彼岸花
石蒜科,又稱曼珠沙華
多年生草本植物。夏秋之交,花莖破土而出,傘形花序頂生,有花5至7朵。花瓣反卷如龍爪。花開不見葉,葉生不見花。相關記錄最早出現在唐代。由于花葉無法相遇,也被稱為“無義草”。在中國,彼岸花也被稱為金燈、赤箭。
曼珠沙華
梵名Lycoris radiata Herb
《法華經》卷一:爾時世尊,四衆圍繞,供養恭敬尊重贊歎;為諸菩薩說大乘經,名無量義教菩薩法佛所護念;佛說此經已。結跏趺坐,入于無量義處三昧,身心不動,是時亂墜天花,有四花,分别為:天雨曼陀羅華、摩诃曼陀羅華、曼珠沙華、摩诃曼珠沙華。而散佛上,及諸大衆。
當靈魂度過忘川
便忘卻前生種種
彼岸花,花葉相錯,兩不相見。一般認為是生長在三途河邊的接引之花,開在冥界忘川彼岸。是黃泉路上唯一的色彩。傳說花香有魔力,能喚起生前的記憶。也叫引魂花。盛放在陰曆七月,花語是“悲傷的回憶”。
闌珊星鬥綴珠光
七夕宮娥乞巧忙
東飛烏鵲西飛燕,又是一年七夕時。七夕,又叫乞巧節,源于漢代。東晉葛洪的《西京雜記》有載:漢彩女常以七月七日穿七孔針于開襟樓,人俱習之。是日夜裡,女子擺上時令瓜果,對着朗朗明月,朝天祭拜,祈求針織女紅心靈手巧,祈求姻緣巧配美滿。
七夕乞巧
花釀的水彩課·彼岸花
| 控形速寫稿
| 水彩教程
1-3
先畫下面的一簇花,從正對着我們的一朵花入手。用橘紅色畫出花瓣,注意邊緣的不規則線條。趁濕用大紅加深顔色。
4-6
第二朵花是偏側面形态的,找準花心的位置。如此依次畫出其餘不同方向的花朵。
7-10
畫出花莖,将幾個花朵連接起來。底色幹後,畫出花瓣細節,點出花心、花瓣的中心線。用燕脂紅再次加深局部,突出顔色變化。
11-13
接着畫上面那簇彼岸花,刻畫時适當虛化。裡側和後側的花朵用清水筆暈染開,以顔色代替即可。
14-15
後面的花朵采用噴壺噴水的方式,避免水的均勻暈染。将水珠噴在紙面上,使之少量擴散,能看出花瓣形狀即可。這時要用寫意的手法完成,一邊畫形狀,一邊用清水筆适當暈開,大概掌握花朵的形狀,花心處點染些許深紅。
16-17
等畫紙變幹,畫花蕊等細節,要找準花心位置,不然容易脫形。花蕊要纖細有力,姿态昂揚向上。虛化部分花朵的花蕊相應也要畫得更虛一些。蕊頭用更深的燕脂紅加咖啡色。
18-20
根據畫面适當添加一些虛化的花朵,豐富整個畫面。
21-23
最後将整個畫面噴濕,用毛筆分别蘸橘色、黃色、紅色,敲出點狀痕迹在畫面上。等畫面幹後,再敲一次,這樣點狀痕迹就有大有小,錯落有緻,為畫面增添趣味。
完成。
以上教程來自
花釀《國風詩韻·寫意水彩花卉技法》
《國風詩韻·寫意水彩花卉技法》
作者 | 花釀 / 頁數 | 156P
定價 | 68.00元 / 開本 | 16開
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在篇章結構方面,本書做了精心設計。
前3章,介紹相應基礎知識,尤其和大家分享了線條的奧秘,總結出線條描繪的四大要點,讓大家很直觀地了解并掌握繪制線條的方法,做好控形速寫的技能準備。
第4章,講解畫鋼筆淡彩稿的方法,主要是根據色彩原理,在控形速寫的基礎上,為畫面上色。
第5章,本書的核心部分。意在脫離線稿的束縛,實現具有一定風格和意境的繪畫。在這一章,特地安排了6個針對局部的簡單示範和20個不同花卉的範例解析,從範例中提煉技法要點,以詳細的圖文步驟和重難點視頻講解,幫助大家快速掌握脫稿繪畫的方法。
此外,還強調了寫生的重要性,在講解脫稿繪畫步驟之前,均設有鋼筆淡彩的寫生手稿;也非常注重意境的表現,利用水彩畫材的幹濕兩性,将形與神、動與靜、虛與實、情與景等統一起來,為大家開展各自的繪畫實踐提供參考。
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附 / 花卉範例
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可能源于基因遺傳吧!很小的時候就喜歡畫畫,看媽媽簡單畫的出水芙蓉,我也模仿着畫,居然有模有樣。後來看到課本上的人物,花草模仿着畫,還真的挺像的。對畫畫是發自心底喜歡。可是由于那會兒家境不好,能好好讀書已屬不易,所以畫畫也就隻能是心底的夢想。今天的孩子們,什麼都不缺,所以,如果有幸喜歡國畫,必須得有好的老師來引導,耐心的家長來陪伴,當然還得有好的教材來學習。我們這個公衆号就是一個學習的好平台,相信喜歡畫畫的朋友定會喜歡并關注下去的,從中學到不少。
——天天
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