這是一部96歲的媽媽和72歲的女兒合寫的動人親情書，是一本上億萬讀者淚奔的親情日記。翻開這本書，總會有些地方會勾起你的過往，與你發生鍊接，讓你淚目。

捧書再讀，你會發現這還是一本有關女性的成長的治愈書，你會看到兩代，或者更多的女性在細長的日子裡付出真愛，找到自我的治愈指南。

從某種角度來講，這本書的出現就是一個奇迹。

作為本書的第一作者，媽媽洪榮女是個文盲，直到七十多歲高齡，在身患疾病忍受痛苦的時候，才開始偷偷地學寫字。直到十年後，寫的日記被自己的長女發現，那時候已經記了厚厚的八本了。

七十多歲開始偷學識字寫字，寫字就從記日記開始，寫字即寫作了。從這個角度來說，成書即奇迹。

女兒無意中發現了這八本日記，在震撼之餘，偷偷地帶回家中，仔細閱讀，細心整理，并着手編輯成冊，出版出來作為母親别緻而隆重的壽禮。于是才有了此書的誕生。如此一來，出書即傳奇。

細讀此書，除了深深的感動，處處的觸景生情之外，還能感覺得到母女兩人的一生，有時代的差異，有文化的差異，卻有着相似的情感，都有着不斷地付出真愛，關愛親人，關懷他人，在不斷地反複的原諒、接納、感恩中尋找自我的一生。

媽媽洪榮女是第一作者。

洪榮女的一生，是堅韌的一生，是善良的一生。

洪榮女出生于一個相對富裕的家庭，可身為學者的父親每年都會花錢買地，卻不願意花一分錢讓女兒讀書，讓女兒從八歲開始就織布賺錢，直到她出嫁。

不識字成為洪榮女一生的遺憾。

八歲之前洪榮女在富裕的外婆家度過充滿愛和呵護的童年。八歲之後的記憶就是坐在凳子上不停地織布，為自己的家庭換取相應的财富。

織布的日子雖然辛苦，但比起婆家的日子已經算得上是神仙日子了。

作為一個貧窮而傳統家庭的長媳，她幾乎獨自承擔了整個家庭所有的繁重而瑣碎的家務。等到生兒育女之後還要承擔養育六七個孩子的重任。

在婆家的生活，是淩晨五點起床，晚上十二點甚至到轉鐘一點才能睡覺。一天二十四個小時，就有十九個小時在彎腰幹活。

如果把人生按照負重和希望作為标尺的話，洪榮女媽媽的人生就是一個深V形。

從童年到幼年、青年，人生的境遇是一路下滑，負重越來越深，直到木男的早夭達到極點。

中年之後，雖然負重仍在加碼，但是為母則剛，洪榮女除了被動的責任，還有了主動的擔當，有了許多的期許和希望，雖然多有曲折，更有吃力喘息，但那是負重爬坡的模樣。

洪榮女是那種有什麼事沒幹完就睡不着的人，從不知道愛惜自己的身體。

她說，人死了身體就會腐爛，愛惜它有什麼用呢？所以，即使身體累垮了，她也要把自己該做的事做完。

因此，你會在書中看到她最後幾年爬着在田間勞作的身影。

人生的苦難給與了洪榮女深深的沖擊與創傷，但她默默地消化了苦難，回報的是溫情、柔情和同理心。

因為不認字，她有過恨父親。

但是當母親離世的時候，她還記得忍住悲痛去安慰父親。

她有過恨自己的丈夫，恨他不能體諒自己，不能替自己在公婆面前維護和承擔，恨他早早地離世，讓她一個人承擔養育六個子女的責任。

但是每當想起丈夫離世的場景，她都會精神恍惚，并反思夫妻在生前，不應為生活的瑣事争吵，要盡可能地相互理解，互相包容。

她總結道，琴瑟相諧，才能走得更長遠。因為想念丈夫，七十歲才開始學習寫字的，語句不夠通順的，還有很多拼寫錯誤的她，寫下了十幾篇詩一樣的句子，來寄托對丈夫的柔情與思念。

如果說是生活給予了洪榮女艱辛的話，媽媽就是一把傘，給洪榮女遮擋風雨，子女就是一道光，給洪榮女帶來希望。

即使到了八九十歲的高齡，每次喊出媽媽兩個字，洪榮女都會禁不住掉下眼淚。

她說，即使獻出自己的生命，也報答不了媽媽的恩情。

即使在嚴重的重男輕女的環境裡，媽媽仍然視自己如珍寶，在自己遇到困難時總是竭力幫忙。

洪榮女說，在自己成為媽媽之後，自己的媽媽仍然是她心中不變的依靠，每次想到她，心裡就覺得踏實和安心。

媽媽為自己做了那麼多，而自己還沒來得及好好孝順媽媽。49歲就離世的媽媽是洪榮女心中永遠的痛和悔。

子女是洪榮女心中最明亮的光。

看看她的子女的名字吧：慶花、晶然、苗花、明花、春然、豔花。都是明亮的顔色，都是春天的顔色，都是希望的顔色，都是溫暖的顔色。

就如洪榮女的媽媽視其為珍寶一樣，每個孩子在洪榮女心中也是如珍似寶。

因為愛自己的孩子如珍寶，對孩子的伴侶也尤其關注。

她會關心女婿和媳婦，記得他們的生日，會給他們準備蛋糕。

她會叮囑女兒善待公婆和小叔子小姑子等。

在兒子媳婦面前，在女兒女婿面前，她都是母親。對自己的子女是愛護和規勸。對子女的配偶是愛惜與感激。

這是一個多麼善良而智慧的母親啊！

還有自己的弟弟妹妹，丈夫的弟弟妹妹。

洪榮女既是長女，又是長媳。

雙重的責任和重擔，她都默默地承擔，對弟弟妹妹們滿是理解與疼惜，感激與抱愧。

還有其他給與過她幫助的人，得知她故事的讀者們，她也都是充滿感恩。

她認為生前沒能報答他人的恩惠是人生的憾事。

基于這些親人們，洪榮女付出了她的愛。

除了對親人們的愛，她還熱愛大自然，喜歡爬山，喜歡種地，喜歡呼吸大自然的空氣。

這些愛，脫離了社會關系，脫離了家庭的鎖鍊，就是來自洪榮女本身的本性的愛，是她的自我，是在傳統的重壓下保留的本原而珍貴的自己。

這樣的母親，你是不是很熟悉呢？

再看第二作者黃安娜。

黃安娜是洪榮女的長女，是将媽媽洪榮女的日記整理出版作為壽禮的人。

作為第二作者，她的記錄主要是對媽媽的懷念和對媽媽的記錄的補充。

從書中媽媽的記錄和女兒的補充當中，我們看到的是既有媽媽的影子，又有新的光芒的新女性，新媽媽。

黃安娜在書中的名字，也是最初的名字，叫黃慶花。所以我還是以黃慶花來稱呼她吧。

和媽媽洪榮女一樣，慶花是長女。

也許是因為不識字是媽媽一生的恨，所以即使家境貧寒，慶花也接受了教育，且自幼成績優秀。

讀了大學，當了老師，幫助父母拉扯弟弟妹妹們。

慶花是父親生前唯一的一個結婚了的孩子。嫁得的丈夫在洪榮女看來是英俊有才的大好青年。

然而，一向看人很準的洪榮女後來說自己看走眼了，因為大女婿很快投資失敗，留下巨額的債務消失了。

洪榮女曾經感慨自己嫁錯了人，後來又說在長女慶花的婚姻中，是她看走了眼。

對于自己的婚姻，慶花沒有過多的提及。隻是在回憶母親給與她有力的支撐的時候提到，在受到丈夫的債務人逼債而走投無路的時候，是媽媽洪榮女告訴她，這是她最難的日子，以後隻有更好。

在母女倆的記錄縫隙裡，看到的是慶花獨自一人辛苦還清債務的身影。

在還清債務之後，破産欠債的慶花丈夫才又有了行迹，陪着妻子看望嶽母，參加與嶽母一起的短足旅行。

幫助父母拉扯弟妹，對丈夫任勞任怨，愛自己的孩子，堅韌地扛過艱辛的歲月，在這點上，慶花與媽媽洪榮女如出一轍，是個傳統的女性。

然而，沒受過教育的洪榮女給與了女兒最大的最廣闊的天地，就是讓她接受教育，參加工作，讓她有一番與自己不同的天地。

所以，慶花身上，還有着媽媽洪榮女的不一樣的新東西。

由于是關于親情的記錄，書中對于慶花的工作講得極少，隻知道她是名教師，在五十歲的時候就辭職開始徒步旅遊。到七十歲的時候，還以媽媽“趁着年輕，就該多出去轉轉”的話來打趣和鼓勵自己，讓同行的人為之捧腹大笑，開心不已。

慶花與媽媽的不同，是除了是女兒，是姐姐，是妻子，是媽媽，是婆婆之外，還是自己。

這也是媽媽所希望看到的。

那句“趁着年輕，就該多出去轉轉”的話，既是媽媽洪榮女的口頭禅，也是慶花70歲時去濟州島旅遊時媽媽鼓勵她的話。

五十歲，離退休沒幾年了，慶花卻敢于辭職，徒步走走，發發微博，定期不定期地看看媽媽，幫媽媽侍弄田地，拉着丈夫陪媽媽旅遊，拉着有工作便宜的兒子兒媳陪自己去西班牙旅行70天，整理媽媽的日記并加以出版……

五十歲後的人生，是慶花自己的人生，自由，率性而有節制。這是多麼讓人羨慕的人生啊。

由于慶花的記述，隻是對媽媽的記述的補充，是當綠葉的，所以我隻說說洪榮女的記述。

媽媽洪榮女是七十多歲才開始學着寫字的。她沒有經過正規的教育，全靠偷偷的自學，那厚厚的日記本裡還有許多拼寫錯誤，語句也有不通的。

也許正因為如此，她的記述沒有什麼修飾堆砌，顯得特别的簡單淳樸自然清新美麗。

在她的記述中，有三大方面的内容。

一是記事，記錄親情，二是哲思，三是情思。後面兩類，都是詩的語言，有着詩的靈魂。

記錄親情的部分，在前面講述洪榮女的人生中基本上講到了。

再來看後面的兩部分。

人活到一定年紀，無論有沒有文化，隻要略微會思考，都是哲學家。

洪榮女的哲思是那麼地引人動容。

她說，人生如朝露。

她說，女兒，你是不是覺得隻有死了才能解脫？咬緊牙，打起精神來！沒有什麼過不去的坎兒。你心中已經跌落到了最低點，以後情況隻會越來越好，不會比這更糟了。

她說，地闆上鬧鐘的聲音，是生命消逝的聲音，是縮短等待的生命。

她說，自己要走的路，是自己一個人要走的路。

她說，承受孤單，才能享受自由。

她說，旅行的腳步再怎麼匆忙，也要記得停下來回望。

她說……

她說的很多很多，自然而親切，好像那些話原本就在那裡，我們每個人都看得見。

情思，有對人的，對物的。對人的，如對丈夫的思念，對親朋的感激，前面已經講了。再看對物的。洪榮女是個對大自然充滿柔情和熱情的人。

她說，院子裡的玫瑰開了。好不容易開了花，沒有人看怎麼能行呢？這讓人想起“相看兩不厭，隻有敬亭山”的句子來，但是比那詩句更質樸，更親切。

她說，秋天豐盛、陶然。

她說，這麼好的山，現在我隻能遠遠地眺望一眼了。這讓人也充滿惆怅。

在她的世界裡，有野栗子，有橡子，有野葡萄，有猕猴桃，有地瓜，有白菜，有玉米，有玫瑰花，有各種野花，有菜地，有大山，有春夏秋冬四季，有陽光星辰與風雪……

有這麼豐富，這麼新鮮，這麼美麗的它們，真好。真讓人向往啊。

還等什麼，打開這本書，去體會屬于你的感動，去尋找你的自我，去完成你自己的治愈吧！

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