上幾篇我們講了公元前9000年-公元前2000年前兩河流域、古埃及、古印度在農業，城市建設，城市規劃，貿易，法律，運輸業，手工業等方面的突出成就況。看了下大家的評論，很多人對這些文明是否存在、出土文物的真假有相當大的争議。

那麼我就根據這些評論說說我的看法供大家參考、讨論。

首先，對于無論是石雕、泥闆還是陶器、手工制品等文物真假與否，其實都是有很可科學性的判斷和檢測方法：碳14斷代技術：檢測對象包括含有有機物（含碳）的木制品、衣物、人體遺骸，檢測這些物品裡的碳14的半衰期，正負誤差不會超過40年。

熱釋光斷代技術：适合對石雕、陶器等無機文物進行檢測，誤差不會超過50年；還有對青銅器、玉器、書畫等還有更先進的能量色散X射線熒光分析、脫玻化檢測、鏽蝕層檢測等技術都可以判定一件文物的出土年代。

有人會說：西方人熟悉這些檢測，可以反向利用這些原理在文物上造假來虛構蘇美爾文明。那麼我不禁要問，為什麼西方人要如此大費周章的對跟他們自身文明沒有太多關系，并且遠在中東地區、埃及地區及印度河流域地區的非常大量的文物做出造假的事情呢？

另外有讀者說，上篇文章很多附圖感覺質地特别的新，肯定不是真的。

這我要從兩方面說起：

第一，文物的保存環境不同；在幹燥炎熱環境下的文物一定會比同時期潮濕環境下的文物觀感更新。因為潮濕環境除了空氣中或者泥土裡的酸堿含量會對文物表面産生腐蝕，還有更多的有機物侵蝕文物表面。封閉幹燥環境、低溫環境或者無菌液體中保存的文物會更加栩栩如生，比如在埃及幹燥環境下處理後的木乃伊、俄羅斯凍土層中的幾萬年前的猛犸象還有我們所熟知的馬王堆女屍。

馬王堆女屍

凍土層中的猛犸象

另外處于埋藏狀态下的文物，一定會比同期暴露在空氣中或陽光下的文物視覺效果更新。暴露在空氣中或陽光下的文物，會因為常年由于雨水、風力、日光等因素造成文物表面風化、開裂、侵蝕，而處于埋藏狀态，特别是低氧環境埋藏狀态的文物，會更新，甚至會達到埋藏時的新舊程度。就像我們都知道很多考古過程中都有提到的，在古墓考古過程中，很多原本顔色鮮豔的壁畫、衣物，都會因為氧氣的進入而瞬間氧化。最著名的就是兵馬俑，它們在未氧化前是彩色的。

彩色兵馬俑

第二，對于博物館的文物展示。為了讓大家有更好的閱讀效果，我文章内的圖片很多都是來源于大英博物館、大都會博古館等官方博物館的展示。首先，博物館展示的文物一是挑選觀感較好的，讓人能夠清晰辨認的。二是，部分文物是經過修複後展出的。比如現藏于河南博物院的春秋中期（公元前620年——前467年）青銅器雲紋銅禁，它在博物館中展示的樣子是這樣的：

展示的雲紋銅禁

而它實際出土時卻是一堆殘渣：

雲紋銅禁出土時的樣子

那麼我們能說因為展示的雲紋銅禁很新就否認這件文物就是作假的嗎？這個時段文明是虛構的嗎？

如果看到這裡，還有人對這些地區的文物真假産生懷疑，那麼我就從另一方面來說說：

蘇美爾的烏爾城遺址面積約0.6平方千米，相當于1個故宮的面積。

故宮

它的發掘是從150年前就開始的，試問，如此巨大規模的城市遺址如何去僞造？為何去僞造？上篇文章中提到的烏爾城神廟，它底面尺寸65×45米，底面到頂面高約21米，在1880至1960年發掘，保守估計使用石磚和泥磚總數達幾十萬塊。古埃及最大的金字塔胡夫金字塔，占地約5萬平方米，高146米，相當于40層住宅樓的高度，使用石塊約230萬塊。如上所講，所有人為燒制的磚塊都可以用科學檢測判定年代；如果這烏爾神廟和埃及金字塔不是近代僞造的，那麼在100年前是哪個人哪個組織或國家有這樣的财力和精力去做這樣的事？

烏爾城神廟

胡夫金字塔

那麼判定遺址是真實的，年代是正确的，随之而來就可以說明很多問題了。首先，建造如此大規模的城市和建築，必然需要耗費很多人力且能容納很多人長時間居住。那麼這些人的飲食、飲水、生活必需品就要能夠有充足的供應；另外建設這樣的城市，無論是采掘石塊還是燒制磚塊随之産生的必然是農業、生産業、手工業、測量技術、計算技術和航運陸運能力的發達。那麼請問這樣的文明為什麼還值得懷疑呢？

一個謊言的出現，必然需要更多謊言的支撐才能完美，不漏破綻。而目前的考古證據是，蘇美爾這個文明無論從出土文物、遺址、文字記錄，到與它所涉及貿易的埃及、印度河流域出土的文物，再到解讀蘇美爾神話流傳到後世的所形成的傳說；這些所發現的東西都能夠高度的相互印證，那麼這個文明就是真真實實存在的。

有些朋友總是對其它文化優先或者早于自己文化産生強烈的不認同，其實沒什麼；蘇美爾人的文明雖然很先進、文明發展程度也很高，但是他們已經消失在曆史裡，埋藏在黃沙中。我們中國是全世界唯一一個，延續了5000年文明且沒有斷檔的文明。其實文明的發展也是一場長跑，跑得快不一定能赢，不跌跟頭才能走到最後。

同時，認識自己的不足，也是一件值得稱贊的事情。

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