看完郭京飛的《我是餘歡水》，先要表揚一下，能讓我在一周時間内堅持無快進看完的劇，編劇都值得一個大拇指。

如果滿分是10分的話，我先給9分，扣掉的1分是因為編劇從前半部分的黑色幽默往後半部分的懸疑轉換的過程中，出現了明顯的節奏失誤，導緻後半部分的展開并不合理，這是一個很大的缺點。

具體到這1分到底扣在那個地方，我認為隻要是在甘虹和栾冰然這兩個人物的塑造上。

甘虹，前半部分是現實家庭劇的人物。

有點兇悍，對丈夫的撒謊成性和逃避責任很不滿意，在娘家不受尊重，出軌但是瞞丈夫瞞得很好，工作上有一定能力。

可以說，這個人身上有很多現實中已婚女性的影子，讓人能理解她也能讨厭她。

到了後半段，尤其是上門要一百萬，在公司門口跟餘歡水吵吵撫養權的事情，我覺得這些都是無意義的廢戲。

也許即使隻有十二集也不一定就是字字珠玑，也可以适當灌點水，我們可以理解。

除了把甘虹的勢利寫得露骨一些以外，再沒有提供新的信息，反而使得人物的飽滿程度大打折扣。

可以觀察這兩場戲演員高露的狀态，那根本不是“老子不想聽餘歡水啰嗦”而是“編劇為什麼要讓我說話我說什麼好”。

到了這裡，我基本确定了這是一部男頻作品，即以男性為目标觀衆的爽劇。

如果換家制作公司，我也許不會如此笃定，但我太了解正午陽光了。

本劇制片人侯鴻亮，是位n年前就每天花時間看起點晉江并物色小說ip的成功商人；并且他還會讓導演組一起看各大網站的彈幕，可謂産品經理的典範了。

本劇藝術總監李雪，正午陽光二号導演，孔笙弟子攝影出身；

本劇導演孫墨龍，攝影出身；

本劇編劇，和《都挺好》為同編劇，在挑動觀衆情緒方面十分擅長，尤其善于塑造令人恨得咬牙切齒的符号化反派。

網上鋪天蓋地“污名化女權”的指責有點冤枉他們了，就我看的這麼多作品，他們團隊直男是直男了點，在女權方面搞不好比女權大V們還徹底。

他們目标觀衆為全年齡全性别的電視劇裡所有重要的女角色，從2008《闖關東》的朱家娘、鮮兒、秀兒，到2013《父母愛情》的安傑、江德華、安欣、葛美霞，再到近幾年更有名的一系列作品，女性角色大多有血有肉，有事業有家庭。

而目标觀衆為單一性别的電視劇裡，如《都挺好》（女頻），《歡樂頌》（女頻），《鬼吹燈》（偏男頻），《北平無戰事》（男頻），才會出現某一性别的角色過分臉譜化、單薄化、失真化的情況。

而本劇女一号（根據演員表）“然并卵”——栾冰然的出現，更加印證了我的想法。

這如果是劉慈欣或者劉和平的作品，這個角色我會一笑了之。

可是看看本劇的制作團隊，他們是欣賞白蓮花無辜女主的人嗎？對于這個角色的塑造，處處都有編劇和導演欲拒還迎的悶騷勁兒。

一方面想讨好男性觀衆（也可能是全員惡人難過審），寫她是“善良的、快樂的、美麗的”（導演采訪語），另一方面又想顯示自己早看穿了，早想諷刺了，所以安排一些暗示她不簡單的場景。

比如，搭讪開場白是“你信什麼”結果自己啥都不信，ngo網站志願者全是年輕漂亮的姑娘，年輕漂亮姑娘會獨自上門到男士家裡且站在冰箱口脫衣服說太熱了（别說是巧合，冰箱好貴哒，道具組又不亂花錢），跟男士單獨去荒郊野嶺旅遊并睡在一個帳篷裡半夜還摟着對方，以及，根本性的詭異之處，誰tm回國找工作不是學技能改簡曆找實習，而是去臨終關懷組織當志願者？

就這麼明顯了，還有一堆人覺得栾冰然就是善良，批評者是濁者見濁。

好吧，導演給她剪了個甘虹一模一樣的發型，還特意先給背影讓你恍惚一下，生怕你看不出來。

反正我的理解，餘歡水在救護車上死了，後來的什麼娶了新老婆、什麼升職加薪、什麼父親寄特産全部都是他死後的想象。

總的來說，全劇幾乎沒有好人的全員惡人作品還是有點意思的。

特别郭京飛啊，演技是沒的說。

我最喜歡他兩個即興發揮，一個是哭到一半接了父親電話結果再哭又哭不出來戛然而止的表情（喵的這裡騙了我一滴眼淚），另一個是證明自己沒病在大街上翻跟鬥的那種死而複生的無畏和輕松，真的是靈氣boy。

我覺得後期往“多線交織的懸疑劇”上靠這個有點不行，這不是這個團隊擅長做的事情。

對于任何一個推理懸疑愛好者來說，這設計膚淺、簡單又站不住腳，槽多無口。

後來看了各大平台的一通互撕，我覺得我對他們還是太苛刻了。

就現在這種“順我者昌，逆我者亡”的輿論環境，拍爽片比玩諷刺安全多了。

搞什麼藝術創作，還是賺錢要緊。

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