在香港北上的導演中，爾冬升是少有的能把“叫好又叫座”結合得完美的導演之一。

爾冬升是演員出身，早年在邵氏公司拍了大量的武打片，在港片的熏陶下長大，後來轉行做導演後，他的作品吸取了香港類型片的精髓，跌宕起伏、扣人心弦，節奏感抑揚頓挫。

同時爾冬升更深入街頭巷尾了解過民間疾苦，因此他的作品裡總是充滿了對底層民衆的人文關懷，比如《癫佬正傳》裡的精神病人，《門徒》裡的瘾君子，《忘不了》裡的小巴司機，《新宿事件》裡在日打拼的華人等。

9月9日，爾冬升又帶着新作《海的盡頭是草原》與觀衆見面了。

乍一看，本片像是一部文藝片，但别被它文绉绉的片名騙了，其實它是一部娴熟的類型猛片。

影片一共124分鐘，前90分鐘導演都在娓娓道來一個千裡尋親的暖心故事，可在最後半小時，他突然放出溫柔一槍讓劇情驟起波瀾，然後觀衆就被這突如其來的變奏曲給晃了神，等我們緩過神來已經是淚流滿面，隻剩震撼與感動了。

我們來看看網友怎麼說，在淘票票上，這位網友說好久沒看過這麼感動的片子了。

這位網友則是看了預告片慕名來到影院，結果被影片濃烈而深沉的愛給感動到。

這位網友則言簡意赅，提醒大家記得備好紙巾。

在豆瓣上，這位網友在北影節提前看完了全片，表示有一種直達内心深處的暖意。

這位網友則表示這是一部值得二刷的好片，觀影時聯想到生活種種，哭到無法自拔。

在貓眼上，這位網友的表述很直接：“很好看，哭死我來了。”

可以看出，本片的後勁兒很強，大部分觀衆都在談情緒，其實仔細研究起來，這部催淚神作不隻是簡單的感動，而是用娴熟的技法将類型片和家國情懷巧妙融合，然後用精心設計的變奏給了我們意想不到的驚喜。

具體而言，本片的故事背景很宏大，講述的是“三千孤兒入内蒙”的曆史事件。

上世紀60年代，我國遭遇災荒，南方地區受災嚴重，産生了一大批的“孤兒潮”，這些孤兒先是被送進了上海福利院。

随後國家号召受災較輕的省份援助上海，剛開始是捐款捐物，後來有人提出不如直接把這些孤兒送到這些省份找人領養，于是内蒙古、山西、陝西、山東等省份就向這些孤兒敞開懷抱，其中内蒙古接收的孤兒最多，僅1960年就接收了3000名孤兒，從此有了“三千孤而入内蒙”的曆史典故。

如今60多年過去了，這段曆史已經沾染了風塵，這些孤兒後來生活如何，我們不得而知，這一塊曆史留白就為影片提供了創作土壤。

可是想拍好這部影片并不容易，爾冬升在講好一個故事的同時還要給大家科普這段鮮為人知的曆史，如何把一個家庭向的故事彙入中國宏大叙事的主題下，這道難題就擺在了爾冬升面前。

好在這難不到一向喜歡鑽研的他，早在2019年他就啟動了這個項目，3年裡他親自帶着團隊來到内蒙古調查走訪，期間請教了當地的曆史學家和語言學家做顧問，搜集了大量新鮮的一手資料，然後才拍攝了這部影片。

而看完影片後，我們發現，爾冬升是認真的，他不是照本宣科的把這段曆史念給我們聽，而是将類型片裡的跌宕起伏植入其中，帶着我們在一次情緒起伏中回溯這段曆史。

影片分為過去和現在兩條線。

在現在這條線上，陳寶國飾演的哥哥在彌留之際踏上了尋親之旅，60年前母親抛棄了妹妹留下了她，從此他和妹妹再沒見過面。

妹妹還活着嗎？他要如何幫母親獲得妹妹的原諒，這些問題糾纏着他，也牽引着觀衆；

在過去那條線上，妹妹來到了千裡之外的内蒙古，在那裡她住進了薩仁娜一家，有了新的爸爸媽媽和哥哥。

然而她對生母的抛棄行為耿耿于懷，一度想通過扒火車回到上海，去母親那裡要一個說法。

妹妹能重回上海嗎？她能否等來母親遲到的解釋？這些問題同樣讓影片充滿了情緒的張力。

在前面90分鐘，這兩條線同時推進，并行不悖，如兩條蜿蜒的河水靜靜流淌過觀衆的心扉。

到了最後半小時，兩條線交彙在一起，瞬間撞擊出了驚濤駭浪，爾冬升用反轉的劇情，再用蒙古族爸爸放空槍的情節，最後用巧妙的設置，一套組合拳打下來，這個關于“尋親與和解”的故事被講得别開生面，搖曳生姿，結尾處當陳寶國流下熱淚，我想每個觀衆也會深受感動，和自己心中的郁結做了一次和解。

一般導演回顧曆史的苦難常常是悲天憫人和苦大仇深的，爾冬升不一樣，他用類型片的曲折和暖心的人文情懷來重新梳理曆史，我們感受到的更多是愛。

在北影節上，爾冬升也強調，自己不會再去拍攝恨的東西，現在大家壓力都很大，他想拍感動大家的作品，即使是悲劇也要讓觀衆看到希望。

如果說海的盡頭是草原，那麼草原的盡頭就是愛，真誠推薦大家去影院觀看這部暖心之作。

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