殘荷枯枝的禅意句子? 又到雲南的雨季，今年的雨季特别長，大雨小雨暴雨淅淅瀝瀝地下了兩個多月，這兩個多月裡，無論你願意不願意，我們都無法拒絕“聽雨”到底是雨打濕了心情，還是心情為了配合雨而變得濕漉漉的呢？下雨天，哪裡也去不成，就在窗前聽聽雨聲吧，或許也能聽出一首詩，一幅畫，一篇美文，一段故事……，下面我們就來說一說關于殘荷枯枝的禅意句子?我們一起去了解并探讨一下這個問題吧!

殘荷枯枝的禅意句子

又到雲南的雨季，今年的雨季特别長，大雨小雨暴雨淅淅瀝瀝地下了兩個多月，這兩個多月裡，無論你願意不願意，我們都無法拒絕“聽雨”。到底是雨打濕了心情，還是心情為了配合雨而變得濕漉漉的呢？下雨天，哪裡也去不成，就在窗前聽聽雨聲吧，或許也能聽出一首詩，一幅畫，一篇美文，一段故事……

中學時看《紅樓夢》，林黛玉說她最不愛李商隐的詩，但卻偏偏隻喜歡這一句“留得殘荷聽雨聲”。當時覺得這是多麼美妙的韻律，這一句詩竟如畫般的展現在你的面前：殘敗的荷葉、雨淋的聲音、凄涼的空氣，再加上黛玉自哀自憐的心情意境，相當符合十多歲時的我“少年不知愁滋味，為賦新詞強說愁”的感覺。

對林黛玉這樣一個寄人籬下的孤女，絕頂的聰明，高傲的氣質，在這個鐘鳴鼎食、勾心鬥角的大家庭中，最使她受不了的是“孤獨”。在她感到無助的孤獨時，唯一能安慰她的是大自然的聲音——天籁。有人曾做這樣的實驗，把一個人關在空屋子裡，若能夠聽到外面的聲音，他能夠忍受很久；若屋子的牆是隔音的，他聽不到外面任何聲音，徹底孤獨了，他支持不了多久，神經就會徹底垮掉。林黛玉在大自然的聲音中，最喜歡的是雨聲。對雨，她有很多描述：“冷雨敲窗被未溫”（葬花詞），《秋窗風雨夕》更是濃墨重彩地大大描寫了一番秋天的風雨。因此，她在最不喜歡的李商隐詩中獨獨欣賞“留得殘荷聽雨聲”是理所當然的。

聽雨本來是雅人的事，在中國古代詩詞中，關于聽雨的作品是很多的，曆代詩人的筆下，綿綿不斷的細雨總是和“愁思”難解難分的，如：“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得？”“欲黃昏，雨打梨花深閉門。”而最有名的一首聽雨的詞當屬南宋時蔣捷的《虞美人.聽雨》：

少年聽雨歌樓上，

紅燭昏羅帳。

壯年聽雨客舟中，

江闊雲低，斷雁叫西風。

而今聽雨僧廬下，

鬓已星星也。

悲歡離合總無情，

一任階前，點滴到天明。

在蔣捷的詞裡，同是“聽雨”，卻因時間不同、地域不同、環境不同而有着迥然不同的感受。詞人從“聽雨”這一獨特視角出發，通過時空的跳躍，依次推出了三幅“聽雨”的畫面，而将一生的悲歡歌哭滲透、融彙其中。概括出少年、壯年和晚年的特殊感受，可謂言簡意赅。它以“聽雨”為媒介，将幾十年大跨度的時間和空間相融合。少年隻知追歡逐笑享受陶醉；壯年飄泊孤苦觸景傷懷；老年的寂寞孤獨，一生悲歡離合，盡在雨聲中體現。因受國亡之痛的影響，感情變得麻木，一任雨聲淋漓，消解了喜怒哀樂……而其深層則潛隐着亡國愁情。

蔣捷聽雨時的心情，是頗為複雜的，他是用聽雨這一件事來概括自己一生的真實寫照。詞人曾為南宋末期進士，尚未授官職，南宋王朝很快就滅亡了。他的一生是在颠沛流離中度過，三個時期，三種心境，讀來使人凄然淚下。這首詞，内容包涵較廣，感情蘊藏較深。以蔣捷一生的遭遇為主線，由少年歌樓聽雨，壯年客舟聽雨，寫到寄居僧廬、鬓發星星。結尾兩句更越過這一頂點，展現了一個新的感情境界。“一任”兩個字，就表達了聽雨人的心情。這種心情，在冷漠和決絕中透出深化的痛苦，可謂字字千鈞。雖“一任點滴到天明”，卻也同時難掩聽雨人心中的不平靜。身在僧廬，也無法真正與世隔絕，也不能真正忘懷人生。“點滴到天明”亦無眠到天明，無靜到天明也。

從小我就喜歡聽雨落下的聲音，幼時家裡陽台下就是農田，聽着雨點從頭頂上落到農田裡稻谷葉子的聲音，不禁神馳千裡，心曠神怡。在大大小小高高低低，有的方正、有的歪斜的稻田裡，每一個葉片都仿佛張開了小嘴，盡情地吮吸着甜甜的雨滴，有如天降甘露，本來有點黃萎的，現在變青了；本來是青的，現在更青了。悠然擡頭，看到窗外，濃綠一片，雨絲像玉簾一般，在這一片濃綠中畫上了線。宇宙間憑空添了一片溫馨，一片祥和。

雨滴敲在院子的雨篷上面，叮當作響，上面鐵皮上雨點和檐溜敲打得叮叮當當，宛如白居易《琵琶行》的琵琶聲，“大珠小珠落玉盤”，其聲清越，緩急有節，敲打不停，似有間歇。其聲不像貝多芬的音樂，不像肖邦的音樂，不像莫紮特的音樂，不像任何大音樂家的音樂；然而谛聽起來，卻真又似貝多芬，似肖邦，似莫紮特。其實覺得在雨聲中更能覺得安靜。王籍詩曰“鳥鳴山更幽”，有人以為奇怪：鳥不鳴不是比鳴更為幽靜嗎？山中的經驗如此，雨中這樣的經驗卻是“雨響室更幽”，眼前就是這樣。伏在桌前，奮筆疾書，雖雨聲不斷，但聽而樂之，心曠神怡。心靈覺得特别幽靜，文思如泉水湧起，深深地享受着雨聲帶給寫作時的情趣。頭頂上滴聲未息，而院子裡幽靜有加，讓人仿佛離開了嘈雜的塵寰，與天地萬物合為一體。

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