粉筆字筆鋒怎麼練?粉筆字書寫和應用練習是教師進行教學基本功訓練的重要内容之一教師進行粉筆字練習，必須遵循書法練習規律練習時，要從楷書入手，逐步過渡到行楷和行書，應從寫法突破，逐步掌握構成要領今天，七彩鳳凰為各位老師介紹粉筆字書寫和應用練習的基本要求，推薦老師們轉發、收藏哦，我來為大家講解一下關于粉筆字筆鋒怎麼練?跟着小編一起來看一看吧!

粉筆字筆鋒怎麼練

粉筆字書寫和應用練習是教師進行教學基本功訓練的重要内容之一。教師進行粉筆字練習，必須遵循書法練習規律。練習時，要從楷書入手，逐步過渡到行楷和行書，應從寫法突破，逐步掌握構成要領。今天，七彩鳳凰為各位老師介紹粉筆字書寫和應用練習的基本要求，推薦老師們轉發、收藏哦。

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粉筆字書寫的持筆方法和用筆要求

寫粉筆字時，用拇指、食指和中指捏筆，其位置貼近筆頭，且三指虛握，呈斜卧式（與闆面成45°~50°夾角）。

粉筆字屬于硬筆字類，書寫用筆要點如下：利用指力、腕力書寫；書寫時保持寫速穩定、适當用力，寫速快慢、用力大小決定點、畫的大小和粗細；書寫過程中，适時轉動粉筆，使筆頭保持圓弧狀，以求得線條均勻。

用筆講究提、按、行，但要求書寫内力始終保持一緻，筆筆到位。

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粉筆字練習的方法和步驟

進行粉筆字練習應從臨寫優秀的碑帖（碑：石刻、木刻等字的拓印件；帖：直接書寫的範本。）開始，且首先臨寫楷體。

臨寫的範本很多，選擇自己愛好的優秀範本來練習最佳，在掌握了一種風格後，可廣泛涉獵，以便把握共性，同時也便于融合。

臨寫時，首先進行對臨（仿寫）——仿照範本來寫，待熟練後，再背臨——默寫範字。臨寫是在了解所臨碑帖的技法基礎上進行的。

所以，臨寫前要研究相關理論，用心讀帖（所謂讀帖就是拿着碑帖來“讀”，一是要讀碑帖中的文字，二是要讀這其中的書寫技巧。），然後進行筆畫臨寫練習，熟練後再臨寫完整的字，待對所臨寫的字默寫得很像後，進行全帖臨寫。

當基本掌握了楷體書寫方法後，再臨寫行楷或行書，其方法步驟與楷書相同。按照以上要求反複進行，最終達到字寫得好、整篇組合得美的目的。

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粉筆字練習中應解決的問題

1. 粉筆字筆畫練習要把握起筆、行筆、轉折和收筆的要領

粉筆字的起筆一般要求“欲橫先豎，欲豎先橫”，有“藏筆”（按筆）之勢；行筆要穩健，用力要均勻，使線條有力、流暢。

寫轉折筆畫時，在轉折處要有頓挫用筆，寫曲線筆畫時，手應随筆畫的彎曲而撚轉粉筆，忌随意用筆而使線條形成折帶狀，造成線條無力，有薄弱之感；收筆一般要有“回筆”之勢，勾、撇、提、懸針等收筆要順勢提筆而出，但須保持内力不變、力送到頭。

在書寫過程中，并非每筆都按上述要求交代清楚，尤其對處于次要位置的筆畫，應該藏筆的可作漏筆處理。由于粉筆字書寫應有适當的速度，起、收筆的藏筆效果并不明顯，有“意”即可，但無論書寫主要位置筆畫還是次要位置筆畫，必須做到筆筆到位。

筆畫的具體寫法如下：

點——虛起筆漸按下回筆作收勢。

橫——按筆起筆，有藏筆之勢，後右行，按下回筆作收勢。

豎——按筆起筆，有藏筆之勢，後下行，或按下回筆作收勢（垂露），或順勢提筆呈懸針狀。

撇——按筆起筆，有藏筆之勢，左撇出，稍行便順勢提筆。

捺——按筆起筆，稍有藏筆之勢，後右下行，呈一波三折狀，再順勢提筆出鋒。

挑——按筆起筆，有藏筆之勢，後順勢向右上提筆。

折——按筆起筆，有藏筆之勢，後行筆至折處停筆，再按筆寫折後行筆，按下回筆收筆。

勾——橫勾似折，但折後順勢提筆斜出鋒；豎勾如豎，但在豎畫按下回筆時順勢向左上提筆出鋒；弧形勾的起筆，按筆有藏筆之勢，後行曲線，邊行邊轉筆至勾處回筆，順勢提筆出鋒。

2. 正确處理粉筆字的結構關系，使筆畫組合得當、字體嚴謹美觀

進行粉筆字練習關鍵是筆畫組合，組合的關鍵在于正确處理筆畫間的位置關系、穿插呼應關系等。

（1）保持字的外形呈“方”形

粉筆字是方塊字，但字的方正不是絕對的，而是整體感覺。大部分字隻是某些筆畫的起筆或收筆端點處于方塊之邊緣（極少部分略超出），而其他地方都在方塊之内。在練習過程中應首先形成“字為方形”的認識，然後注意恰當地表現字的整體方的感覺：方塊邊緣的筆畫及相交于方塊邊緣的筆畫定好位，不靠邊的筆畫寫到位。

（2）分析結構和比例

粉筆字分為獨體字和組合字兩種。組合結構的字又分為上下組合、上中下組合、左右組合、左中右組合、上下左右組合、裡外組合、參差組合。進行粉筆字練習，分析研究組合結構各部分所占比例的大小對準确定位每個字的筆畫有很重要的作用。

在初學時，可有意劃分組合結構字型各部分的比例，經過反複練習把握組合比例，最終能夠做到出手便符合比例。

（3）體現上緊下松特征

粉筆字結構如同人體結構，大部分上部構成緊湊，下部構成舒展。從美學觀點來講，隻有疏密搭配得當，才能産生美感。在一個畫面中，物象組合“疏可跑馬，密不透風”，而且過渡層次适當，形式美感強。一個字就是一個畫面——上緊而不擠滿，下松而不空缺，松緊對比适度，構成協調美觀。進行粉筆字練習如若把握上緊下松規律，便可突破筆畫組合“排列易均勻”的難點。

（4）強調内緊外松

進行粉筆字練習強調把每一個字寫成“個”，不能有松散之感。解決的辦法是将字寫得内部緊湊，外部舒展。結體嚴謹、形不散的字，猶如所有筆畫均向中心集中，具有凝聚力，形成一個整體；又如從中心向外發散，到外部很舒展，具有灑脫之感。

可見，粉筆字的内外聚散對比既是解決筆畫排列均勻問題的手段，又是形成字形美觀的條件。強化内緊外松練習，利用米字格和回宮格來訓練十分奏效。

（5）注意左收右放

粉筆字的另一個顯著特點是左邊筆畫呈收勢，右邊筆畫較開放。這種收放對比很能凸現字的精神，給人以神氣十足之感。

造成粉筆字左收右放的原因有二：其一，筆畫個性的影響所緻——處于左邊的筆畫大多具有收勢特點，而右邊的大多則相反；其二，結構變化的需要所緻——對比産生美，變化見精神。

在練習中，一般強調字的結構上的收斂與放開，即字的左邊部分收斂些，右邊部分放開些。依據左收右放原則訓練，可防止出現寫字全面放開，四面“開花”，張揚無對比，平淡無味道問題，也可避免出現筆畫寫不到位，開放不足，收勢有餘，小氣拘謹問題。

（6）适宜穿插，務求呼應

粉筆字的筆畫位置并無多大調整空間，書寫時相差一點也感覺不舒服，尤其關乎筆畫間相互聯系的一些微妙處理更讓練習者作難。因此，筆畫如何争讓穿插、怎麼呼應、穿插呼應到什麼程度才能處理好筆畫的位置關系，成為擺在練習者面前的一項艱巨任務。根據經驗，有效的解決方法是：

①注意觀察範字，認識筆畫穿插呼應的作用。如三組平行線‖‖‖變為[][][]或][][][，其内涵顯然發生了變化，所以，線條的微妙變化會使線條間的關系發生質的變化；

②通過訓練把握規律。筆畫的合理争讓穿插使字的各部分間增強了聯系，筆畫間的相互照應使字形神不離。

（7）力求重心穩定

粉筆字雖然是方塊字，但大部分均衡而不對稱，在書寫時稍不注意會使重心偏移，而出現東倒西歪現象。有時确因寫得歪斜而使重心不穩，有時則由于所寫字的左右分量不均衡或頭重腳輕而失去重心，有時是因為筆畫的穿插影響破壞了字的穩定。

所以，在書寫練習時，首先要将字寫端正，然後通過進一步訓練，能夠表現出字的左右等量不等形的感覺和字的站立穩定的效果，能夠處理好影響穩定的穿插筆畫。在沒有掌握駕馭能力的情況下，一般不要寫傾斜式粉筆字。

（8）切記空放與滿收

因粉筆字是方形字，所以在方框内練習十分方便。但在方框内練習時必須明确哪些筆劃頂格？哪些筆劃收縮？什麼樣的字筆劃破格？根據人的視覺感受分析：凡平行于方框線的筆劃給人以擴張感，故而書寫這類筆劃應适當收縮，稱為滿收，如寫“國”字；凡與方框相交的筆劃頂格書寫使人感到較為恰當，如寫“單”字。而與方框相交點少的字，置于框内來寫則顯小，如菱形字“令”，對此，隻有适當破格才感覺大小适宜。事實上，寫粉筆字追求的是視覺上的大小一緻，而實際上的不一緻。那麼，在書寫時隻有适時空放滿收，才能保持字的整體感覺大小适當。

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進行行楷、行書練習

在遵循上述原則基礎上須根據其行筆快的特點對筆劃連接和行筆方法等進行專門訓練。

“掌握行書用筆而能夠操縱有方，關鍵在于行筆的頓挫、提按等技巧。行書用筆不能直往直來，一瀉直下。行書無處不徘徊仰俯，一點一畫，皆有三轉，一波一拂，皆有三折，一牽一連，筆皆旋轉。”（闵祥德語）

所以，在練習時，要把握“頓筆如楷，運筆如草，點面應接，筆斷氣連，主筆沉着，連筆輕細。”（闵祥德語）的書寫原則，并且通過反複臨寫逐步提高，切忌操之過急。

行楷、行書具有自然流暢，舒朗美觀之特點，寫的好能使人賞心悅目。尤其行書，書寫速度與人的思維速度大體一緻，特别适宜記錄，适宜教學。

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對粉筆字風格的基本要求

（1）以楷書入手

循序漸進，由慢到快，逐漸過渡到行書。

（2）選擇字帖

最好選用适合自己書寫特點的鋼筆字帖作為練粉筆字的參考範本。毛筆書法是很講究筆畫形态的，故不宜作粉筆字的字帖。

（3）臨帖方法

全面反複臨寫，舉一反三，觸類旁通，做到練習為了運用。

（4）粉筆字要求橫寫成直列

切忌忽上忽下蚯蚓混沙，因而初學時最好在黑闆上劃上通行格子，一絲不苟地認真練習，久而久之，形成一種技能，便随手劃上亦成規矩了。

（5）觀察分析

初學時，寫會兒後，退立遠處，觀察對比，分析研究，揚長避短，不斷提高。

（6）經常看粉筆字寫得好的闆書

相互研讨，練習時切勿急躁，要持之以恒，自然會有長足進步。

（7）粉筆字書寫要優美靈動

有起有落，切忌“龍飛鳳舞”、雜亂無章。其連筆要求筆連自然，無畫蛇添足之意，意連雖筆斷，卻不失其“本來面目”。

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▍文字來源：好教師 ▍圖片來源：千庫圖庫

▍轉自：七彩鳳凰教育在線

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