司空圖《二十四詩品》第一品“雄渾”詩雲：

大用外腓，真體内充。反虛入渾，積健為雄。

……

雄渾，就是雄偉渾厚，氣魄宏大，體現的是一種陽剛之美，至大至剛的美。雄渾美具有震撼人心的巨大力量和不斷伸張的變化功能，就因為“真體”集聚于内，非常充實。這種“真體”，也就是“返虛入渾，積健為雄”之氣。雄渾境界，不是勉強，不是矯揉造作，必須積聚充沛的真氣，可以應付無窮的變化。“雄渾”之美文學、藝術、哲學都都有所體現。在我國文學史上，陸遊是突出地具有雄渾豪放風格的著名詩人。他在《大風登城》一詩中還寫有“我欲登城望大荒”之句，典型地表達了雄渾的境界，也表達了對雄渾美的追求。書法藝術同樣講雄渾之美，在書法史上體現雄渾美的要屬顔真卿。

黃河壺口瀑布，氣勢雄渾。

黃钺《二十四畫品·沉雄》的詩提到

“詩曰魏武，書曰真卿。”

曹操的詩、顔真卿的書法都已達此境界。當人們引吭高唱曹操“秋風蕭瑟，洪波湧起”，“星漢燦爛，若出其裡”(《步出夏門行》)的時候，會感到一股雄渾之氣噴薄而出。壯闊無垠，魄力驚人！

人們品賞顔真卿的書法作品，同樣會萌發出這種魄力不凡的美感。縱覽曆來對顔真卿書法的品評，用得最多的就是“雄”或“偉”二字。

如歐陽修《集古錄》：《大唐中興頌》……顔真卿書，書字尤奇偉。

蘇轼《題顔公書〈畫贊〉》：顔魯公平生寫碑，唯《東方朔畫贊》為清雄。

嚴羽《答出繼叔臨婁吳景仙書》：顔魯公書，既筆力雄壯，又氣象渾厚……

以上品評顔真卿書，既提“雄壯”，又提“渾厚”，合起來也就是“雄渾在書藝風格美的領域裡，和“雄渾”相當或相近的，還有雄偉、雄奇、沉雄、雄放、渾含、渾厚…“雄渾”之美系美學範疇，是“力學的崇高”，“自然作為一種勢力，乃是一種對于印諸種大的障礙優越的機能。它叫做一種威力”（康德《判斷力批判》），是體量上的“大”和力量上的“強”。

“雄渾”一品充實于内的元氣，這是中國古典美學的獨到之處和獨見之明，而這又是和中國哲學尚“氣”的傳統聯結在一起的。《孟子·公孫醜上》就強調“養吾浩然之氣”，這種充滿于内的浩然之氣，也就是雄渾風格的“真體内充”。

雄渾之美應該表現為三個層面：量、力、氣。顔真卿書法皆具備此三種。

顔真卿寫《東方朔畫贊碑》應該是用三分筆

顔真卿楷書《東方朔畫贊》字字厚重豐偉，可見他在書寫時更多地用特重的三分筆，并加強腕力，中鋒行筆，鋪毫澀進，點畫起收轉折，均出之以強形式的頓挫，而捺筆、鈎筆等尤其厚重。點畫特别盡顯筋豐骨壯（所謂的“顔筋柳骨”就在此）富于重量感和厚度感，在體量上成為。其結字橫畫較為端平，豎畫尤為粗勁，而中宮寬舒，四周撐足，顯得體勢開張，雍容大度，特别是兩側豎畫往往呈内抱取向。還有如《麻姑山仙壇記》、《顔家廟碑》，所有這些，形成了特強的張力和合力，使全字既具有膨脹感，又具有蘇轼所說的“字間栉比”(《題顔魯公書〈畫贊〉》)的章法美。這種堂正魁偉，頂天立地的形象，其他書家的作品和它無法相比。

蔡邕《九勢》說：“藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。”

正是因為“力在字中”，才顯示了一種堂正魁偉頂天立地的形象，否則就會多肉無骨。顔書的多力豐筋，在書法史上也是第一流的，曆來對此評價也極高。

顔真卿楷書《東方朔畫贊》局部

孫聯奎《詩品臆說》雲：“雄渾之氣，即浩然之氣。”

從中國美學角度看來，“量”的崇高和“力”的崇高，都離不開“真體内充”的“浩然之氣”，因此、“力拔山”還得“氣蓋世”。

劉熙載《藝概·書概》說顔書“必胸中具磅礴之氣，腕間贍真實之力，乃可語庶乎之詣”。這是評述顔書“氣力”并提，而且将“氣”置于“力”之前，并點出其氣的磅礴性質。曆來對顔書的品評，除了着眼于其楷書外，還不忽視其行草真迹，因為它的“氣”更處于顯态，甚至達到了“罄露”的地步。

米芾品評《争坐位帖》說：

“此帖在顔最為傑思，想其忠義憤發，頓挫郁屈，意不在字，天真罄露，在于此書，石刻粗存梗概爾。”

明代董其昌《跋魯公送劉太沖叙》也說，該帖“郁屈瑰奇，于二王法外别有異趣”。郁屈，就是一種浩然之氣。顔真卿書這種浩然之氣充實于内，發揚于外，就既大而美，謂之雄渾。

清代書家王文治曾寫過一首著名的《論書絕句》：

曾聞碧海掣鲸魚，神力蒼茫運太虛。

間氣古今三鼎足，杜詩韓筆與顔書。

這是對于唐代三位大家——大詩人杜甫、大散文家韓愈、大書法家顔真卿文的比較評述，有着頗深的美學意蘊。杜詩、韓筆和顔書的主導風格，相似而又相通！王文治以穿透曆史的眼識，拈出唐代杜、韓、顔現象來加美以比較和贊頌，指出其古今間氣，鼎足三分，以蒼茫神力稱雄于詩、文、書三文大藝術領域，成為前無古人的一代高峰。

司母戊鼎及銘文

在書法美的曆史流程中，可以列入雄渾一品的，并不罕見，如商代的《司母戊鼎銘》，其載體為我國已出土的最大最重的青銅器。銘文有大字者三，均用肥筆、重筆，字體雄偉渾勁，筆勢遒健圓厚，卻又兩端峭利。三字組合如同一幅原始圖畫，特别是“母”、“戊”二字，不但栩栩生動，而且互為顧盼，極其傳神。這一作品借張懷瓘《書議》中的批評用語來說，是“肅然巍然”，“戈戟铦銳可畏”，“形象生動可奇”，睹之令人悚敬。它可說是金文書法中雄渾美的傑作，同時，又是險峭美的極品。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!