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他們的書法都善于學習古人同時又富于創新精神。從書法風格上看，蘇轼豐腴跌宕，天真爛漫；黃庭堅縱橫拗崛，昂藏郁拔；米芾俊邁豪放，沉着痛快。蔡襄端莊沉着，淳淡婉美。

在蘇轼的書法思想中，最主要的就是“意”和“道”。而他的意又往往與“韻”結合起來談，可以說他更看重書法表現出來的韻。如其代表作《黃州寒食詩帖》，通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，痛快淋漓，一氣呵成。他将詩句心境情感的變化，寓于點線條的變化中，或正鋒，或側鋒，轉換多變，渾然天成。其字，或大或小，或疏或密，變化萬千。難怪黃庭堅為之折腰。

蘇轼（1036-1101）其書法厚重樸實，而又機巧暗生，猶如老熊當道，百獸畏福，非常傳神。

蘇轼《次韻秦太虛貼》

蘇轼《東武貼》

黃庭堅書法的結體是從顔真卿處得來，中部收緊，由中心向外輻射狀，氣魄宏大，器宇軒昂，其個性十分顯著，黃庭堅結合他們各自特點吸收，便獨創一體——黃體。他的《苦筍賦》則以其俊美的行書字體格外的引人注目。這篇字帖結起伏跌宕，字體開張充滿意适，筆法瘦勁。《苦筍賦》不像《花氣詩貼》那麼洋洋灑灑，不像《黃州寒食卷跋》那麼變化無窮，卻有《花氣詩貼》的沉着有力。《苦筍賦》堪稱黃庭堅行書的佳作。它的字體之間充分體現了黃庭堅書法的基本特點，其字寫得藏鋒護尾，縱橫奇崛，較長的筆畫波勢比較明顯。

黃庭堅《苦筍賦》（一）

《苦筍賦》（二）

黃庭堅《山預帖》

米芾有很多特殊的筆法，如“門”字右角的圓轉、豎鈎的陡起以及蟹爪鈎等，都集自顔之行書；外形則來自歐字的模仿，并保持了相當長的一段時間；米芾大字學段季展，褚遂良的用筆最富變化，結體也最為生動，合米芾的脾胃，曾贊其字，“如熟馭陣馬，舉動随人，而别有一種嬌色。《歲豐帖》此帖所言內容乃緊系縣民生計，從藝術的角度來看此帖的字，似乎有些拘僅，和米芾之前遊山玩水，抒發己志的書風截然不同。尤其是前三行，從一些僵硬的筆畫中不難想像米芾書寫之狀是緊握着筆，心有掛念，心情沉重。後四行稍好，但是從後三行始，字與字的間隔太開，使行氣不飽滿，呈現一個個行楷的字，這是比較缺憾的。

米芾《寒光帖》

米芾《書盛制帖》

米芾《衰老帖》

米芾《砂步詩貼》

蔡襄世人評蔡襄行書第一，小楷第二，草書第三。宋四家中，他年齡輩份，應在蘇、黃、米之前。他的書法學習王羲之、顔真卿、柳公權,渾厚端莊，雄偉遒麗。蔡襄為人忠厚正直，字識淵博，他的字“端勁高古，容德兼備”。他們四人各自有各自的特色，同時也有他們的共同點：以“韻”為美、有以真為美、以俗為醜的傾向，同世俗拉開距離。他們沒有人雲亦雲，大膽的提出了書法學習的天資論。有抱負、有追求的書家應當不趨同時俗，而應獨立立法，有自我創新精神。

蔡襄《虛堂詩貼》

蔡襄《虹縣貼》（局部）

蔡襄《暑熱帖》

蔡襄《離都貼》

下面分享一下酷愛書法的粉絲說：蘇轼的字看似平實、樸素，但有一股汪洋浩蕩的氣息，就像他淵厚的學問一樣，神龍變化不可測。 他長于行書、楷書， 筆法肉豐骨勁， 跌宕自然， 給人以“大海風濤之氣”、“古槎怪石之形”的藝術美感。黃庭堅：筆法以側險取勢，縱橫奇倔，字體開張，筆法瘦勁，自成風格。《宋史·文苑傳》稱他：“庭堅學問文章，天成性得，陳師道謂其詩得法杜甫，善行草書，楷法亦自成一家。與張耒、晁補之、秦觀俱遊蘇轼門，天下稱為四學士。”米芾自稱自己是“刷字”，明裡自謙而實點到精要之處，“刷字”，體現他用筆迅疾而勁健，盡興盡勢盡力。他的書法作品，大至詩帖，小至尺牍、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點。蔡襄書法其渾厚端莊，淳淡婉美，自成一體。

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