繪畫主張光，造型，強調物體的解剖結構，準确掌握骨骼，強調作品的意識形态内涵。它對當時的中國畫界産生了很大的影響。張書旗、柳子谷被稱為“金陵三傑”。中國畫由彩色墨水組成，特别是在世界上。

徐悲鴻以其寫意畫馬而聞名。他的畫是唐和漢之後的畫作。在馬的姿勢下，徐悲鴻的馬匹有多種馬匹，如奔馬，馬匹，側身馬匹，回馬，喝馬，背馬等。徐悲鴻有許多着名的畫作，其中“哭泣與戰鬥”是一個非常着名的畫作。

徐悲鴻的繪畫馬有幾個突出的特點。首先是強調骨骼，骨骼和肉體，沒有骨頭絕對不是徐悲鴻的原始痕迹。當徐悲鴻在法國學習時，他經常去馬場畫草圖，他對馬的解剖結構非常深。在他給劉伯虎的早期信中，他寫道：“最好學會畫老師。因此，寫馬必須是老師。我喜歡畫動物。他們已經用了很長時間了。馬說沒有超過一千個草圖。“徐悲鴻畫的馬可以看到馬的軀幹和頭部有明顯的骨骼結構，馬腿的關節細節清晰可見。唐漢安和北宋李公林是着名的馬匹，但在描繪骨頭方面遠遠不能與徐悲鴻相提并論。立刻将解剖學應用于繪畫是徐悲鴻的一個重要創作。

其次，徐悲鴻畫馬追求光明與黑暗和體積，強調焦點視角和突出處理。為了表達馬的肌肉，徐悲鴻将西方繪畫的光繪方法應用于繪畫。馬的臀部和背部往往有大面積的白色。馬的肌肉肌肉通過光明和黑暗表達。音量充足，腿部和馬的頭部。還有高光美白治療。通過這種方式，馬的繪畫不再是平坦的，而是立體的。徐悲鴻畫馬要注意透視。以前，從左到右，曆史上有更多的馬拉飛機。徐悲鴻從各個角度畫馬，經常背馬，馬頭向内，馬背在後面，後視圖。這一點，你需要畫一個透視效果，他的“ 哀鳴思戰鬥 ”正是這樣一個構圖。他畫的那匹奔馬覺得他不得不從繪畫中沖到畫面的外面。這種繪畫在曆史上甚至更為罕見。

第三，在徐悲鴻之前，中國畫史是以唐代的漢幹，北宋的李公林，元代的趙孟俯等一絲不苟的繪畫為基礎，主要以繪畫為主線。白色繪圖，馬大寫意畫。徐悲鴻寫意畫馬對書法的要求極高。如果沒有深厚的書法技巧和技巧，就無法控制筆墨。這正是徐悲鴻寫意的最難以預測的部分，也是欺詐最困難的地方。徐悲鴻不僅是一位傑出的畫家，也是一位書法家。他是青年時期的老師，他是各個年齡段的大師，尤其是魏蓓和李澍。這兩種書在他後來的馬匹寫意中起了很大的作用。他的筆式氣氛絕不輕浮。他畫馬的輪廓與線條是肯定的，畫着馬的脖子和馬尾。流暢，聰明，爽朗，一氣呵成，這一切都得益于書法的深度。

第四，在處理一些較小的身體部位的馬，徐悲鴻也有一個非常精緻的描述。如馬，似乎兩個墨點都是簡單随意的，但實際上它們都是定向的，而且背面有陰陽，而不僅僅是随意。一些假貨可以從馬的畫作中看作是假的，因為根本看不到馬的方向。此外，徐悲鴻還對馬口的繪畫方法有着豐富的變化。一些閉嘴，一些嘴巴和牙齒，可以清楚地看到馬的牙齒，“哀嚎和戰鬥”是一個露齒的工作。此外，徐悲鴻的眼睛和鼻孔也相當準确，正如他的“新七法”雲：“這個位置是正确的，比例是正确的。”在馬蹄鐵上，有一支圓形筆，還有一支方形筆。方形筆用于表達其力量，圓形筆通常具有詳細描述。

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