這是一部96歲的媽媽和72歲的女兒合寫的動人親情書,是一本上億萬讀者淚奔的親情日記。翻開這本書,總會有些地方會勾起你的過往,與你發生鍊接,讓你淚目。
捧書再讀,你會發現這還是一本有關女性的成長的治愈書,你會看到兩代,或者更多的女性在細長的日子裡付出真愛,找到自我的治愈指南。
成書即奇迹從某種角度來講,這本書的出現就是一個奇迹。
作為本書的第一作者,媽媽洪榮女是個文盲,直到七十多歲高齡,在身患疾病忍受痛苦的時候,才開始偷偷地學寫字。直到十年後,寫的日記被自己的長女發現,那時候已經記了厚厚的八本了。
七十多歲開始偷學識字寫字,寫字就從記日記開始,寫字即寫作了。從這個角度來說,成書即奇迹。
女兒無意中發現了這八本日記,在震撼之餘,偷偷地帶回家中,仔細閱讀,細心整理,并着手編輯成冊,出版出來作為母親别緻而隆重的壽禮。于是才有了此書的誕生。如此一來,出書即傳奇。
細讀此書,除了深深的感動,處處的觸景生情之外,還能感覺得到母女兩人的一生,有時代的差異,有文化的差異,卻有着相似的情感,都有着不斷地付出真愛,關愛親人,關懷他人,在不斷地反複的原諒、接納、感恩中尋找自我的一生。
媽媽洪榮女是第一作者。
洪榮女的一生,是堅韌的一生,是善良的一生。
洪榮女出生于一個相對富裕的家庭,可身為學者的父親每年都會花錢買地,卻不願意花一分錢讓女兒讀書,讓女兒從八歲開始就織布賺錢,直到她出嫁。
不識字成為洪榮女一生的遺憾。
八歲之前洪榮女在富裕的外婆家度過充滿愛和呵護的童年。八歲之後的記憶就是坐在凳子上不停地織布,為自己的家庭換取相應的财富。
織布的日子雖然辛苦,但比起婆家的日子已經算得上是神仙日子了。
作為一個貧窮而傳統家庭的長媳,她幾乎獨自承擔了整個家庭所有的繁重而瑣碎的家務。等到生兒育女之後還要承擔養育六七個孩子的重任。
在婆家的生活,是淩晨五點起床,晚上十二點甚至到轉鐘一點才能睡覺。一天二十四個小時,就有十九個小時在彎腰幹活。
如果把人生按照負重和希望作為标尺的話,洪榮女媽媽的人生就是一個深V形。
從童年到幼年、青年,人生的境遇是一路下滑,負重越來越深,直到木男的早夭達到極點。
中年之後,雖然負重仍在加碼,但是為母則剛,洪榮女除了被動的責任,還有了主動的擔當,有了許多的期許和希望,雖然多有曲折,更有吃力喘息,但那是負重爬坡的模樣。
洪榮女是那種有什麼事沒幹完就睡不着的人,從不知道愛惜自己的身體。
她說,人死了身體就會腐爛,愛惜它有什麼用呢?所以,即使身體累垮了,她也要把自己該做的事做完。
因此,你會在書中看到她最後幾年爬着在田間勞作的身影。
人生的苦難給與了洪榮女深深的沖擊與創傷,但她默默地消化了苦難,回報的是溫情、柔情和同理心。
因為不認字,她有過恨父親。
但是當母親離世的時候,她還記得忍住悲痛去安慰父親。
她有過恨自己的丈夫,恨他不能體諒自己,不能替自己在公婆面前維護和承擔,恨他早早地離世,讓她一個人承擔養育六個子女的責任。
但是每當想起丈夫離世的場景,她都會精神恍惚,并反思夫妻在生前,不應為生活的瑣事争吵,要盡可能地相互理解,互相包容。
她總結道,琴瑟相諧,才能走得更長遠。因為想念丈夫,七十歲才開始學習寫字的,語句不夠通順的,還有很多拼寫錯誤的她,寫下了十幾篇詩一樣的句子,來寄托對丈夫的柔情與思念。
如果說是生活給予了洪榮女艱辛的話,媽媽就是一把傘,給洪榮女遮擋風雨,子女就是一道光,給洪榮女帶來希望。
即使到了八九十歲的高齡,每次喊出媽媽兩個字,洪榮女都會禁不住掉下眼淚。
她說,即使獻出自己的生命,也報答不了媽媽的恩情。
即使在嚴重的重男輕女的環境裡,媽媽仍然視自己如珍寶,在自己遇到困難時總是竭力幫忙。
洪榮女說,在自己成為媽媽之後,自己的媽媽仍然是她心中不變的依靠,每次想到她,心裡就覺得踏實和安心。
媽媽為自己做了那麼多,而自己還沒來得及好好孝順媽媽。49歲就離世的媽媽是洪榮女心中永遠的痛和悔。
子女是洪榮女心中最明亮的光。
看看她的子女的名字吧:慶花、晶然、苗花、明花、春然、豔花。都是明亮的顔色,都是春天的顔色,都是希望的顔色,都是溫暖的顔色。
就如洪榮女的媽媽視其為珍寶一樣,每個孩子在洪榮女心中也是如珍似寶。
因為愛自己的孩子如珍寶,對孩子的伴侶也尤其關注。
她會關心女婿和媳婦,記得他們的生日,會給他們準備蛋糕。
她會叮囑女兒善待公婆和小叔子小姑子等。
在兒子媳婦面前,在女兒女婿面前,她都是母親。對自己的子女是愛護和規勸。對子女的配偶是愛惜與感激。
這是一個多麼善良而智慧的母親啊!
還有自己的弟弟妹妹,丈夫的弟弟妹妹。
洪榮女既是長女,又是長媳。
雙重的責任和重擔,她都默默地承擔,對弟弟妹妹們滿是理解與疼惜,感激與抱愧。
還有其他給與過她幫助的人,得知她故事的讀者們,她也都是充滿感恩。
她認為生前沒能報答他人的恩惠是人生的憾事。
基于這些親人們,洪榮女付出了她的愛。
除了對親人們的愛,她還熱愛大自然,喜歡爬山,喜歡種地,喜歡呼吸大自然的空氣。
這些愛,脫離了社會關系,脫離了家庭的鎖鍊,就是來自洪榮女本身的本性的愛,是她的自我,是在傳統的重壓下保留的本原而珍貴的自己。
這樣的母親,你是不是很熟悉呢?
再看第二作者黃安娜。
黃安娜是洪榮女的長女,是将媽媽洪榮女的日記整理出版作為壽禮的人。
作為第二作者,她的記錄主要是對媽媽的懷念和對媽媽的記錄的補充。
從書中媽媽的記錄和女兒的補充當中,我們看到的是既有媽媽的影子,又有新的光芒的新女性,新媽媽。
黃安娜在書中的名字,也是最初的名字,叫黃慶花。所以我還是以黃慶花來稱呼她吧。
和媽媽洪榮女一樣,慶花是長女。
也許是因為不識字是媽媽一生的恨,所以即使家境貧寒,慶花也接受了教育,且自幼成績優秀。
讀了大學,當了老師,幫助父母拉扯弟弟妹妹們。
慶花是父親生前唯一的一個結婚了的孩子。嫁得的丈夫在洪榮女看來是英俊有才的大好青年。
然而,一向看人很準的洪榮女後來說自己看走眼了,因為大女婿很快投資失敗,留下巨額的債務消失了。
洪榮女曾經感慨自己嫁錯了人,後來又說在長女慶花的婚姻中,是她看走了眼。
對于自己的婚姻,慶花沒有過多的提及。隻是在回憶母親給與她有力的支撐的時候提到,在受到丈夫的債務人逼債而走投無路的時候,是媽媽洪榮女告訴她,這是她最難的日子,以後隻有更好。
在母女倆的記錄縫隙裡,看到的是慶花獨自一人辛苦還清債務的身影。
在還清債務之後,破産欠債的慶花丈夫才又有了行迹,陪着妻子看望嶽母,參加與嶽母一起的短足旅行。
幫助父母拉扯弟妹,對丈夫任勞任怨,愛自己的孩子,堅韌地扛過艱辛的歲月,在這點上,慶花與媽媽洪榮女如出一轍,是個傳統的女性。
然而,沒受過教育的洪榮女給與了女兒最大的最廣闊的天地,就是讓她接受教育,參加工作,讓她有一番與自己不同的天地。
所以,慶花身上,還有着媽媽洪榮女的不一樣的新東西。
由于是關于親情的記錄,書中對于慶花的工作講得極少,隻知道她是名教師,在五十歲的時候就辭職開始徒步旅遊。到七十歲的時候,還以媽媽“趁着年輕,就該多出去轉轉”的話來打趣和鼓勵自己,讓同行的人為之捧腹大笑,開心不已。
慶花與媽媽的不同,是除了是女兒,是姐姐,是妻子,是媽媽,是婆婆之外,還是自己。
這也是媽媽所希望看到的。
那句“趁着年輕,就該多出去轉轉”的話,既是媽媽洪榮女的口頭禅,也是慶花70歲時去濟州島旅遊時媽媽鼓勵她的話。
五十歲,離退休沒幾年了,慶花卻敢于辭職,徒步走走,發發微博,定期不定期地看看媽媽,幫媽媽侍弄田地,拉着丈夫陪媽媽旅遊,拉着有工作便宜的兒子兒媳陪自己去西班牙旅行70天,整理媽媽的日記并加以出版……
五十歲後的人生,是慶花自己的人生,自由,率性而有節制。這是多麼讓人羨慕的人生啊。
由于慶花的記述,隻是對媽媽的記述的補充,是當綠葉的,所以我隻說說洪榮女的記述。
媽媽洪榮女是七十多歲才開始學着寫字的。她沒有經過正規的教育,全靠偷偷的自學,那厚厚的日記本裡還有許多拼寫錯誤,語句也有不通的。
也許正因為如此,她的記述沒有什麼修飾堆砌,顯得特别的簡單淳樸自然清新美麗。
在她的記述中,有三大方面的内容。
一是記事,記錄親情,二是哲思,三是情思。後面兩類,都是詩的語言,有着詩的靈魂。
記錄親情的部分,在前面講述洪榮女的人生中基本上講到了。
再來看後面的兩部分。
人活到一定年紀,無論有沒有文化,隻要略微會思考,都是哲學家。
洪榮女的哲思是那麼地引人動容。
她說,人生如朝露。
她說,女兒,你是不是覺得隻有死了才能解脫?咬緊牙,打起精神來!沒有什麼過不去的坎兒。你心中已經跌落到了最低點,以後情況隻會越來越好,不會比這更糟了。
她說,地闆上鬧鐘的聲音,是生命消逝的聲音,是縮短等待的生命。
她說,自己要走的路,是自己一個人要走的路。
她說,承受孤單,才能享受自由。
她說,旅行的腳步再怎麼匆忙,也要記得停下來回望。
她說……
她說的很多很多,自然而親切,好像那些話原本就在那裡,我們每個人都看得見。
情思,有對人的,對物的。對人的,如對丈夫的思念,對親朋的感激,前面已經講了。再看對物的。洪榮女是個對大自然充滿柔情和熱情的人。
她說,院子裡的玫瑰開了。好不容易開了花,沒有人看怎麼能行呢?這讓人想起“相看兩不厭,隻有敬亭山”的句子來,但是比那詩句更質樸,更親切。
她說,秋天豐盛、陶然。
她說,這麼好的山,現在我隻能遠遠地眺望一眼了。這讓人也充滿惆怅。
在她的世界裡,有野栗子,有橡子,有野葡萄,有猕猴桃,有地瓜,有白菜,有玉米,有玫瑰花,有各種野花,有菜地,有大山,有春夏秋冬四季,有陽光星辰與風雪……
有這麼豐富,這麼新鮮,這麼美麗的它們,真好。真讓人向往啊。
還等什麼,打開這本書,去體會屬于你的感動,去尋找你的自我,去完成你自己的治愈吧!
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