章子怡在各方面都有很好的條件。最有趣的是她非常上鏡的電影臉，以及在她出道前的十年裡沒有人能比得上的運氣。
然而，就天賦和敏感度而言，周迅還是比其他人強。這個兒子高十厘米，中國所有的女演員都屬于她。除了身高問題，周迅的身體不是很好，她不能扮演像刀馬旦這樣的角色。
這一類的最佳男演員是章子怡。她最具代表性的角色是：玉嬌龍和宮二都是刀馬旦類型的俠女(遺憾的是，章子怡是中國最适合扮演花木蘭的女演員.)。然而，她之所以能把玉嬌龍和宮二演得很好，離不開圈内兩位頂級導演的建議。
玉嬌龍是因為導演李安根據她的特點修改了劇本，而宮二是因為王家衛通過《三重門》的跌宕起伏充分挖掘了她的内在特點。表現主義是三大表演流派之一，它通過外表、身體、動作和語言來展示這個角色的經驗學派：由内向外把自己變成這個角色的方法學派：經驗學派的延伸，在有必要表達這個角色的心理和情感時，使用相同或相似的經驗來表演。
從表演的角度來看，章子怡畢業于中戲我就讀于斯氏體驗式學校。從章子怡的角色簡曆來看，她的代表角色玉嬌龍和宮二确實偏愛體驗式學校。然而，她的其他角色與她骨子裡的“固執”大體一緻，表演自然是不均衡的，這頗有點表現主義的意思。周迅和張曼玉都是發展迅猛的經驗主義者，給觀衆帶來了強烈的感覺。
然而，這種整合角色的表演方式需要極高的天賦和巨大的努力消耗(趙麗穎起初也是一個狂野的體驗派，被大量的古代人物和諺語消耗得太多，開始用常規的表演方式來處理)。也很難扮演他不同意的角色，比如周迅被寵壞的女人.此外，中國仍然有許多優秀的女演員。他們的才能和力量并不比張和周差。例如，年輕的陶虹，郝蕾，餘男，袁泉和秦海璐未能達到相應的職位。有些人選擇了自己的家庭，有些人有性格問題，更多，或者他們注定要這樣.
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