文|令狐伯光

趙文卓在國慶期間的踢劍的視頻已經過去好幾天了，其實都沒有什麼讨論的必要了。但是每當看到這個全網盛贊這個趙文卓踢刀，甚至還看到什麼趙文卓踢刀，流量男星急了什麼的風潮。

隻能說理解現在網友對于武俠劇和武打衰落的懷念，但是趙文卓踢劍沒什麼用。

怎麼說呢，這種踢劍動作本就是表演，再具有觀察性也不過是一部影視作品。趙文卓的發展倒不能說生不逢時，雖然成名後香港動作電影就式微，不會再出現大紅大紫的動作明星。但甄子丹在新年代，吳京在2010年後都火了。

這個夾在中間的趙文卓就是逐漸“過氣”了，原因就是現在是科技時代，是特效時代。當初好萊塢拍攝了《黑客帝國》之後，特效動作就取代真人動作。人再如何會“表演動作”，仍然比不過科技結合的動作。

至于這次趙文卓表現再驚豔，一如他上《披荊斬棘的哥哥》節目表現再精彩一樣。嚴格說來都隻是香港動作演員在節目表演的“餘晖”，勾起觀衆的懷念和對于現在演員的抨擊。問題是還是沒啥用。

這連一部影視作品都談不上，更别說改變一個行業了，大家清醒一點。

我個人看到趙文卓提個刀就說流量男星如何如何地就覺得有點好笑，原因是這幾年趙文卓也是相當相當的重視流量，你看他什麼綜藝都參加，《披荊斬棘的哥哥》這種綜藝他都參加，難道這就不是流量綜藝？

一個極度重視流量的明星，他拍的視頻去抨擊流量，這個就有點搞笑了。

另一方面，好演員最重要的是有好作品作支撐，不是拿各種綜藝來做支撐。趙文卓這幾年有些什麼好作品呢？今年他拍了一部《紋身》，女主是徐冬冬，評分3.8。去年導演拍了一部槍戰片《反擊》，評分4.7。

還有，2018年他連續拍了幾部黃飛鴻系列，《黃飛鴻之怒海雄風》《功夫聯盟》《黃飛鴻之南北英雄》，評分都是3到4分，其實同樣是炒情懷冷飯這個“情懷”。

這幾年，趙文卓本人都是靠綜藝來維持流量而不是靠作品，拿他來打流量明星的臉其實不太合适。

這事的根子還是衰落的武俠和功夫片，以及它們背後的動作演員，究其原因還是那句話，遠離了大衆審美，無法從人民群衆身上獲取力量。大多數武俠故事懸浮，虛假，不接地氣，沒有讀過武俠，不認同傳統武俠的叙事風格，就根本無法接受那樣的作品。

過去的武俠之所以受歡迎，是因為能有共情，在共情之外還有奇情，很對當時觀衆的胃口，但如今光剩下奇情，完全無法讓多數人共情，而且奇情也寫得毫無創意，就完全沒有一點吸引力。

這個功夫片早就衰落就不說了，武俠片和武俠劇的情況是一樣的，這個載體都不行了，更不用說背後的動作演員，可以說非常正常。

實際上，這個全世界各個國家興盛的類型在新世紀都在衰落，像美國的西部片，日本的劍戟片，香港的功夫片和武俠片，“武俠”沒落國内網友還有個念想，洋人自己的擊劍片兒已經死透了，他們連念想都沒。

現在還剩下菜俄還留點舞台劍術，吊着口氣而已。

影視武術本來就很容易斷傳承，偶爾輝煌個一段時間，整體來看在全世界都是沒落的。因為武術片的表演和欣賞都是要有土壤有基礎的。不單單是演員要能打，觀衆也得分層次。

有一部分觀衆特别喜歡看打戲，然後這部分人中水平再高一點能看出好壞，如此觀武俠，你們可以看到，純粹的徒手打戲網紅活得挺好的。即使沒有以打為核心的片子，徒手格鬥元素在各種類型片裡都不缺席。

因為徒手戰鬥的受衆最多。武器越長地打戲受衆越少。因為長器械的戰鬥看和練的人都極少極少，少到一定程度觀影土壤沒有了，即時還有人能打能演，沒人看這個門類也就死了。洋人的擊劍類就是這麼死的。

我們看現在的武俠劇，還不如看現在的仙俠劇，破壞力還能有個解釋。至少影視工業有保障，男女顔值有保障，還有劇情有保障的還能看得賞心悅目，比如《蒼蘭訣》這類。

你要說這類仙俠言情劇打戲多好肯定不至于，畢竟都是毀天滅地的鬥法了。

現在的武俠劇是什麼鬼？以前撞爛一扇門，現在撞爛一幢樓。以前黃飛鴻無影腿踢得不科學，但上天還是需要借力的，現在動不動就一飛沖天，武俠隻是普通人習武鍛煉後比普通人強，但也有限。

比如普通人拍在一竹竿上都會疼吧，武俠則一下拍裂，拍斷都可以，這可以說内力，可一掌把這片竹林全翻了那就仙俠了。還是竹林，普通人一劍砍了一根竹竿正常，武俠則可以借着竹林快速穿梭在竹林裡，這可以說身法，一劍發出劍氣把這片竹林掃平了那就是仙俠了。

所以武俠還在普通人範疇，還是需要符合人的設定，隻是更加敏捷，反應也快，力量也大，如果超過這個範疇就請直接說仙俠劇！作為一個影視媒體工作者隻能說武俠已經過時了，現在是仙俠的時代。

畢竟仙俠的世界觀更加宏大，各種法訣，服裝，也更加酷炫，隻是也更加難拍，世界觀大了，需要交代的事物就更多了。

有觀點認為，武俠在仙俠裡隻能分到最初級的鍛體期裡，随便一個練氣期的修士就可以碾壓鍛體期。是不是就可以比較清晰地看清楚武俠所處的位置。武俠掙紮一輩子，結果在仙俠裡是個底層都算不上的普通人，武俠直接落入下三流。

當然問題就來了，現在的仙俠劇拍得也不是特别好，武打戲也不行。

我個人倒不是特别同意這個觀點，現在的仙俠劇還是有拍得不錯的作品，隻是相對來講題材要匮乏一些，基本上集中在仙俠言情劇上面，隔個一兩年還是能出《香蜜》《蒼蘭訣》這樣的熱門作品。

但是除此之外，好像其它仙俠玄幻還能提的就是《将夜》系列了。

你看這部劇的打戲差嗎？明顯不差，特效也是國産玄幻劇的天花闆，可惜的就是後續作品沒有跟上。去年本來被給予厚望的《雪中悍刀行》，不提也罷。

同樣的像動漫《凡人修仙傳》的打戲和特效也不錯，而這種男頻仙俠，修真和玄幻題材網絡小說不計其數。但是主流影視劇就是跟不上，全都是《鬥破蒼穹》那類玩意兒。

這兩年甚至連有些網大的特效和場面都不如，打戲從來都不是最重要的了。

說到底，武俠衰落是很正常的事情，觀衆也不是不接受像《将夜》《蒼蘭訣》《凡人修仙傳》這種優秀作品，你看沒有多少人吐槽這些作品的打戲，還有特效對吧。

但因為前些年流量經濟的關系，還有國内影視圈積累的不少問題，這種作品終究是少數，整體水平比較低下。這導緻觀衆廣泛懷念以前的武俠劇，或者每次以前的動作演員有個亮眼的表現，網友都會出現一次口水戰。

情緒可以理解，但本質上确實沒有什麼用，大家真的不看武俠劇了。

經典之所以成為經典，是因為時代成就了經典，不可複制。當然的人們娛樂項目少，對于新奇的事物自然熱情高，現在的武俠隻剩下情懷，還是挺讓人傷感的。

其實，我個人感覺武俠作為“成年人的童話”，關鍵在于“童話”二字。而對于戲劇本身而言，關鍵的是要有内核和深意。而這些就是生活，缺乏生活的積澱，何來觸人心魂的作品？

虛構的武俠江湖，無非是現實江湖在銀幕中的投影。看看身邊，嶽先生、左掌門、任教主、林師弟、木爺爺可真的比比皆是。金庸寫江湖是實，武功是虛，每一個字都是老爺子的生活體驗及所見所聞。

而導演拍打戲，喜聞樂見、博君喝彩的手法而已。

現在武俠戲的内核已經從行走江湖淪為古裝偶像，男情女愛，何來表達？更關鍵的是，現在不但拍不出那種傳統類的武俠劇，關鍵是拍出來像《說英雄誰是英雄》已經拍得很純正了吧。

但是觀衆眼裡還是不如特效好、人設好主角好看和劇情不錯的《蒼蘭訣》。

或許，江湖早就沒有了吧！

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