事緩寫法”。這技巧不需要特别定義，有點像前戲。愈是激烈的情緒，愈要先行強自抑制，避免一覽無餘，一瀉千裡。這種技巧其實在好幾回中都有體現，隻不過，在第十八回中特别明顯。這一回中，先寫“至十五日五鼓，自賈母等有爵者，按品服大妝”，開始在街口、府門外等待，結果正等得不耐煩，卻被告知，時間尚早。于是一群人暫且自便，等了半天太監再來時，急忙“各按方向站住”，偏偏又等了“半日靜悄悄的”。好容易來了“一對兒紅衣老太監”，結果又是半日才來一對兒。而後，節奏忽然加快，“少時，便來了十來對，方聞得隐隐細樂聲。” 由此，正劇大幕展開。

這種利用時空上的阻滞，來控制節奏和情緒的手法，曹師娴熟至極。之前在第十六回寶玉聽說秦鐘“不中用了”一節也同樣使用過。當時寶玉“心慌意亂，忙忙更衣出來，車猶未備，急的滿地亂轉。” 越是情急，越不能讓事情順順利利地進行，曹師在洞悉人性方面，堪稱前無古人後無來者，需要讀者細細體會。

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