也許你不一定能叫得出她的名字，但很多人肯定看過她出演的電視劇。
她在影視圈有着“媽媽專業戶”的美稱，演過很多大明星的媽媽。
比如黃軒、雷佳音、吳彥祖、賈乃亮、唐嫣、王曉晨等。她在《長恨歌》《婆婆來了》《我的媳婦是女王》、《隻為遇見你》等電視劇中塑造的媽媽、婆婆角色讓人印象深刻。
近日，這位明星們的“熒屏媽媽”顧豔推出了個人随筆集《讓人生再次綻放：一位女演員的成長啟示錄》。在書中，顧豔分享了自己一路走來是如何實現自我成長的經曆。
上世紀50年代末，顧豔出生于一個藝術家庭。
其父顧天高，是浙江省話劇團團長，其母是著名演員周賢珍，因在87版電視劇《紅樓夢》中飾演賈寶玉母親王夫人而被觀衆知曉。
受家庭環境的熏陶與影響，顧豔也走上了演藝這條路。
1978年顧豔考入上海戲劇學院表演系。在那裡她迎來了自己人生的第一個拐點。
在演完話劇《日出》中的顧八奶奶，一個胖胖的醜角後，她終于找到了因為獨特而帶來的自信。
随後她又得到了一個醜角的機會，在話劇《物理學家》中演一個患有精神病的瘋人院院長。
顧豔的個性化表演，再次獲得成功，1982年畢業時因成績優秀被留校任教。
“人可以不漂亮，但一定要發現自己的獨特，獨特是你不同于别人的最大‘武器’，你如果把獨特發揮到了極緻,你就是萬人叢中的那顆最耀眼的明星。”這是顧豔最深切的感悟。
畢業後的十年，顧豔演了很多電影、舞台戲和電視劇。有好幾個角色，因為個性獨特而獲獎。
1986年，她在電影《沉默的冰山》飾演女主角改改，獲得八一電影制片廠“小百花”最佳女主角獎。
此後，她又因電視劇《家教》獲得了電視劇“飛天獎最佳女配角獎”。因在話劇《白娘娘》中飾演白娘娘，獲得了“白玉蘭最佳女主角獎”。
那時候的她，演藝事業可謂如日中天。關于她的照片、報道時常見諸報紙、雜志。
然而在興奮忙碌的同時，顧豔的内心總有一個聲音在對她說，這條筆直的路不該就這樣一直走下去，要去學習新的東西，給自己創造新的機會。
那時正好出現了“出國熱”，尤其是演藝界有一大批人都出國去學習深造，看世界了。
1991年，顧豔放下了心愛的演藝事業，選擇了東渡日本留學。
她在日本生活了九年，這九年間她完成了學習，經曆了下海創業，也完成了結婚生子。
直到兒子上學之後，她才開始重新追求自己的演藝事業。
因為她發現，演戲是自己這輩子都放不下的事情。
一個曾經演過很多戲、獲過獎的中年女演員，在離開演藝圈十年之後，又回來了。
“如果說，此前放棄了自己熱愛的工作，東渡日本去追逐一種自己也說不清的東西，是我人生的第二次拐點的話，那麼，中年回國演戲，就是我人生的第三次拐點。”
彼時，顧豔40歲。40歲是女人一個坎兒，俗話說，四十不惑，顧豔卻四十而大惑，她把這一階段，稱作是最糾結最沒有方向的人生掙紮階段。
重新出發，如何再次讓别人看見你？顧豔選擇了主動出擊。
功夫不負有心人。在一次次地“自我推銷”後，機會來敲門了。
但因為歸來時已經錯過了演大女主的最好年華，她能演的多是“媽媽”的角色了。
在《婆婆來了》中，她飾演的是一個性格有些彪悍的農村老太太。
在《長恨歌》中她飾演的是有些浪漫的旗袍母親。
她被觀衆親切地譽為“媽媽專業戶”。
在回來的這二十年間，顧豔先後參演了《狗小的自行車》《在那遙遠的地方》《婆婆來了》《長恨歌》《我們是一家人》《天使艾美麗》《女醫明妃傳》《我的媳婦是女王》等幾十部影視劇。
無論是什麼樣的角色，無論溫柔的彪悍的還是狠心的，在顧豔的演繹下都很動人。
著名演員斯琴高娃跟顧豔合作過兩次，分别是在電視劇《娘》和《苦樂村官》中。
她表示，“我們從同行變成朋友，彼此理解、贊同、支持的關系。她的表演既投入又忘我，就如她本性、真實質樸不造作。”
學者餘秋雨這樣評價他的學生顧豔：她的優秀表演，體現了典型的“學院派”風範，那就是：通過深入的内心體驗，成功調動形體，進而控制整個舞台空間和劇場空間。
在他看來，“這種風範，使舞台表演能在影視表現的浪潮下展現出不可替代的優勢，也能使演員本身保持更加長久的藝術生命。”
這兩年在熒幕上沒看到顧豔的作品，有劇粉跑去她的社交平台留言，問她是不是退休了？
她很貼心地回複，自己并沒有退休，隻是對比過去接戲會少一些，因為時間有限。
顧豔用“開始”來代替“退休”兩字。她說，“人生隻有開始，沒有退休。”
邁入六旬，她并沒有停下，而是翻開了人生的第三黃金樂章。
在不拍戲的日子裡，她完成了《讓人生再次綻放》這本書。
除了演戲，家人和兒子，顧豔還特别注重自我興趣的培養。
她喜歡花，喜歡親近自然。喜歡讀書，喜歡畫畫，喜歡旅行，喜歡一切新鮮美好的事物……
她把生活過得如詩如畫，活成了自己喜歡的樣子。
“人生沒有太晚的時候，隻要你開始，永遠是最合适的。”
她相信，隻要堅持，總有一天，你的“綻放”會來敲門。
對話顧豔
人的一生，就像股票那樣充滿着曲線
記者：你在演藝事業最紅的時候離開中國去日本留學，回頭看這段經曆，是得還是失？
顧豔：在人生的某一個階段，短時間可能會有一種失落感，但從長遠的來看，沒有失隻有得。失去的可能是幾部好戲，但得到了很多，甚至可以說改變了我的人生。
記者：為什麼你認為，一個女演員的獨特比漂亮更重要？
顧豔：其實有很多戲好的女演員都不是美女，當然也有很漂亮的，但很多都是有自己特點的，最後成為非常了不起的演員。越有特點就越容易引人注目，也容易成功。
記者：如何讓别人看見你，秘訣是什麼？
顧豔：要讓别人看見你，首先你要自己非常了解自己。你如果連自己都不了解，其實别人是看不到你的，當你非常清楚地了解自己以後，你就會散發出一種獨有的個性，别人就容易看見你。
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記者：中年再度追夢回歸演藝事業，對你來說，面臨最難的事情是什麼？
顧豔：中年回國再追夢，我就是一個曾經演過很多戲，獲過獎的中年女演員，沒有任何優勢，沒有任何平台，從零開始。我拿着過去的通訊錄一個個打電話，告訴大家，我回來了，我想演戲，有沒有機會。一個人從高處走下來，又從低處走上去，很鍛煉人。這個經曆，讓我成長。
記者：你以“媽媽專業戶”著稱。出演過很多大明星的媽媽，比如雷佳音、黃軒、吳彥祖、唐嫣等等，和他們的合作有哪些有趣的故事？
顧豔：雷佳音是北方人，很幽默。他的幽默是天生的，骨子裡帶着的幽默，看他演戲你會覺得，他好像不是在演戲，他就是這個人物。跟他一起拍《我的媳婦是女王》時，讓人笑不停，一個大男孩的感覺。而黃軒屬于知識型的範兒，對人很有禮貌，是個好青年。吳彥祖很帥，拍《天堂口》時，看到我要去抓他的手但又猶豫時，他馬上說，你想怎麼樣都可以，就抓我的手好了。一句話就拉近了我倆之間的距離。唐嫣則像一個鄰家女孩，我們合作挺愉快的。
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記者：在電視劇《長恨歌》中演過王琦瑤的母親，在《婆婆來了》中飾演性格彪悍的農村老太太，你如何去演好每一個不同的媽媽角色？
顧豔：我本人的氣質更合适演《長恨歌》這個戲。我特别喜歡上海，喜歡陳丹燕的《上海的金枝玉葉》，還有程乃珊關于上海的小說，我對上海那段生活非常感興趣，正好丁黑導演拍《長恨歌》就來找我，和這個戲很有緣分。而《婆婆來了》這個戲，我基本靠模仿去完成角色。
記者：中年以後，你對年齡的增長有沒有焦慮？
顧豔：我年輕時，第一部戲就是演嫂子。從嫂子升級到媽媽是很正常的。所以我對年齡并沒有太多的焦慮。但我對中年後如何讓自己增值是有考慮的，包括寫這本書。
記者：怎麼樣才能讓人生一次次的綻放？
顧豔：人的一生，就像股票那樣充滿着曲線。有起有伏有波瀾。在低點時充實自己，在高點時綻放自己。
記者：你如何理解一個演員最綻放的時刻？
顧豔：一個演員的綻放，通常人們會聚焦在他（她）的幾部好戲上。但我覺得，即使一個演員，一輩子都沒有碰到太多好戲，也照樣可以綻放自己。因為人生是多面的，大學畢業、結婚生子、退休，都是人生中的美好時光，都可以綻放。
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