如何寫砸一本小說

先來讀一讀下面這些退稿信：

1：“你用一堆瑣碎的細節遮掩着你的小說，以至于它失去了原貌——那些細節寫的很好，隻不過太膚淺了。”

2：“作為一本童書，太長啦！”

3：“我是為你好才告訴你：不要出版這本書。

4：“你到底要說什麼！簡直有辱智商。”

……

這些出言不遜的退稿信，言辭間的粗魯武斷，足以令它們的主人--原創者抓狂，也讓讀者産生了疑慮：這寫出來的到底是什麼玩意兒？才能讓對方變得如此惡語相向。

現在公布答案：1--福樓拜《包法利夫人》，2：J. K. 羅琳《哈利·波特與魔法石》，3：D. H. 勞倫斯《查泰萊夫人的情人》，4：約瑟夫·海勒《第二十二條軍規》。

這真是出乎意料的結果，原來我們心中的大神級作家，都曾經和寫作小白一樣，被罵的體無完膚。

幸運的是，現在有一本小說創作的秘笈《如何寫砸一本小說》，盡可能的讓我們避免和大神同樣的遭遇。

這本300頁的小說避雷指南，由兩位大洋彼岸作家合著而成，霍華德.米特爾馬克此前創作了一系列兒童科普讀物，曾在多家著作代理機構和雜志社擔任不同的編輯職位；另一位作家桑德拉.紐曼在多所大學教授小說寫作。

與其說《如何寫砸一本小說》是一本寫作指南，不如說它是一本小說投稿的錯題集，作者為我們呈現出了200種創作誤區，用他人的錯誤，為小說創作者們鋪就了一條陽光大道。

全書分為七個部分，從小說的情節設定、角色、風格等幾個方面手把手的告訴讀者，優秀的小說該怎樣寫？受限于篇幅，這裡我談下前三部分的感悟。

寫好小說的開頭，不是件容易事

01小說的情節與布局

好看的小說離不開一個扣人心弦的開頭，但寫好故事的開頭，卻不是件容易的事。

高明的小說會在一開始就将視角集中在主角身上，就好像是一個鏡頭一直跟着主角在轉動，以他為中心拓展人和事。開篇聚焦主角就意味着不要在開篇出現過多配角，這樣隻會讓讀者看着眼花缭亂，分不清主次，本能地産生抗拒。因而建議配角越少越好，最好不要超過三個人。

盡量不要在開篇出現不容易掌控的大場面，從主角的日常小事入手，這裡的日常小事不是讓你大篇幅的寫日常瑣事，而是一個小的情節點。

此外，作者需要一開始就要定下作品的類型、故事的背景環境、主角的身份設定等，一是防止自己寫着寫着風格跑偏，二是讓讀者大概知道這是個什麼樣的故事。

另外，小說的開篇不要大篇幅的介紹你的設定背景，出場人物越少越好。

02角色

小說三要素的最前面是人物，因為人物是小說的靈魂，所有的事情都是圍繞人物展開，隻要你的小說把裡面的人物設定好，就不會因為卡劇情而感到煩惱，對于劇情的矛盾沖突也會設計得合理而精彩。

通常一個完整的人物設定，除了外貌特征，還應包括人物性格，生活的背景等。

人物是小說的靈魂

小說寫作，在構思時，通常由人物設定開始。因為，劇情轉折、戲劇沖突、場景轉換、時間更替等，都是跟着人物展開的。

一言蔽之，故事的主線推進是與人物的目的相關；情節沖突，與人物性格、言行相關聯。人物就是個容器，承載了小說中一切的元素。所以說，人物設定是重中之重。

需要注意，在對一些重要人物進行設定時，最好要有巧合或者說戲劇性的點給角色制造沖突，然而為了使人物更飽滿，更豐富，僅僅隻設置沖突是不夠的，我們需要多問問“為什麼”。一層一層，如抽絲剝繭，深挖還原。

03小說的基礎風格

在你決定寫一個故事之前，先決定它的風格無與倫比的重要。而關鍵字就是小說的生命，小說的一切風格都由它來締造，它甚至能直接讓劇情定下套路。

風格是小說的生命

用關鍵詞所營造的風格，同時也決定小說劇情的去向，以及你闡述故事的文筆手法。比如你今天想寫一個具有英雄風範的主角，那麼劇情必定要樹立一個敵人或是困難的障礙，有困境才會是英雄。再假設這個主角在成為英雄之前有一段悲傷的過去，記得再悲傷也要點到為止。

……

更多的寫作雷區，需要将這本書仔細翻閱一遍。

正如《出版商周刊》的評價：“這是一個了不起的寶庫，這是一本給未來小說家的有趣的閱讀指南。”

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