我們講了三方面的問題，從筆畫到偏旁，從偏旁到結構，這三個方面，我們相當于高屋建瓴

站在宏觀的視角，一覽衆山小。

在接下來的課程中，我們把望遠鏡變成顯微鏡。

微觀視角分析書法審美與技法。

今天是微觀分析的第一個方面。主題是抑左揚右，前面課程已經有涉及

那麼什麼是抑左揚右？為什麼，抑左揚右在筆畫，偏旁，結構中有什麼具體表現？誰最先提出？在中國的書法史上有什麼重要的意義？

這些就是我們幾天要解決的問題

首先看什麼是抑左揚右，抑就是壓抑的抑。也是抑郁的抑，一個人壓抑了，抑郁了，心情一定不好。而且有時候有生命危險。抑就是一種抑制抑止。心情不好。那什麼是揚呢？

成語神采飛揚。這個人一定很精神。揚眉吐氣，有美一人，宛如清揚。出自詩經，叫做野有蔓草。

什麼是清揚， 被一個洗發水的廣告所用。一個人沒有頭皮屑了，一定心情很高興。

揚就是揚顯，發揚，有個成語就是欲揚先抑，是一對反義詞。抑左揚右，難道就是抑左揚右，不是，有兩層意思，抑左，不光是寬度的問題，還指左方的高度問題。兩層意思，從左右來看，要擠壓左邊，左邊要窄，右方要寬。符合漢字的結構規律。甯左勿右，左緊右松。第二層含義，左側要低。右側要高。左側要壓制，右側要向上擡。構成了抑左揚右的本意。分解成左右關系和上下關系。

這是正常值。個别書法家要誇大這種形态，還有個别字，它的橫要高15度左右。或者更高。戈壁灘的戈字。為什麼，我們以後要講。為了平衡。到了醫院，各個科都治不好。後來被鄉間的土醫生治好了。赤腳醫生朔，這個偏方就能治好了。為什麼，以毒攻毒，以偏糾偏。正因為它是偏的，反而使這個字平衡了。它的橫右側要再高一些。這是非常典型的抑左揚右。

我們舉豎的例子。豎先垂露，後懸針。為什麼？什麼的什字。

一五一十的說，伍是單立人，什。小什字街，大什字街。這個什都有兩個豎，

左側是垂露豎，右側是懸針豎。為什麼，因為這個字，寫完了，要把筆鋒放回去。神完氣足，那麼劉翔跨欄。到終點還要把雙臂張開，感覺我勝利了，那麼左側就不能放開，沒聽說跨欄一半就說自己勝利。這個道理，抑先揚後。我們再來舉例丿和捺的例子。

舉例古代著名書法家顔真卿。

寫字有個特點，叫做肥，可能跟唐朝皇帝，喜歡胖胖的女人。楊貴妃，上有喜好，下必效之。

以肥俗為美，書法表現為橫細，豎粗，丿細，捺粗。左細右粗，我們來看兩個例子，它的豎和捺，以及右側的豎，非常的粗重，第一個念夫，

夫人之相與，這是蘭亭序裡的話，夫是發音詞，fu第二聲，這個字從書法的角度來看，

橫很細，丿和捺比較上來看，丿很細，捺很大。為什麼捺很粗呢？因為丿在左，捺在右，

以右為尊，再比如國家的國字，左側的豎要細，右側的比較粗，也是以右為尊，

比如說兒子和父親的關系，不能把兒子和爸爸變成哥倆，就像趙本山小品所演，兒子喝酒一高興，哥倆好啊，好像這就不行了。違背基本的輩分問題，一定要該尊的尊，該卑的卑。

001351這是書法的一種表現。

我們前面講的以右邊為尊在筆畫中的具體表現。

下面我們來看偏旁，一個字上下左右任何一部分，不論獨體還是合體，都可以叫做偏旁。

偏旁有幾種呢？一個在左邊的左偏旁，右偏旁，上偏旁，下偏旁，内偏旁外偏旁。什麼樣的偏旁最多呢？最多的，莫過于左右結構的字，最多的偏旁就是左偏旁，左偏旁和右偏旁比有什麼樣的區别呢？答案很簡單，抑左揚右，具體的體現就是左窄右寬。我們來看所有學過的偏旁。把它變成八個系列。宛如一張萬年曆。

一個星空圖。不妨叫做偏旁星空圖。它分八個系列，也就是八類。我們把具有抑左揚右特點的偏旁圈出來，也就是紅色圈的部分。大家從左上角開始看，木字旁，我們把具有這樣特點的偏旁，叫做木系列的偏旁。它一定都是左偏旁。左偏旁要窄，木字旁放着左側，先橫後豎，先撇後捺，但是我們發現捺丢了。變成了什麼？變成了點。

就是因為他的地位它低了。

我們常說，命裡有時終須有，命裡無時莫強求，心比天高，人為下賤。它托生就在左邊，所以說永遠都沒有右邊高貴，具體的體現，一個方面，它占的空間比較窄，這是第一層次的含義。第二個方面，還不行，還要進一步的抑，怎麼抑？就是把右側的捺變成了點，我們舉個例子，兩個木，獨木不成林。樹林的林。看右側的捺，很舒展。而左邊的捺變成了點。

也經常把它叫做反捺。因為反捺太小了，就叫做點了。這個點的目的，就是給右邊讓地方。我們如果不讓行不行？就造成了一種現象。左側不讓，右側也不讓，二虎相争，必有一傷，兩敗俱傷。感覺像是要參加奧運會。手拉手。這個就不好看了。所以說要抑一個，抑誰呢？隻能抑左，右側相當于皇帝，左側相當于大臣，我們要以右為尊。欺上，就是欺君之罪。有掉腦袋的危險。一定要慎之又慎。抑左揚右。具有這樣的偏旁是一個系列。都是要把右側的捺變成點。

接下來看下一種，左轉，逆時針，這一種叫做提系列偏旁。它的最後一筆都是提。而且和上一種偏旁一樣，還全是左偏旁。都是左偏旁，就一定要抑。但是，它和木系列偏旁抑的方式不一樣。它的最後一筆變成提。為什麼要變成提？因提的右側要擡起來。

它擡起來，右側就留一定的空間。比如山坡，它的右側有一個長撇，然後把它寫出來，大家來看這個位置，撇的空間很寬裕。

如果把提變成了橫，這兩個筆畫打起來了。結果左邊的應該把它擡起來，給右賠禮道歉。我該抑沒抑，這都是我的錯。把它擡起來， 右邊讓了地方。都具有提的偏旁，一定要擡起來。

提就是這樣産生了。因為抑左揚右的原理産生的。

論語中有一句話，孔子說，巧言令色，鮮矣人。還有一句話，他說，巧言令色足恭，左丘明恥之，丘亦恥之，寫左傳的那個左丘明，覺得拍馬屁是一件恥辱的事情，我孔丘也覺是一種恥辱的事情，所謂足恭，就是十足的拍馬屁。也就是給右側溜須拍馬，你看右側都是寬，左側都是窄，這是一副奴才相，絕對是給右側讓地方，這種道理就叫做以右為尊，賢者貴，為尊者貴，右邊這是貴人的位置，第三種，撇系列的偏旁。捺為什麼單人立變成了一個豎。

為什麼剛才我們寫的什麼什麼的左偏旁。右邊變成豎了呢？為什麼變成單立人呢？單腿獨立的一個人，右腿來個金雞獨立，為什麼要金雞獨立，不是左腿。把這個人右腿應該立起來，就是為了給右邊讓地方，右邊的地方就騰出來，這個叫以右為尊。它是把筆畫變成了撇，騰出來空間，用這樣的方式，巧言令色足恭。再來看，右上角，兩點水，三點水，還有豎心旁，它是通過什麼方式為尊的呢？兩點水，三點水很明顯，通過把最後一筆變成了提，一點一提冰，三點水，兩點一提水，就是因為最後一筆變成了提，再來看豎心旁，豎心旁如何從左側和右側的關系抑左揚右呢？這兩個點，一個叫反，一個叫正，反正都是點，它通過把右側的點擡高，實現抑左揚右，再來看口系列偏旁。口系列偏旁，日目月都是左偏旁，隻要是左偏旁，一定具備了這樣的特征。什麼樣的特征？左低右高，右腿要短一點，就像個瘸子，一定是左低右高，這就是以右為尊，如果單獨一個口是不能這麼寫的，它一定是這樣的。左側不是很長，但如果在左偏旁。就突出了左側的豎。體現了左低右高。抑左揚右的特點。我們再來舉一個，刀系列的偏旁。左耳刀，有什麼樣的特點。我們要和右耳刀比較。左右耳刀有重要的不同。第一點，左耳小，右耳大。第二點，左低右高。第三點，左垂露豎，右懸針豎。

這是為什麼呢？歸根結底，抑左揚右。002258

單人錄音(4)

怎一個抑字了得。左耳垂要小，右耳垂要大。這就是為了給右邊讓地方。

我們都知道。古代的帝皇，劉備。長的很有特點。兩手過膝。他的耳朵為什麼那麼大呢？可能是要當皇帝。帝王相。一定異于常人。我們。經常見到很多人。帶了項鍊。耳釘。貸款。重要的。就是為了向貴人學習。貴婦人學習。戴了耳環，這個耳垂不就被撐大了嗎？那可能是跟這有關系。

我們家的佛祖。無論是如來佛，還是彌勒佛，他的耳垂都是很大。啊！很厚重，很有福氣。範偉不是演電影嗎？說耳朵大有福。可能應該是耳垂大有福。左右耳刀。完全不一樣。

左邊像個秘書。右邊的像個領導。領導，有特點啊，你看。經常啊！去吃好吃的，然後，完全不一樣，肚子大。後來腿就短了，重心在下墜。左側就高。很瘦。像我一樣哈。就給你當秘書的料。

這個其實就是抑左揚右。以右為尊。一看就是領導，那是尊長。這是長官。多多包涵。 。

再來看。左側是垂露豎，右側是懸針豎，

就剛才所講的。抑左揚右。你憋回去憋回去，别出尖，所以說，就變成了垂露豎。右側就不一樣。還有。從高度來看，左耳小右耳大。右邊肥頭大耳，一看很富裕。朱門酒肉臭，那這個是完全不一樣。這是我們講的，偏旁中的一種抑左揚右。

下面來看更重要。這個字的結構中。書法生也叫結體。如何體現的抑左揚右。我舉例吧。我覺得最重要的，就是左右，結構的字。大家來看。什麼的什。

昨天他左偏旁和右偏旁，什麼關系。一定是左邊窄，右邊寬。下節課我們要精确的解決窄多少寬多少。答案就是。黃金分割。左邊大約一份，右邊大約兩份。這種1:2的關系。黃金分割。

那麼從結構的角度來講。唉。他包括了一種特殊的抑左揚右，同時體現了左右關系的抑左。同時又體現了上下關系的抑左。我們舉例子。第一個。八字的撇。要低于右側的捺。

這是上下關系的。抑左揚右。哈。左低右高，像跷跷闆的。左邊的小朋友。這邊做個小小朋友。一定是左邊沉。如果右邊這個小朋友，左邊做個老朋友。還是怎麼的？永遠都是左邊沉，

揚，就是擡起來。再來看。這個八字的軸心，在捺的起筆。兩邊。四至。左至右至。然後大家來看，我，再畫一條線。

現在撇的寬度和捺的寬度比。一定是撇比較窄。這是典型的抑左揚右，加在一起。抑字具體成了上下關系，也體現了左右關系。

反正，都是左邊小，右邊大。再來看。兒童的兒字呢，兒字很像。左邊是個豎撇。右側的起筆要高一點點。有錯落之感，它就好看。豎彎鈎很厚重。他有什麼特點呢？右邊寬。很厚重。左邊窄，很單薄，薄厚之間。形成對比。

有了對比。就有美感。再比如說。我們的，第三種大翅膀！

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右側是斜鈎。作為斜鈎的字。右側要張開。左側要窄。這也是體現了左右結構的抑左揚右。也體現了上下關系的抑左揚右。那麼橫右側要高，就是上下關系的抑左揚右。而左側的偏旁要小。那是左側的抑左。這是兩種情況。

我們再來看。如果把左右結構作為重點。我們會知道。如何進行抑左揚右。下面。專門專門結合古代書法家的作品。

看是如何實現抑左揚右的。我們說一個字的結構。核心的靈魂問題。就是主筆問題。主筆的核心是左右關系的主筆。達到左邊界。叫做左主筆。達到右邊界呢，叫做右主筆。但是。我想問的問題是。左主筆和右主筆之間。又有什麼高低貴賤之分。

我們來舉例子。大家來看，王羲之的小楷。我們選擇樂毅論。

就是燕國的樂毅。也就是田單火牛陣之前的那位燕國的大将。那麼。樂毅論中。很多字非常有特點。什麼樣的特點呢？就來看這個之字。

還有很多的之，還有變化。那個什麼變化呢。我先不來看。重要的看。這個字的主筆關系。正常的這個之字。應該是左右對稱。

左邊的主筆是平捺，右側也是平捺。他的軸心。讓左右對稱。但是我會發現。在樂毅論中的之。左側的主筆短了。甚至有時消失了。他和橫一齊了。一齊就無所謂主次了。沒有了主筆，而右側。進一步的誇張。比如說。樂毅論中的大字。也是，左側的主筆收回去了，而且右側張出去了。為什麼呢？還是那四個字。永恒不變。

抑左揚右。這樣的道理。就是它的一種不同風格的書法作品中的具體體現。我們再來看。行書問題。行書中依然存在抑左揚右。著名的天下第三行書。蘇東坡黃州寒食帖。他一生最落寞的時候，在黃州。九死一生。

後來給自己起了個外号，叫做東坡居士，就是因為他家東側有一個坡。紀念一生中最低落的時刻。他說。自我來黃州。已過三寒食。這個字有什麼特點？

我覺得。蘇東坡是古代第一大才子。他說。自我來黃州。然後呢？已過三寒食。寒食節。這些字有什麼特點？最重要的，就是抑左揚右。

大家看我們很多人寫字。左側高，右側低，給人感覺很晦氣。因為。人往高處走。水往低處流。甯可。左邊低，右邊高。 而蘇東坡的字就非常典型的。它斜着。他寫字用雞毛筆。

像咱們寫硬筆的姿勢。那麼偏鋒多。左低右高。這就是典型的抑左揚右。寫出這樣的特點。這個字就爽爽有一種風韻。郁郁芊芊。自十指間發出。它就很美。這是我們舉的蘇東坡抑左揚右的例子。下面我們再換一種書體。

看到隸書。大家知道，隸書比楷書要早。還是楷書之祖。楷書最早已經隸。但是。後來因為她是方形的。變成正體。專門有楷書的名字。最早叫做隸書。隸書成熟的叫做八分書。往八字分散。扁平的。他是一個非常典型的，扁的黃金分割。

兩份高三份寬川。這樣的特點，有什麼樣的抑左揚右呢？我們會發現。和楷書相比。和蘇東坡的行書相比。他丢了一個抑左揚右。丢了哪一個？丢了上下的抑左揚右。

隸書基本是平視。它基本橫。總體來說是平的。

我們就看這個平字吧。他就是。橫平的。即使這個有蠶頭燕尾。 平均值是平的。為什麼是平的？為什麼就沒有抑左揚右？因為它比楷書早。它的美感更原始。越往前。人類的美感是一種自然的狀态。是一種非自覺的情況。

如果按照這樣的思路。我們再來看。它的左右結構的字。比如說乙瑛碑的瑛。這個瑛字，左偏旁，這個玉。就是王。那麼。還是窄的。他的體現了一個，抑左揚右。但是。上下沒有？它各取了一半。左側窄體現了，上下高度上沒有體現。這個就是乙瑛碑的瑛

隸書中。體現了一半的抑左揚右！往前追，是什麼書體呢？就是篆書。中國最古老的書籍。他有什麼特點呢？篆書中。大家來看。

這典型的。泰山刻石。秦始皇，四處雲遊。然後刻石為證。最有名的，在泰山之巅所刻，叫做泰山刻石。這樣子啊，叫做篆書。而且是标準的小篆。他是高的一個黃金分割。兩份寬三分高。不光它的橫畫全是平的。沒有抑左揚右。而且左右來看，也幾乎沒有抑左揚右。左右結構的字，明天的明。和金石刻工的刻。兩個字，刻字是窄的。明天的明幾乎左右相等。

樹林的林字。這兩個字是相等的。

在篆書的時代，人們還沒有很自覺的去追求書法藝術的美，而是自然而然的生發出來。它體現出來抑左揚右就不是很夠。就沒有抓住了最關鍵的一個。什麼樣的道理？叫做黃金分割。那麼什麼是黃金分割呢？我們将在下一講中詳細的講解。理解了黃金分割，我們就可以把書法的審美推向縱深處。來精密的理解，書法的美究竟是如何産生的。究竟什麼是黃金分割。如何做到黃金分割。

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