渭城朝雨浥輕塵，

客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，

西出陽關無故人。

首先，關于作者王維，前面已介紹過了，這裡從略。

這首詩是王維送朋友去西北邊疆時所作，大約作于安史之亂前。詩題又名“贈别”，因為要譜曲，故起名“陽關三疊”，又名“渭城曲”。

這裡說說《陽關三疊》。《陽關三疊》在唐時有三疊的唱法，就是把歌曲反複疊唱三遍。至于到底怎麼唱，曆來就有争論。

其次，解釋部分詞語：1.元二，姓元，排行第二，是作者的朋友。2.使安西，出使到安西去。使，出使；安西，指唐代安西都護府，在今新疆庫車附近。3.渭城，在長安西北，渭水北岸。4.朝，早晨下的雨。5.浥（yì），濕。6.陽關，在今甘肅省敦煌縣西南，是古代通往西域的要道。

最後，欣賞這首詩。

這是王維送朋友去西北邊疆時所作，有樂人給它譜了曲，名為“陽關三疊”。因為它寫的是離情别緒，适合表達友情，所以人們在餞别的宴席上常常誦唱。後來入樂府，成為當時久唱不衰的歌曲。

一.前兩句“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新”是寫景，這兩句詩的獨特之處有3點：

1.隻用14個字就寫出了送别的時間、地點，以及當時的環境與氛圍。時間是初春的早晨，地點是渭城的客舍之中，環境與氛圍是微雨潤澤輕塵之際與柳色呈現新綠之時。多好的季節，多好的地方，朋友元二卻要到遙遠而荒涼的邊疆去。

2.用了雙關的藝術手法，表達依依不舍之情。古代送别如果在有柳樹的地方，往往會聯想到“留”字：因為“柳”與“留”諧音。所以，從古到今，詩詞中出現了“柳”字，多與送别有關。于是，“柳”漸漸成為離别的象征。王維送别朋友，正好在柳樹新綠之時，于是他不失時機地寫出“客舍青青柳色新”的妙句，收到情景交融的藝術效果。

3.運用反襯的手法，為後面所寫作好鋪墊，卻無絲毫雕琢之嫌。如果不看後面的詩句，讀者看到這兩句詩時，應是陶醉于詩中所寫的初春美景之中，恐怕不會有什麼傷感。而這正是詩人匠心獨用之所在。其中之奧妙，隻有讀了最後兩句，讀者才能悟出這種高超的藝術造詣。

二.後兩句“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”是抒情，其奧妙之處至少也有3點：

1.前後照應而又另有意圖。詩中所寫“陽關”就是指“安西”，詩中出現“陽關”這個詞，不僅照應了題目，恐怕還有另一層意思，那就是：告訴讀者，朋友要去的是極其荒涼的邊疆所在。要知道，“陽關”是人們所熟悉的荒涼之地，而“安西”的情況就很少有人得知了。請看，僅僅一個詞的變化，就有如此不同的效果。如果讀者能聯系“春風不度玉門關”的詩句，那對于詩人在詩中用“陽關”而不用“安西”的藝術，就會有更深的領悟。

2.用明呼告暗寫景的手法表達詩人與朋友離别時心中的千言萬語。翻看唐宋詩詞名篇，大多送别詩前面總是寫景，接着往往是用直接抒情或間接抒情的方式表達詩人的惜别之情。而王維的這首送别詩卻别開生面，一是用“呼告”的手法直接與朋友說話，二是暗寫餞别的席間情景。從“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”這兩句詩，我們難道僅僅聽到詩人在勸酒嗎？難道不是同時看到席間的一切情景嗎？不僅如此，我們還會聽到他們纏綿不斷的話語，看到他們頻頻舉杯與離淚縱橫那種依依不舍的氛圍。時間很長了，在宴席即将結束時，詩人不假思索地把他心中的千言萬語用14個字傾吐出來。這14個字如日出月落，如行雲流水，自自然然，完全是從心底流淌出來的。

三.前兩句與後兩句用了反襯或對比的手法，表達詩人依依惜别的情懷。

有人評論說：前兩句“從清朗的天宇，到潔淨的道路，從青青的客舍，到翠綠的楊柳，構成了一幅色調清新明朗的圖景，為這場送别提供了典型的自然環境。這是一場深情的離别，但卻不是黯然銷魂的離别。相反地，倒是透露出一種輕快而富于希望的情調。”

筆者不敢苟同。我認為詩的前兩句寫“清朗的天宇”“潔淨的道路”“青青的客舍”“翠綠的楊柳”這樣“色調清新明朗的圖景”，絕不是“透露出一種輕快而富于希望的情調”，恰恰相反，是為了表達詩人對朋友元二的深厚情誼。你看，這“色調清新明朗的圖景”多麼美好啊！多麼令人心曠神怡呀！這樣的境界，不正是我們遊目騁懷的廣闊天地嗎？可是，我的朋友卻要離開這裡，“西出陽關”，去那人煙稀少的地方！

所以，前兩句寫美好之景，後兩句寫凄清之情，用的正是反襯或對比的手法，哪裡是為了“透露出一種輕快而富于希望的情調”呢！唯其用了這種寫法，才使詩人對朋友的情誼表達得更加催人淚下！

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