一、米芾“側”法

“側’，指點的寫法。

永字八法詳說雲：側不言點而言側，何也？論曰：謂筆鋒顧右，審其勢險而側之故名側也就書寫而言，陳思又曰：側不得平其筆，當側筆就右為之口訣雲：先右揭其腕，次輕蹲其鋒取勢緊則乘機頓挫，借勢出之疾則失中，過又成俗夫側鋒顧右，借勢而側之，從勁輕揭潛出，務于勒也。古人所言，

1、“側”在米芾作品中多有出現，如圖1：

但側的寫法又不僅如此王羲之筆勢論雲：夫着點皆磊磊似大石之當衢，或如蹲鸱，或如蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗子，存若鹗口，尖如鼠屎如斯之類，名禀其儀，但獲少多，學者開悟。書法思考就米芾作品中常見的側法作以總結，以求教于方家。

2、露珠點

裹鋒起筆，圍轉向右下行而頓之，稍駐即提筆向左上方回鋒收筆與楷法略有不同如圖2：

3、引天應地點。逆鋒起筆下按，折筆向左，頓而提鋒左下帶出，多為橫勢，起收均有纖絲如圖3：

4、杏仁點。裹鋒左下按，頓而圍轉提筆向右上方回鋒收筆多居于一字的左下方，常與露珠點呼應如圖4：

5、平點。搭鋒平按，向右下方略頓，回鋒收筆此點多代替短橫用之如圖5：

6、右趯點。逆鋒入筆，向左下按繼而折筆蹲鋒趯出，與下一畫成呼應關系如圖6：

二、米芾的“勒”法

“勒‘法，即橫的寫法。

清代馮武《書法正傳》曰:“畫之祖，勒法也。狀如算子，便不是書。其法初落筆鋒向左，急勒回向右，橫過至末，複駐鋒折回，其勢首尾俱低，中高拱如覆舟樣，故曰:勒常患平。智永，虞世南上而鐘王，多用篆法為畫，歐陽、褚、薛多用隸法為畫。” 這裡，馮武強調了四方面的問題:A 勒的地位;B 勒的書寫原則;C 勒的書寫方法及形态;D 勒的用筆分類。而我以為，此處關于勒的表述未免有些籠統。更何況這裡的勒是針對楷書而言的。

在此，拟就米芾行書作品中勒的寫法略作總結。

1、纖絲牽連橫

裹鋒逆入，起筆形成纖絲，收筆向上翻挑與次筆畫呼應。這種筆法多出現于米芾的尺牍作品中，起筆常與上字末畫或形連或意帶。如圖(1):

2、 圓頭下頓橫 逆鋒圓筆入，提筆右上，收筆略頓牽出下一筆。在書寫的過程中，起筆處有時略露纖絲痕迹。如圖(2):

3、 大頭橫 起筆發力由大及小，橫畫頭重尾輕。具體又分為中鋒逆入和側鋒入筆兩類。如圖(3):

4 、扁擔橫 起筆或藏或露，收筆略頓，不與下筆形成連帶關系。其特點是，中間纖細兩端粗重，狀如扁擔。如圖(4):

5、 呼天喊地橫 起筆裹鋒逆入，收筆順勢帶出，形成兩個相反的鈎角。如圖(5):

6 、大頭下鈎橫 起筆粗重，驟然提筆上行至尾端，順勢向下帶出鈎來。如圖(6):

7 、平頭下鈎橫

橫畫整體上發力均勻，起筆或藏或露，收筆向下帶出鈎來。如圖(7):

8 、尖頭上挑橫 側鋒入筆，水平方向平動頓筆後提筆上行翻挑。因橫畫中段頓筆早晚及發力大小各異，形态上也就有所差别。如圖(8):

9 、尖頭橫 起筆尖利，收筆護尾，形狀略短，小者近似于平點。如圖(9):

10、 梭子橫 起筆收筆迅猛，發力在橫畫的中間，故而兩端尖細，中間粗重，形似梭子狀。如圖(10):

11 、鐵杵橫 此橫注重藏頭護尾，粗細幾無變化，金石氣息濃厚。如圖(11):

三、米芾的“弩”法

“弩’法，指豎畫的寫法，又作“努”。

豎筆根據其形态特征，又将它分為懸針豎，垂露豎和鐵柱豎三大類。

懸針豎折鋒向右，頓筆轉鋒，向下力行，末筆出鋒收之，呈針尖狀者，謂之懸針豎。

宋代姜夔《續書譜》雲:“懸針者，筆欲極正，自上而下，端若引繩。” 姜夔将懸針豎從狀态上作了簡單闡述，具體到作品中，筆者又将其歸為以下幾類:

1 、尖頭外拓懸針豎

起筆裹鋒直入，發力由輕及重再提筆收尾。筆畫中段呈外拓弧線。如圖(1):

2、 尖頭懸針内擫豎輕起輕收，發力在豎畫的中段，内邊沿線微凸，外邊沿線凹入，狀如強弓。此筆畫多用于左右結構的漢字書寫中。如圖(2):

3 、露鋒懸針豎起筆搭鋒略頓，順勢而下，收筆狀如針尖。具體又分為垂直懸針和欹側懸針兩大類。即有些筆畫狀如引繩，有些因考慮與下字的呼應，而呈現左欹右傾狀。如圖(3):

4、 藏鋒懸針豎逆鋒入筆，頓筆轉鋒，向下力行，收尾呈針尖狀。值得一提的是，此處的藏也包含另一層意思，即起筆未必都做到了藏鋒的細微動作，但因與其它筆畫的銜接，而有了藏的感覺。其形态也有正側之分。如圖(4):

5、 柳葉豎起筆多與一些筆畫拈連，發力由輕及重再提筆向左帶出，狀如柳葉。此筆畫誇張成分居多，且在米老作品中，常有将豎鈎寫柳葉豎的現象。如圖(5):

垂露豎 “垂露法，口訣雲:鋒管齊下，勢盡殺筆縮鋒。又始筆而極力，終駐鋒而作弩，又無垂不縮，以此頓筆以摧挫為功。”(宋代《翰林密論二十四條用筆法》)這是就垂露豎的整體筆法而言的，就米芾的作品來看，似乎不盡如此:

6、 尖頭垂露豎起筆裹鋒直下，發力先提再按，收筆略頓回鋒。此筆畫上端尖細，收筆渾厚圓勁。具體又分為尖頭正垂，尖頭欹側兩大類。如圖(6):

7、 垂露内擫豎起筆或藏或露，筆行至豎畫的中段内斂至末尾頓筆向上圍收。如圖(7):

8 、垂露外拓豎這種筆法在米芾作品中出現的較少，與垂露内斂豎在筆畫中段用筆正好相反，呈外拓狀。如圖(8):

鐵柱豎清代戈守智《漢溪書法通解》雲:“鐵柱者，首搶上蹲鋒，借勢捷下，尾乃煞筆上搶，‘山’、‘由’等字用之。” 觀照米老諸多法帖，我拟将鐵柱豎分為兩類:

9 、第一類，如戈守智所言:“首搶上蹲鋒，借勢捷下，尾乃煞筆上搶”。在這裡，起筆有藏露之分，行筆多快捷短促，被下邊的筆畫攔截。如圖(9):

10 、第二類鐵柱豎以圓筆入，注重藏頭護尾，且不為其它筆畫所囿，形态較長，粗細沒什麼變化，如鐵柱聳立于世，篆籀氣息濃厚。如圖(10):

四、米芾的“趯”法

“趯”(ti)法指鈎的寫法。作鈎要駐鋒提筆，突然趯起。

李世民《筆法論》所雲:“趯須存其鋒，得勢而出。”

清代《佩文齋書畫譜》載《書法三昧.運用》雲:“鈎之祖，趯法也。

柳宗元雲:趯宜蹲而勢生。其法蹲鋒上出，險勢傍分。然亦分三體:左如‘氏’、‘長’字，須長趯以應右。右如‘門’、‘丹’字，須長趯以應左。中如‘東’、‘乘’字，趯須朝上。”

可以看出，古人就趯的方位特征，将其分為左中右三大類。

1、 戈字鈎, 又稱斜彎鈎。

米芾作品中，此類鈎法多一帶而過，鈎角小，常與下一筆形成連帶關系。也有在趯處略頓收筆的。

2 、反立刀鈎

弩畫收尾處駐筆側鋒向右拖出繼而上挑收筆，常與次筆畫形連。

3、 鵝尾鈎

筆行至弩畫末端，右轉平行，進而蹲鋒上挑。在這裡，又有兩種現象:A 以右轉平出略頓代趯;B 以右轉平出下帶勾替趯。此皆鵝尾勾的異勢現象。

4、 蟹爪勾 在弩畫末端蹲鋒向右平拖少許，繼而向上迅速挑出。這是米老從大王那裡化為己用的筆法之一，在他的作品中比較普遍，且常與下一筆拈連。

5 、平拖勾 筆行于鈎處，頓筆蓄勢，向左平拖而出。

6 、上挑勾 行筆于勾處，向左蹲鋒蓄勢，得勢上趯。

7、 拖下勾 起筆發力由輕及重，至弩畫末端，筆鋒向左下方運行，提而收之。

在米芾作品中，常有一種現象，即以弩畫代替豎鈎，具體又分為三種情況:

8 、 以垂露豎代替豎鈎，如圖(8):

9 、以懸懸針豎代替豎鈎，如圖(9):

10、 以柳葉豎代替豎鈎:

11、 心字鈎 裹鋒起筆，右斜下按，繼之拖鋒向右平行，駐筆蹲鋒向左上方趯出，常與下一筆拈連:

五、米芾的“策”法

策“策”法, 指仰橫的寫法。又稱“挑”、“折異畫”。

顔真卿《八法頌》雲:“策，依稀似勒。”

李世民《筆法論》曰:“策須仰策而收。

陳思《書苑菁華.永字八法詳說》載:“夫策筆仰鋒豎趯，微勁借勢，峻顧于掠也。問曰:策一名折異畫，今謂之策，何也?論曰:策之與畫，理亦故殊，仰筆趯鋒輕擡而進，故曰策也。”

米芾行書作品，“策”法各異。據其位置、用筆，筆者拟将其分為點策、木策、蟲策、手策、永策、絲策、女策及言策八大類，現試述如下:

1、 點策 用于三點水和兩點水的末筆，與上一筆畫有一定的呼應關系。在三點水中多與第二點拈連，起筆逆鋒入，駐筆略頓後趯出，“貴乎遲留”(李溥光《雪庵八法》)。如圖(1):

2、 木策 “木”指禾木旁與木字旁。此處的策是行草書連帶而緻。是掠與側的組合體。在米芾行書作品中，此寫法很普遍。多蓄勢左下行，蹲鋒上趯，因挑出的角度大小和發力輕重不同，呈現出多姿多态狀。如圖(2):

3 、蟲策 蟲策在米芾的作品中大體有兩種形态:A 在書寫畢“蟲”字的“努”畫後，提筆逆鋒入，略頓挑出;B 在“努”畫末端略頓，順勢向右上方挑出。提土旁的寫法與此相類。如圖(3):

4 、手策 手策亦有兩種情況:其一，趯與策相連。因趯法與策畫的起收存在差異，在形态上就有了細微變化。如蟹爪鈎與策搭配，策的起筆隻需略頓即可挑出。而若是上挑鈎，策畫起筆還需逆鋒左下頓，繼而挑出。其二，趯與策在形态上沒有連帶關系，策畫搭鋒頓筆即出。如圖(4):

5 、永策 逆鋒入筆，頓而上挑，收筆突然刹紙，以便引出下一筆。如圖(5):

6 、絲策 指書寫絞絲旁時，策的趯出是在上一筆畫的勢引下略作頓挫而原途挑出的。這種策法與米芾寫王字旁時的策法是相同的。如圖(6):

7 、女策 策的寫法及形态不僅與次筆畫相關，也常受上一筆畫的影響。由米芾作品中女字旁的不同寫法就可窺其一斑。女字旁的掠畫若斜勢大，則策畫多提筆另運，不論藏露，少與上一筆畫相連;若掠畫取縱勢，進而向左平拖少許，則策的起筆多與其拈連。如圖(7):

8 、言策 指言字旁草寫時出現的策。有兩類情況:A 以豎和策的組合符号代替兩短橫和下邊的口字;B 将言字旁下邊的兩短橫草寫成一個與上下皆纖連的點，繼而以策代替“口”字。前者用筆沉實峻利，後者則虛實相生，形态紛呈。如圖(8):

六、米芾的“掠”法

“掠”法，又名“分發”。指長撇的寫法。

陳思《書苑菁華.永字八法詳說》雲:“掠一名分發，今稱為掠，何也?論曰:掠乃徐疾有準，手随筆遣，鋒自左出，取勁險盡而為節。發則一出運用無的，故掠之精旨可守矣。夫掠之筆趣，意欲留而必勁。”蓋言掠之書寫，務求沉着痛快，遲澀有度，為筆訣之大旨也。

米芾行書作品，其“掠”精彩份呈，不拘成法，現試述如下:

1 、帚掠 起筆或藏或露，行筆誇飾迅猛，收筆略頓即左行拖筆而出，豐肥似帚，如木楫斜倚。因其誇飾，故在一字中多居放勢。如圖(1):

2 、立勢掠

起筆不論藏露，發力取縱勢，筆行至畫之末端，向左帶出。筆畫多短促，以收為主。如圖(2):

3、 一波三折掠:

起筆多與上一筆畫銜接，故而以藏為主，行筆方向性變化大，類似于“S”狀，常以誇張筆法為之。而其收筆則有三種寫法:A 以鈎收之;B 按筆回鋒收之;C 提筆緩慢送出，鋒穎尖利。如圖(3):

4 、鈍掠

逆鋒向左上角起筆，折筆向右下頓而轉鋒斜出，發力均勻，以按為主，收筆回鋒。因其注重藏頭護尾，且以正鋒運之，故而篆籀氣息濃厚。如圖(4):

5 、柳葉掠 逆鋒入筆，調鋒向左下方

行進，發力由小及大，至尾端又提筆緩慢送出。兩頭尖細，中斷豐肥，狀如斜出柳葉，故名之。如圖(5):

6、 以弩帶掠 在米芾行書作品中，有些掠畫縱勢較強，常以弩畫代之。如圖(6):

7 、挑掠 起筆無定法，行筆多斜出，收筆駐鋒左上挑，與次筆形成呼應關系。如圖(7):

8 、正掠 或逆鋒或搭鋒起筆，頓而轉鋒向左下力行撇出，收筆力務送到。如圖(8):

古人雲:“一生二，二生三，三生萬物”，關于米芾作品中“掠”的寫法，還有許多，但盡從以上所述化出，在此不再贅述。

七、米芾的“啄”法

“啄”法, 指短撇的寫法。

(清)包世臣《藝舟雙楫》雲:“短撇為啄者，如鳥之啄物，銳而且速，亦言其畫行以漸，而削如鳥啄也。”

陳思亦言:“撇之與啄。同出異名，何也?論曰:夫撇者蒙俗之言，啄者因勢而力。故非妄飾，贻誤學者。”就“啄”的稱謂，由此可窺一斑。而就其書寫言之，古人多有相類者。

李世民《書法論》雲:“啄，須卧筆而疾罨”;“啄筆者，左卧筆鋒向右為遲澀，右揭腕左罨是峻疾。”(元代劉有定《衍極注》)以此觀之，古人就“啄”法，是有共識的:即起筆行進須卧鋒，且以“疾”為準。

由此觀之，米芾作品中的“啄”未必皆合此規範。原因何在?筆者以為“啄”與“短撇”是有區别的，前者是“源”，後者是“流”，“流”從“源”出而多有衍生。而清代馮武《書法正傳》雲:“短撇之祖，啄法也。”或可為筆者謬論做注解?

米芾行書作品中的“啄”法，可歸為以下八類:

1、 回鋒撇 起筆或搭鋒按筆直入或逆鋒卧筆行進，不一而足。筆行至短撇之末端略駐筆回鋒，欲引出下一筆。常用于雙人旁的第一筆。如圖(1):

2 、梭子撇 裹鋒或側鋒起筆，漸按漸行，畫至中段，提筆慢慢撇出。兩端尖細，中間鼓出，狀如梭子。有内擫與外拓之分。如圖(2):

3 、鈍撇 搭鋒起筆，因勢而行，中鋒運筆，漸按漸行，繼而下頓回鋒收之。如圖(3):

4 、點撇 起筆不論藏露，行筆多側鋒，有向左下方運行之勢，勢疾而短促，常被次筆畫或次次筆畫覆去尾端，從而與之拈連起來。如圖(4):

5、 蝌蚪撇 逆鋒入筆，折筆圓轉向右下頓，轉鋒後突然提筆向左下撇出，短促而果敢。起筆圓且大，收筆短而尖細。狀如蝌蚪。如圖(5):

6、 側短撇 側鋒按筆入，行筆提鋒迅速撇出，果敢爽利，不拖泥帶水。如圖(6):

7、 斷刃撇 逆鋒入筆折筆右下按，轉鋒向左下運行，至筆畫末端，駐筆收之。其形态有二，或内擫或外拓。與回鋒撇相較，有以下三點不同:A 收筆無需回鋒;B 形态較回鋒撇大且豐富;C 此撇多用于單人旁的撇畫，與回鋒撇不同。如圖(7):

8 、鳥啄撇

逆鋒起筆，折筆右下頓，轉鋒向左下力行，務求力送到。其發力由重及輕，有緩慢的過度。如圖(8):

八、米芾的“磔”法

(zhe)，又作“波”，指捺的寫法。

清代馮武《書法正傳》曰:“捺之祖，磔法也。今人作捺，多是兩駐，難曰三過，實不知此法。其首搶起，中駐而右行，末駐筆蹲鋒而出。如《蘭亭》之捺，皆含蓄，而不露，最為高也。”由此觀之，馮武所推崇的“磔”法需用筆含蓄，“每作一波，常過折筆”(王羲之《題衛夫人<筆陣圖>後》)而若如此，則“磔”法難免失于流俗也。既然《蘭亭序》有二十一個“之”字，卻字字不同，也就足以看出“磔”法的多樣性了。

1 、三折捺 逆鋒起筆，中駐而右行或右下行，末端駐筆蹲鋒而平出。正如元代李溥光《雪庵八法》所雲:“磔法之妙，在險橫三過，而開揭其勢力。”如圖(1):

2 、二過捺 裹鋒順出，漸按漸行，駐筆蹲鋒平出。如圖(2):

3 、倒挂捺

起筆不論正側，發力迅猛重按，行筆提鋒向右下畫弧收筆,如颠倒的“二過捺”。多與掠畫呼應。如圖(3):

4 、平捺

此捺取橫勢，常用于車字底。用筆側鋒按入，提筆平出，末端因提、按、駐的不同而又有區别。如圖(4):

5 、反捺 裹鋒直入， 漸按漸行，筆至畫之末端，頓而圍轉向左上方回鋒收之。如圖(5):

6 、梭子捺 起筆裹鋒直入，行筆發力由小及大，收筆提鋒緩出。其形呈現兩端尖細，中間粗重，若梭子狀是也。如圖(6):

7 、反帶捺

起筆行進多與反捺或二過捺等相類，惟收筆處略駐，順勢向左下帶出，以緊内宮或與下呼應。如圖(7):

8 、無波捺 中鋒逆入，按筆施力均勻，右下行至末端，駐筆收之。無波狀。如圖(8):

9 、嫩芽捺 起筆裹鋒圍轉右下按，收筆提鋒右上出。狀如初生之綠芽，小巧可愛。如圖(9):

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